'최민식·박보검'도 못 나와…창고에 쌓인 한국영화 '충격' [김소연의 엔터비즈]

김소연 기자

입력2023.10.07 13:46 수정2023.10.07 13:46

영화 '천박사 퇴마 연구소:설경의 비밀'(이하 '천박사') 151만명, '1947 보스톤' 73만명, '거미집' 26만명. 지난달 27일 추석 황금연휴를 겨냥해 내놓은 작품들이 휴일이 끝난 지난 3일까지 일주일 동안 동원한 관객 수다. 지난해 추석 흥행작 영화 '공조2:인터내셔날'이 연휴 기간에만 330만명을 동원해 최종 스코어 698만명을 기록한 것을 고려하면 "충격적인 수치"라는 말까지 나온다.

'천박사'는 113억원, '1947 보스톤'은 210억원, '거미집'은 96억원의 제작비가 각각 투입됐다. 제작비로만 따진 손익분기점을 넘기는 관객수는 각각 240만명, 450만명, 200만명 정도다. '역대급'이라는 말이 나올 정도로 긴 연휴에 강동원, 하정우, 송강호라는 대한민국 영화계를 대표하는 간판스타들이 등장함에도 손익분기점조차 넘기는 작품이 나오지 못했다는 점에서 극장가 보릿고개는 장기화되고, 투자 역시 위축될 수 있다는 우려가 확산하고 있다.

특히 이들 작품은 코로나19 시기를 거치면서, 더 많은 관객을 동원하기 위해 '창고영화'를 자처하기도 했다. 올여름부터 추석까지 이어진 '대작'들의 흥행 부진에 또 다른 블록버스터급 '창고' 영화들의 개봉 시기에 더욱 이목이 쏠린다.

최민식도, 박보검도 예외 없다…촬영 끝낸 영화들

코로나19 창궐 직전인 2019년은 '버블' 우려가 나왔을 정도로 한국 영화 황금기였다. 1626만명을 동원하며 역대 두 번째로 많은 관객 수를 기록한 '극한직업'을 비롯해 칸 영화제를 시작으로 아카데미까지 접수한 봉준호 감독의 '기생충'까지 1000만 관객을 돌파했다. 영화관입장권통합전산망 기준 2019년 극장 총 관객 수와 매출액은 각각 2억2668만명, 1조9140억원이었다.

하지만 코로나19를 거치면서 2020년에는 관객 수 5952만명, 매출액 5104억원으로 4분의 1수준으로 급락했고, 2021년에도 6053만명, 5845억원에 그쳤다. 올해는 2019년 관객 수의 70%까지 회복했다는 집계가 나오고 있지만, 하지만 여전히 한국 영화는 맥을 추스르지 못하고 있다. 코로나19를 피해 창고로 들어간 영화들이 조심스럽게 한두편씩 나오고 있지만 손익분기점을 넘긴 작품은 누적 관객 수 514만명의 '밀수' 정도다. 설 연휴에 개봉했던 '교섭'과 '유령', 올해 4월 개봉했던 '드림', 여름 개봉작 '비공식작전', '더 문', '보호자' 등도 손익분기점의 벽을 넘지 못했다.

문제는 아직도 촬영을 마치고도 '후반작업'을 이유로 개봉일이 구체적으로 잡히지 않은 작품이 여럿이라는 점이다. 대표적인 작품이 박보검, 수지, 탕웨이 등이 출연하고 '만추' 김태용 감독이 연출한 '원더랜드'다. '원더랜드'는 박보검이 2020년 8월 입대에 앞서 촬영을 완료한 작품. 하지만 3년이 지난 지금까지 극장에 걸리지 못했다.

2020년 칸 영화제 초청, 2021년 부산국제영화제 개막작인 '행복의 나라로' 역시 아직 개봉일이 '미정'인 작품이다. '그때 그 사람들', '하녀', '돈의 맛' 임상수 감독이 연출하고 최민식, 박해일 주연의 '행복의 나라로'는 교도소 복역 중 시한부 선고를 받은 후 인생의 마지막 행복을 찾아 일탈을 감행하는 죄수의 이야기를 담은 것으로 알려졌지만, 아직 관객들에게는 공개되지 못했다.

류준열, 김우빈, 김태리 주연에 흥행 메이커 최동훈 감독의 '외계인2' 역시 개봉 시기를 잡지 못하고 있다. 이 외에도 황정민, 정우성, 이성민 주연의 '서울의 봄', 송중기, 이희준이 출연하는 '보고타' 등도 마찬가지다.

영화진흥위원회 집계에 따르면 코로나19가 있던 지난 3년 동안 창고에 쌓인 한국 영화 작품은 약 100편 정도다. 팬데믹(전염병의 세계적 대유행)이 엔데믹(풍토병으로 굳어진 감염병)으로 전환된 2022년에 이 중 10여개 작품이 스크린에 걸렸을 뿐 여전히 90여개 작품이 언제 극장에 걸릴지 개봉일조차 잡지 못한 것으로 알려졌다.

이들 작품 대부분은 50억원에서 100억원의 제작비가 투입됐다는 점에서 창고 영화가 많아질수록 투자자들의 투자금 회수가 어려워지면서 사업이 더 힘들어지고 있다는 우려도 있다. 한 영화 관계자는 "내년 촬영을 목표로 제작비 300억원 수준의 블록버스터 작품은 2편 정도만 언급되고 있다"며 "시장 자체가 쪼그라들었다고 해도 과언이 아니다"고 귀띔했다.

시장에 대한 전망도 녹록지 않다. 이미 극장 가격 인상으로 인한 관객 저항이 높아진 상태고, 넷플릭스 등 다양한 OTT 플랫폼으로 많은 수요가 이동했다. 여기에 임대료, 인건비 등의 상승까지 이어지면서 영화 산업 전체가 위기라고 진단하는 이들도 적지 않다.

김소연 한경닷컴 기자 sue123@hankyung.com

관련 뉴스

1

'무빙' 뜨자 돌변한 디즈니+…"광고 안 보려면 돈 더 내라" [김소연의 엔터비즈]

넷플릭스, 디즈니 플러스에 이어 아마존 프라임 비디오까지 가격을 올렸다. 광고를 보지 않으려면 돈을 더 내야 한다는 거다.온라인 동영상 서비스(OTT) 플랫폼들의 구독료 인상이 이어지고 있다. 광고 없이 다양한 콘텐츠를 언제 어디서나 즐길 수 있다는 강점을 내세웠던 이들이 광고를 보지 않으려면 더 비싼 구독료를 지불해야 한다고 태세를 변환했다. 잇따른 구독료 인상에 '스트리밍'과 '인플레이션'을 결합한 '스트림플레이션'(streamflation)이라는 신조어까지 나왔다. 지난달 월스트리트저널(WSJ)은 최근 1년 사이 OTT 플랫폼의 무광고 요금제 가격 평균이 25% 상승했다고 보도하기도 했다.미국에서 시작된 요금 인상 흐름은 국내까지 이어지고 있다. 업계 1위인 넷플릭스는 올해 2분기 매출액이 1년 전보다 2.7% 증가하는 데 그치며 시장 예상치를 밑돌자 광고 요금제를 도입한 데 이어 요금 자체를 인상하겠다는 움직임을 보이고 있다. 넷플릭스는 지난해 11월 OTT 플랫폼 중 처음으로 광고 요금제를 도입했고, 지난 7월엔 광고가 없는 요금제 중 가장 저렴한 기본 요금제를 폐지했다.지난 2분기 스트리밍 서비스 손실 규모가 5억1200만달러(6830억원)에 달해 구조조정, 가격 인상, 광고 요금제 도입 등 스트리밍 서비스 수익성 강화를 위해 몸부림쳤던 디즈니 플러스는 오는 11월부터 국내 요금제 체계를 변경한다. 이미 지난해 미국에서 적용된 요금제 개편이 뒤늦게 적용된 것. 그동안 토종 OTT와 넷플릭스에 밀려 기운을 차리지 못했던 디즈니 플러스는 최근 오리지널 시리즈 '무빙'의 인기와 함께 점유율이 올라간 후 요금제 인상 소식을 전했다.개편된 요금제는 월 9900원 단일 요금제였던 요금제는 '스탠다드'와 '프리미엄' 두 종류 나뉘는데, 스탠다드는 월 9900원, 프리미엄은 1만 3900원이다. 스탠다드 요금제는 기존 요금제와 가격은 같지만 해상도는 1080P, 동시 접속 제한이 있어 이전과 같은 혜택을 누리려면 사실상 4000원이 인상된 셈이다. 여기에 광고가 포함된 미국의 스탠다드 요금제와 달리 국내 스탠다드 요금제는 광고가 없다는 점에서 추가 개편 가능성 역시 관측되고 있다.아직 국내에서 정식 서비스를 론칭하지 않았지만, 아마존 프라임 비디오까지 "내년 초부터 프라임 비디오에 광고가 실릴 것"이라면서 "광고가 없는 새로운 요금제도 도입할 예정"이라고 밝히면서 OTT에서 광고 없이 콘텐츠를 시청하기 위해서는 추가 요금을 결제하는 게 당연한 시대가 도래했다는 반응도 있다. "구독료만으로는 버티기 힘들어"OTT 플랫폼에서 광고 요금제를 도입하는 가장 큰 이유는 수익성 개선이다. 회원들의 구독료로는 사업 규모를 키우고 수익성을 높이는 것에 한계에 부딪혔다는 것. 한 관계자는 "OTT에서 직접 광고를 받으면 기존의 매출원 외에 추가적으로 완전히 새로운 매출을 얻을 수 있다는 점에서 마다할 이유가 없다"며 "광고주들 입장에서도 타깃 설정과 정교한 알고리즘으로 개인화에 특화된 OTT 플랫폼에 광고를 할 수 있다는 점에서 더욱 유리하다 판단할 수 있을 것"이라고 분석했다.세계적인 경기 불황으로 각 기업의 광고비 집행은 미뤄지고 있고, 매체별, 채널별 양극화도 심하게 나타나고 있다. 지난해 말 한국방송광고진흥공사(Kobaco)에서 제시한 2023년 광고시장 전망은 전년 대비 7% 성장한 16조9000억원이었다. 이 중 온라인광고비는 8조8000억원으로 10% 성장하며 시장 점유율은 2018년 41.6%에서 지난해 50.9%까지 늘어났고, 올해엔 52.3%까지 커질 것으로 전망했다. 이러한 흐름에 발맞춰 OTT가 직접 광고를 받는 건 자연스러운 수순이라는 것.하지만 최근 스마트 TV로 콘텐츠를 무료로 볼 수 있는 'FAST'(Free Ad-Supported Streaming. 광고 기반 무료 스트리밍) 서비스가 등장했다는 점에서 OTT에 실망한 구독자들의 이탈이 이뤄질 수 있다는 분석도 나온다. "광고 볼 거면 공짜로 볼래"FAST는 기존 TV 방송과 OTT(온라인 동영상 서비스)의 중간 형태로, 스마트TV와 인터넷만 있다면 광고를 시청하는 대신 다양한 콘텐츠를 구독료 없이 이용할 수 있는 서비스다. 각각의 플랫폼에 흩어진 콘텐츠를 찾아봐야 한다는 피로감, 다중 구독에 따른 비용 부담을 느낀 시청자들이 FAST로 옮겨가고 있다는 분석도 있다. 여기에 삼성전자, LG전자와 같은 TV사업자들도 하드웨어 판매처럼 일회성에 그치지 않고 지속적인 콘텐츠 매출을 거둘 수 있다는 점에서 새로운 성장 동력으로 부각되면서 경쟁은 더욱 치열해질 수 있다는 전망이다.지난해 기준으로 미국의 FAST 관련 광고 시장은 39억달러(약 5조2650억원)에 이르는 것으로 추산된다. 국내 FAST 시장도 성장성이 높은 것으로 분석된다. 정보통신정책연구원은 이달 발표한 '스트리밍 전쟁의 향방과 FAST' 보고서를 통해 "한국은 유료 방송 요금이 다른 나라에 비해 상대적으로 저렴하고 구독형 OTT 시장이 성숙 단계에 접어들어 FAST가 단독으로 발전하기보다는 유료 방송이나 구독형 OTT가 결합하는 구조가 될 것"이라고 관측했다.김소연 한경닷컴 기자 sue123@hankyung.com
2

'가짜' 퇴마사 된 강동원만 믿는다…"이번에 망하면 접어야 할 판" [김소연의 엔터비즈]

올해 상반기 매출 1조9978억원, 영업이익 -807억원. CJ ENM의 성적표다. 지난해 상반기 1052억원이 넘는 영업이익을 내던 회사가 적자로 전환했다. 매출 역시 전년 동기 대비 7.0% 감소했다. 올해 이렇다 할 대표 콘텐츠가 나오지 않은 탓이다. 여기에 지난해 '외계+인' 1부에 이어 여름 영화 시장에서 참패한 '더 문'은 가뜩이나 안 좋은 CJ ENM의 상황을 더욱더 위기로 몰아넣었다. '더 문'의 제작비는 286억원. 홍보, 마케팅 비를 포함하면 300억원이 넘는 제작비가 투입됐으리란 관측이다. 하지만 영화진흥위원회 영화관입장권 통합전산망 집계 기준 누적 관객수는 51만명에 그쳤다. 극장 관객이 600만명은 와야 손익분기점을 넘기는 영화가 그의 10분의 1도 미치지 못하는 인원만 동원한 것. 여름에 이어 극장가 대목이라 불리는 추석 연휴에 개봉하는 영화 '천박사 퇴마 연구소:설경의 비밀'을 두고 영화계 안팎에서 "이번에도 망하면 CJ ENM이 영화 산업을 접는 거 아니냐"는 말이 나올 정도다. CJ ENM, 처참한 흥행 성적표CJ ENM은 탄탄한 자본력과 번뜩이는 기획력으로 영화, 방송, 음반까지 한국 엔터테인먼트 산업 전 영역을 이끌며 '엔터 공룡'이라는 평까지 받았다. 국내 영화 역대 흥행 1위 '명량', 2위 '극한직업'도 CJ ENM에서 투자, 배급한 작품이고, 아카데미 4관왕을 차지한 봉준호 감독의 '기생충' 역시 CJ ENM를 거쳐 탄생했다. 이를 기반으로 CJ ENM은 2021년 11월 엔데버콘텐트(현 피프스시즌) 인수를 발표했고, 지난해 초 지분 80%를 약 9300억원가량에 사들였다.엔데버콘텐트는 HBO‧BBC 등 각국의 대표 방송 채널과 넷플릭스‧애플TV플러스‧아마존프라임을 비롯한 글로벌 OTT에 다양한 장르의 콘텐츠를 유통하며 빠르게 성장했던 것으로 평가 받는다. 할리우드 영화 '라라랜드' '콜 미 바이 유어 네임'을 비롯해 드라마 '킬링 이브' '더 나이트 매니저' 등의 제작과 유통‧배급에도 참여했다. 하지만 할리우드를 중심으로 작가, 배우 노조가 파업하면서 올해 상반기 피프스시즌이 납품한 콘텐츠는 3편에 그쳤다. 올해에만 24~28편의 작품을 납품할 수 있으리라 기대했지만, 파업 여파로 그에 미치지 못한 것.이는 매출로 직결됐다. CJ ENM의 미국 법인인 CJ ENM USA 홀딩스는 올 상반기 매출은 912억원이었다. 전년 3417억원 대비 73% 역성장했다. 영업이익은 454억원 흑자를 기대했지만, 433억원 적자를 봤다.여기에 막대한 자금을 투자하고 있는 티빙이 최근에는 넷플릭스는 물론 후발 주자인 쿠팡플레이에게까지 밀리고 있다. CJ ENM은 2020년 10월 티빙사업본부를 물적분할하며 본격적으로 OTT에 뛰어들었고, JTBC‧네이버 등과 협력하며 사업을 키워갔다. 여기에 UFC, 분데스리가 중계를 확장하며 스포츠 분야 콘텐츠 다변화에 집중하고 있다.하지만 모바일 앱 분석 플랫폼 모바일 인덱스 집계 기준 지난달 쿠팡플레이의 월간활성자수는 562만명, 티빙은 539만명이었다. 티빙은 500만명 초반으로 제자리걸음 수준인데, 쿠팡플레이는 해외 유명 축구 구단 초청 이벤트 등으로 지난해 5월부터 빠르게 치고 올라오고 있다. 이 상황에서 티빙이 오리지널 콘텐츠로 막대한 제작비를 쏟아 부은 '아일랜드', '방과후 전쟁활동'이 기대에 미치지 못하는 성적을 거두면서 적자 폭을 확대했다. 전망도 '흐림'…'천박사'에 거는 기대CJ ENM은 알짜 자회사 빌리프랩 지분을 하이브에 전량 매각하면서 재무구조 개선 의지를 내비치고 있다. 여기에 구조조정에 대한 말 역시 올해 초부터 나오는 상황이다.그런데도 올해 하반기 매출 전망 역시 밝지만은 않다. 실적이 오르기 위해서는 TV 광고 시장이 성장하고, 티빙의 유료 가입자 수가 확대되며, 피프스 시즌의 작품 공급이 예정대로 이뤄져야 하는데 이 모든 것이 불확실한 상황이기 때문. 경기 악화와 시청 형태 변화로 TV광고 판매는 부진하고, 미국 작가, 배우들의 파업은 아직도 끝나지 않았다. 티빙은 '이재, 곧 죽습니다' 외에 텐트폴이라 할만한 작품이 없다.이렇다 보니 '천박사 퇴마 연구소'의 어깨는 더욱 무거워진다. '천박사 퇴마 연구소'의 제작비는 113억원, 손익분기점은 240만명으로 알려졌다. 영화가 흥행에 성공하는 게 가장 빠르고 확실한 매출을 올리는 방법이 된 셈이다. 지난해 추석 연휴에 개봉한 '공조2:인터내셔날'이 698만명의 관객을 동원한 만큼, '천박사 퇴마 연구소'가 이 정도의 성적만 거둔다면 숨통을 트여줄 수 있다는 반응도 있다.한 관계자는 "2025년 개봉을 목표로 기획되는 작품 중 제작비 300억원 이상의 대작이라 할 만한 건 현재 두 작품 정도"라며 "대형 블록버스터가 기획 단계부터 씨가 말랐다는 말이 나오는 상황에서 엔터계 큰 손이었던 CJ ENM이 무너질까 우려하는 이들도 적지 않다"고 귀띔했다.김소연 한경닷컴 기자 sue123@hankyung.com
3

손흥민으로 재미 보더니 신동엽까지…심상치 않은 쿠팡 [김소연의 엔터비즈]

엔터테인먼트 업계에 쿠팡의 영향력이 심상치 않다. 막대한 자금력으로 OTT뿐 아니라 매니지먼트 사업까지 영역을 넓히고 있다.쿠팡이 유료회원 '와우' 회원들에게 제공하는 OTT 서비스 쿠팡플레이는 지난달 티빙을 제치고 국내 OTT 월간 활성 이용자 수(MAU) 1위에 올랐다. 지상파들이 뭉친 웨이브 뿐 아니라 국내 OTT 리딩 기업인 티빙까지 제치면서 쿠팡플레이의 영향력이 그만큼 커졌다는 분석이다.통계분석 전문기업 닐슨코리안클릭에 따르면 5월 432만명대였던 MAU가 6월 들어 506만명대로 늘어나더니 7월에는 548만명까지 치솟았다. 반대로 티빙은 5월 590만대에서 6월 625만명대로 올랐지만, 7월 547만명대로 떨어졌다. 티빙이 닐슨코리안클릭의 OTT 월간 활성 이용자 수 현황에서 국내 OTT MAU 1위 자리를 내준 건 지난해 5월 웨이브를 제치고 국내 1위에 올라선 이후 처음이다.정보통신정책연구원에서 지난달 발표한 OTT 서비스·콘텐츠 이용행태 및 트렌드 분석 보고서에서도 쿠팡플레이의 성장이 눈길을 끌었다. 2021년에는 웨이브가 12.4%로 5위, 쿠팡플레이가 6.7%로 9위에 불과했다면, 지난해 기준 순위를 살펴보면 유튜브가 78.8%로 압도적 1위를 차지했고 다음으로 넷플릭스 54.9%, 티빙 16.9%에 이어 쿠팡플레이가 14.0%로 4위에 이름을 올렸다. 이는 웨이브 11.8%, 디즈니플러스 8.9%보다 높은 점유율이다. 막대한 자금력으로 완성된 콘텐츠, 볼만 하네쿠팡플레이의 빠른 성장 배경 배경으로는 스포츠가 꼽힌다. 국가대표 축구선수 손흥민이 뛰고 있는 잉글랜드 프리미어 리그 토트넘 경기 중계를 비롯해 국내에서도 인기가 높은 해외 리그들을 독점 중계하면서 이용자 수가 빠르게 늘어났다. 다른 OTT 플랫폼들이 오리지널 콘텐츠 제작에 관심을 기울일 때 스포츠로 시선을 돌리며 영향력을 확대한 것. 쿠팡플레이는 현재 K리그, AFC U-20 아시안컵, 벨기에 주필러 리그, 그리스 슈퍼리그 등 다양한 축구 콘텐츠를 제공하고 있다. 또한 그동안 시청이 어려웠던 모터스포츠, 아이스하키, 테니스, 등 다양한 종목의 중계를 맡고 있다.지난달 압도적인 성장 배경에도 스포츠가 꼽힌다. 쿠팡플레이는 지난 7월부터 유럽 프로축구 명문 구단들을 초대한 '쿠팡플레이 시리즈'를 주최했다. 이강인이 최근 입단한 파리 생제르맹을 비롯해 잉글랜드 맨체스터 시티, 스페인 아틀레티코 마드리드 등을 한국으로 초청해 K리그1 소속팀 또는 유럽 구단 간 맞대결을 선보였고, 경기 중계는 쿠팡플레이를 통해서만 선보였다.특히 맨체스터 시티와 아틀레티코 마드리드 경기를 치렀던 지난 7월 30일엔 데이터 분석 플랫폼 모바일인덱스 집계 기준 하루 이용자 수(DAU)가 115만명을 기록했다. 2009년 맨체스터 유나이티드의 초청료가 30억원 이상이었다는 점을 고려하면, 쿠팡플레이의 이번 초청가는 훨씬 더 높을 것으로 알려졌다. 티켓과 중계권, 광고를 팔아 각종 경비를 충당할 수는 있지만 쿠팡플레이는 독점 생중계로 브랜드 가치 강화에 나섰고, 대성공을 했다는 평가다.오리지널 콘텐츠도 꾸준히 선보였다. 쿠팡플레이 론칭 때부터 시작해 현재 시즌4까지 만들어진 'SNL코리아'를 비롯해 장근석 주연의 '미끼', 올해 청룡 시리즈 어워즈에서 수지에게 여우주연상을 안겨준 '안나' 등의 작품이 그것이다. 올해 하반기에도 '열혈사제', '편의점 샛별이' 등을 연출한 이명우 감독이 연출하고 임시완, 이선빈 등이 주연으로 출연하는 '소년시대'가 공개될 예정이다.쿠팡 측은 이들 콘텐츠 제작에도 아낌없는 제작비를 쏟아붓는 것으로 알려졌다. 'SNL코리아'의 경우 회당 제작비는 12억원, 한 시즌(10회) 제작비는 120억원으로 알려졌다. 예능을 뛰어넘어 드라마 제작비에 맞먹는다. 이를 통해 이병헌, 조정석, 정우성 등 그동안 예능프로그램에서 보기 힘들었던 거물급 스타들의 초호화 캐스팅이 가능했다는 평가다.배우 김수현은 쿠팡플레이 오리지널 '어느 날'에 출연할 당시 회당 5억원의 출연료를 받는다고 알려지면서 화제가 됐다. '어느 날'이 8부작임을 고려하면 김수현의 개런티로만 40억원이 지급된 것. 지난해 넷플릭스 '오징어게임' 시즌2에 출연하는 이정재의 회당 출연료가 10억원이라는 설이 불거졌지만, 이전까지 최고 출연료 기록이었다. 이는 한류스타로서 김수현의 위상과 연기력을 고려한 것으로 알려졌다. 쿠팡, 신동엽 품고 매니지먼트까지지난 4일 쿠팡은 연예 매니지먼트사 씨피엔터테인먼트를 자회사로 설립하고 'SNL코리아'를 통해 오랜 인연을 맺은 신동엽을 1호 연예인으로 영입했다. 신동엽과 17년과 함께한 매니저 출신 최종욱 씨피엔터테인먼트 대표는 "소속 아티스트가 작품 활동에만 집중할 수 있도록 최고의 환경을 제공하겠다"고 밝혔다.쿠팡은 씨피엔터테인먼트를 통해 매니지먼트 뿐 아니라 제작까지 담당하겠다는 포부를 밝혔다. '매니지먼트-제작-플랫폼'까지 콘텐츠 밸류체인을 모두 확보하겠다는 것.쿠팡 측은 씨피엔터테인먼트 출범 소식을 전하면서 "훌륭한 콘텐츠로 계속해서 고객에게 큰 감동을 전할 것"이라며 "글로벌 OTT의 독점이 우려되는 국내 시장에서 씨피엔터테인먼트는 우수한 한국 콘텐츠를 더 많이 제작, 제공하는 데에 크게 기여할 것으로 기대한다"고 전했다.김소연 한경닷컴 기자 sue123@hankyung.com