김준수·케이 측 "열애? 명백한 사실무근" [공식]
김준수, 케이의 소속사 팜트리아이랜드는 19일 공식입장문을 내고 "금일 보도된 김준수와 케이의 열애설은 전혀 사실이 아니다. 두 사람은 대표와 소속 아티스트의 관계이자 같은 업계의 선후배 동료다"고 밝혔다.
이어 "김준수와 케이의 열애설은 모두 사실무근임을 명백히 밝히므로, 부디 확인되지 않은 무분별한 추측성 기사들은 자제를 부탁드린다"고 덧붙였다.
앞서 이날 같은 소속사에서 한솥밥을 먹고 있는 김준수, 케이가 열애 중이라는 보도가 나왔다. 하지만 두 사람은 이를 즉각 부인하며 열애설 진화에 나섰다.
팜트리아일랜드는 김준수가 지난해 설립한 회사로, 케이는 올 1월 합류했다.
김수영 한경닷컴 기자 swimmingk@hankyung.com
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가수 김준수의 명품 매장 못지 않은 드레스룸이 공개됐다. 지난 6일 방송된 채널A ‘요즘 남자 라이프-신랑수업(이하 ‘신랑수업’)’ 10회에서는 ‘준수 경매’를 진행한 김준수의 하루가 펼쳐졌다. 김준수는 방송 최초로 명품매장을 연상시키는 럭셔리 드레스룸을 공개, 시선을 집중시켰다.아련한 눈빛으로 갖가지 옷들을 입어보던 김준수는 오랜 고민 끝에 캐리어에 옷들을 대거 챙겨 안무 연습실로 향했다. 알고 보니 댄스팀과 측근들에게 ‘준수 경매’를 오픈, 수익금을 유기견 보호센터에 기부하기로 한 것. 김준수는 경매를 망설이는 이들에게 “좀 더 달려봐~”라며 옷에 ‘스토리텔링’을 부여했고, 덕분에 경매가 순조롭게 진행되며 175만 원의 수익을 냈다. 만족한 김준수는 자신의 사비를 더해 총 350만 원의 기부를 진행키로 했다.이어진 안무 연습에서는 효린이 깜짝 등장했다. 경연 프로그램의 우승 파트너였던 효린이 해당 경연곡으로 김준수의 콘서트 게스트 지원사격에 나섰다.오랜만의 연습임에도 완벽한 호흡을 맞춘 이들은 남다른 친분을 과시하며 잠시 ‘수다 타임’을 가졌다. 각각 강아지 ‘츄’와 고양이를 키우는 ‘부모’인 두 사람은 “아이들은 알러지를 극복하면서 키운다. 배우자가 동물을 싫어하면 결혼을 못할 것 같다”며 공감대를 쌓았다.이어 김준수가 “청순보다는 말괄량이 스타일”이라는 이상형을 밝히자, 효린은 “어머니를 위해 상냥하고 싹싹한 며느리가 들어오면 좋겠다”고 응원을 건네며, 두 사람의 속 깊은 대화가 마무리됐다. 김예랑 한경닷컴 기자 yesrang@hankyung.com
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김준수, '시그니엘 집콕' 할 맛 나겠네…룸서비스도 집에서
‘신랑수업’ 김준수가 ‘뷰 맛집’ 싱글 하우스에서 집콕 일상을 공개한다. 30일 방송되는 채널A ‘요즘 남자 라이프-신랑수업’(이하 ‘신랑수업’) 9회에서는 김준수가 반려견 츄를 위해 가구 조립에 나서는 ‘열혈 아빠’의 모습이 펼쳐진다.전날 뮤직비디오 촬영으로 하루종일 몸을 쓴 김준수는 이날 정체 모를 앓는 소리와 함께 기상하지만, 이내 이부자리를 정리하는 부지런한 면모를 보인다.이어 침실 스위치를 누르는데, 자동으로 커튼이 열리는 동시에 서울 시내가 훤히 내려다보여 모두의 ‘입틀막’을 유발한다. 스튜디오에서 이를 목격한 MC 김원희, 홍현희 등 전 출연진들은 “부내 난다!”, “높아서 어지러울 것 같아”라며 탄성을 내지른다. 김준수의 자택은 서울 잠실 롯데타워 시그니엘인 것으로 알려졌다. 김준수의 집 안은 온통 모두 금빛으로 가구의 상당 부분에 24K 도금이 되어 있었다. 침실의 가구들은 전 미국 대통령과 중동의 부호 만수르도 애용하는 초고가 이탈리아 가구로 알려졌다. 김준수는 욕실에 있는 편백나무탕에 물을 받아 ‘모닝 반신욕’을 즐긴다. 상의를 탈의한 채 탕에서 몸을 녹인 김준수는 아침용 식사를 배달시킨다. 그런데 잠시 후 5성 호텔급의 ‘룸서비스’ 요리가 침실로 입성해 ‘문화충격’을 일으킨다. “뭐든 상상초월”이라는 감탄이 터져나오는 김준수의 초특급 ‘집콕 라이프’에 관심이 쏠린다.제작진은 “오랜만에 온전히 집에서 휴식을 취한 김준수가 천재 반려견 츄를 위한 가구를 주문, 직접 조립에 나선다. ‘신랑수업’의 공식 ‘똥손’이지만, 오로지 츄를 위한 애정으로 가구를 만들고 츄의 식단을 관리하는 ‘열성 아빠’의 정석을 보여준다. 쉬는 날에도 반려견 케어에 정성을 쏟는 김준수의 평범하면서도 특별한 일상을 기대해 달라”고 밝혔다.한편 미래의 아내를 위해 ‘신랑수업 심화반’에 돌입한 김찬우-김준수-영탁의 유쾌한 일상을 담은 채널A ‘신랑수업’ 9회는 30일 밤 9시 20분 방송된다.김예랑 한경닷컴 기자 yesrang@hankyung.com
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[송태형의 현장노트] '창극 리어'가 아닌 '배삼식의 리어'
“…골짜기에 재잘대며/개울을 따라/달리고 장난치며/굽이치고 노래하며/때로 벼랑을 만나/아득히 떨어지며/하얗게 부서져/소리치며 솟구치다/여울에 꿈을 꾸며/다시 흐르고 흘러 흘러//물이여/멀고 먼 길/너의 그 모든 노래/이제 잦아드는/저 가없는 바다…“지난 22일 국립극장 달오름극장에서 개막한 ‘창극 리어’(사진)의 마지막 장면에 흐르는 코러스의 주요 대목입니다. 셰익스피어의 비극 ‘리어왕’을 작가 배삼식이 각색하고, 안무가 정영두가 연출한 국립창극단의 신작은 물로 시작해 물로 끝납니다.코러스는 극을 여는 합창에서 “물이여, 리어여”라고 외칩니다. 어리석은 욕심에 고고한 셋째 딸 코딜리어를 내치고, 믿었던 두 딸에게 배신당하고, 그 충격에 미쳐서 광야를 헤매다. 극적으로 재회한 코딜리어를 골육상잔의 전쟁에서 잃고, 그 슬픔에 빠져 숨을 거두는 리어의 파란만장한 삶을 물에 빗댑니다. 여기서 물은 작가가 원작을 읽으며 떠올린, 대자연 속 다양한 형태로 순환하는 물의 모습입니다. 리어의 첫 대사인 “상선(上善)은 약수(若水)일러니 만물을 이(利)로이 하되 다투지 아니하고 모두가 저어하난 낮은 곳에 처(處)하는” 노자(老子)의 ‘물’이 아닙니다.상선약수, 천지불인(天地不仁) 등 ‘도덕경’ ‘노자’의 여러 구절이 인용되지만, 노자 사상은 극에 녹아들지 못합니다. 오히려 무대를 지배하는 대자연 속 물의 은유와 충돌합니다. 극에서 노자의 ‘물 철학’을 대변하는 인물은 리어가 아니라 어깨에 앉힌 새와 놀고, ‘귀거래(歸去來)’를 외치는 울버니(리어 장녀 거너릴의 남편)입니다. 원작과는 다르게 끝까지 처제(코딜리어)와 다투지 않고 뒤로 물러납니다. 이번 공연에선 원작처럼 처제가 프랑스 왕과 결혼해 프랑스군, 즉 외세를 끌고 오는 게 아니라, 지방 영주들을 모아 내전을 일으키는 것으로 설정돼 전쟁에 참여할 명분이 없기도 합니다. 울버니는 원작에선 막판 해결사로 나서지만 이런 설정 때문에 이번 극에선 끝까지 ‘못난이’(거너릴의 시점)로 겉돕니다. 노자의 ‘물 철학’처럼 말이죠. 마지막 코러스 중간에 독창으론 유일하게 울버니가 ‘귀거래’ 송을 다시 부르지만, 존재감이 약합니다.연출은 작가의 ‘물 은유’를 충실하게 형상화합니다. 극 초반 무대 전체에 채워진 물은 높낮이와 흐름을 달리하며 인물의 심리와 작품의 정서를 드러냅니다. 작곡을 맡은 정재일은 물의 이미지를 표현한 배경음악을 초반에 깝니다. 이번 공연에선 음악극 각색에서 흔히 등장하는 코러스가 처음과 끝뿐 아니라 중간중간 개입하는데요. 무대 배경이 되기도 하는 등 비중이 높습니다. 하지만 극의 상황을 설명하고 서사를 이끌어가는 일반적인 역할보다는 시적인 ’물노래‘처럼 작품에 대한 작가의 해석을 객석에 직접 전달하는 데 치중합니다.울버니와 코딜리어처럼 일부 장면과 캐릭터가 변형되고 압축됐지만, 극은 원작의 플롯을 거의 그대로 빼놓지 않고 촘촘히 따라갑니다. 그런데 서사는 주로 정통 연극 스타일의 대사와 연기로 진행됩니다. 그러다가 주요 인물의 노래나 코러스가, 나올 때쯤이다 싶으면 어김없이 등장합니다. 인물의 절절한 마음을 표출하는 판소리 창(唱)은 역시나 감동적입니다. 창뿐만 아니라 경기 민요와 국악가요 스타일의 노래도 나옵니다. 국악기와 양악기가 섞인 13인조 밴드는 각 노래 장르에 특성에 맞는 악기로 모나지 않게 반주합니다.유기적인 대본과 공들인 무대, 배우들의 열연 등 공연의 완성도는 뛰어납니다. 달오름극장에서 창극을 오래 하다 보니 공연장에 최적화된 음향을 들려줍니다. 하지만 대본도, 구성도, 연출도, 음악도 기존 음악극의 상투적인 기법과 관습에 의존합니다. 정극 비중이 높다 보니 창극이 아니라 창이 많이 들어간 음악극을 보는 느낌입니다.작가의 전작 ‘트로이의 여인들’(2016년)이 보여준 창극 예술의 새로운 지평을 기대했다면 실망할 수도 있습니다. 물론 원작이 다르니 단순히 함께 놓고 보는 것은 무리겠지만, 전 세계에서 다양한 양식으로 재창작되는 고전들을 ’창극화‘한 것인 만큼 비교가 불가피한 측면도 있습니다.‘트로이의 여인들’에선 도창과 마당 형식 등 창극적 요소가 서사를 이끌며 소리와 음악이 거의 끊이지 않고 흘렀습니다. 단출하고 현대적인 무대를 배경으로 판소리가 가진 서사의 힘과 소리의 표현력으로, 다시 말해 창극 예술로 그리스 고전의 내용을 감동적으로 표출했습니다. 당시 정재일 음악감독의 창의적인 시도도 인상적이었는데요. 캐릭터의 특색에 맞는 국악기를 하나씩 배치하고 다른 여인들과는 격이 다른 헬레나만 본인이 직접 무대에 올라 피아노를 치는 등 결이 다른 음악으로 표현해 감탄을 자아냈습니다. 판소리 양식을 쉬운 언어로 최대한 살리는 작가의 각색이 돋보였습니다..’리어‘는 원작의 방대한 분량과 복잡한 서사를 다 살리다 보니 어쩔 수 없는 측면이 있겠지만 정극 양식이 바탕을 이룹니다. 80대 리어를 열연한 31세의 김준수는 소리 대목에선 공감을 자아내지만 정극의 대사와 연기에선 연륜과 공력의 부족을 드러냅니다.여기에 작가 특유의 스타일과 해석이 전면에 드러납니다. 편견일 수도 있지만 작가가 즐기는 은유적 화법보다는 직설화법이 판소리 양식에 맞습니다. 원작에서 가장 인상적인 장면 중 하나는 두 딸에게 배신당한 리어가 폭풍우 치는 광야에서 비와 바람과 천둥과 번개에 맞서며 광기를 드러내는 모습입니다. 이번 공연에서 리어의 광기어린 독백을 판소리로 어떻게 표현해낼까 궁금했는데 코러스의 간접적 묘사와 장면 연출로 대체합니다. 판소리의 걸쭉한 직설적 입담을 기대했던 광대도 금방 뜻을 이해할 수 없는 비유 어법을 많이 사용합니다.한자성어와 일상적으로 잘 쓰이지 않은 단어가 가사와 대사에 많이 쓰입니다. 판소리 다섯 바탕의 사설과 비슷한 느낌을 줍니다, 하지만 이해하기 쉽지 않습니다. ‘다섯 바탕’ 창극 공연 중엔 한글 자막을 봐도 뜻을 몰라 함께 뜨는 영어 자막을 봐야 명확하게 이해할 수 있는 경우가 종종 있는데 창작 창극에서도 그런 경험을 할 줄은 몰랐습니다. 창극 예술 양식의 확장보다는 퇴보로 보이는 요인들입니다. ‘창극 리어’보다는 ‘배삼식의 리어’로 평가하는 게 더 어울리는 공연입니다.송태형 문화선임기자
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