히딩크 감독, 이번엔 서울시향 홍보대사
서울시향은 히딩크 전 감독을 홍보대사로 임명했다고 26일 밝혔다. 츠베덴은 지난해 1월 오세훈 서울시장으로부터 음악감독 임명장을 받는 자리에서 “히딩크 감독이 서울시향 홍보대사를 하고 싶다고 밝혔다”고 전한 바 있다.
네덜란드 출신인 두 사람은 자폐스펙트럼 장애 아동을 지원하는 ‘파파게노재단’에서 함께 활동하고 있다.
김수현 기자 ksoohyun@hankyung.com
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"따뜻한 손길이 최고의 행운"…암 극복 의사의 '사회 처방전'
“운이 좋았죠. 운이 좋아서 살아남았고, 출세도 했지요.” 김선민 전 건강보험심사평가원 원장(60·사진)의 목소리는 담담했다. 그는 대장암 3기에서 생존했고, 의약 분업에 찬성하며 전국의 의사들을 적으로 돌려세우고도 병원들의 생사를 좌우하는 심평원 수장을 맡았다. 그는 현재 근로복지공단 태백병원에서 직업환경의학 전문의로 일하고 있다.최근 자기의 삶을 관조적으로 돌아본 에세이집 <아픈 의사, 다시 가운을 입다>를 출간한 김 전 원장은 “다사다난했던 삶을 솔직하게 기록한 이유는 어렵게 살아가고 있는 젊은이들에게 응원가가 될 수 있을까 해서”라고 밝혔다.‘꽃길’만 걸을 것 같았던 ‘의사의 삶’은 예상 밖에 초반부터 굴곡진 험로였다. 병을 치료할 의사에게 병마가 닥쳤다. 1982년 서울대 의대에 입학한 그는 본과 3학년 어느 날 심한 복통을 느꼈다. 담관낭종이었다. 간에서 만들어진 담즙을 십이지장까지 옮기는 담관에 문제가 생긴 병이다. 수술받았지만 이듬해 또 담관 폐쇄로 수술받았다. 시간이 흘러 지긋지긋한 병에서 벗어나나 싶었는데, 2003년 마흔을 앞두고 대장암 3기를 진단받았다.“암에 걸렸다 살아나기까지, 아슬아슬한 순간이 한두 번이 아니에요. 동네 외과병원에 가지 않아 치료 시기를 놓쳤다면, 부모·형제들이 나를 도울 수 없었다면, 다시 세상에 나와 직장을 잡을 수 없었다면 지금의 나는 없었을 거예요. 그 수많은 행운이 겹치고 얽힌 덕분에 지금 살아 숨 쉬고 있는 거죠.”병은 그의 진로도 바꿨다. 아픈 몸으로 환자를 직접 돌보는 임상의가 되는 것은 쉽지 않았다. 그는 예방의학을 택했다. 가정의학과 산업의학 전문의도 추가로 땄다. 남들이 잘 가지 않은 길을 간 것이 그를 더 넓은 시각에서 세상을 볼 수 있게 도왔다.지방의 현장에서 만난 환자들은 서울에 있는 서울대병원 환자들과 달랐다. 흔한 질병이고, 적절한 치료를 받으면 나아질 수 있는 병인데도 시간이 없다며, 돈이 없다며 의사의 권고를 듣지 않았다. 그는 “진료만으로 사람들을 건강하게 할 수 없고, 정책이 뒷받침돼야 한다는 걸 깨달았다”고 했다.그는 의료 정책 연구자로 일하다가 2001년 설립된 국가인권위원회에 합류했다. 암 투병 후에는 2년의 공백을 딛고 심평원에 들어갔다. 세계보건기구(WHO) 수석기술관, 경제협력개발기구(OECD) 보건의료의 질과 성과 워킹그룹 의장을 거쳐 2020년 심평원 첫 여성 원장이 됐다.2000년 의약 분업에 반대하며 의사들이 파업했을 때, 그는 의약 분업 찬성 의견을 냈다. 의사들로부터 ‘적’으로 찍혔다. 의사 전문 사이트는 그를 향한 공격으로 도배됐다.어떻게 위기를 넘겼을까. 길고 멀게 보고, 묵묵히 일하는 그에게 또다시 행운이 찾아왔다. 그는 “넘어질 때마다 나를 받쳐준 것은 주변의 연대의 손이었다”며 “의학 발전, 한국 사회 발전 그리고 진심으로 저를 도와준 분들이 행운의 실체였다”고 했다.임근호 기자 eigen@hankyung.com
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"베토벤에만 몰입"…임윤찬, 스스로 낮춰 '츠베덴호' 빛냈다
얍 판 츠베덴 음악감독(64)의 서울시립교향악단 취임 연주가 열린 지난 25일 서울 예술의전당. 공연장 로비는 연주가 시작되기 40분 전부터 인파로 가득 찼다. 프로그램 북을 사려고 길게 늘어진 줄, 티켓과 배너를 찍으며 인증샷을 남기는 관객들…. 츠베덴의 취임도 한몫했지만, 그보다는 이날 협연자가 ‘인기 스타’ 임윤찬(20)이라 벌어진 장면이었다. 이런 분위기는 임윤찬의 연주를 오해하기에 충분했다. 그의 음악 또한 팝스타처럼 반짝이고 핫할 것이라는 오해. ○스스로 빛나려 하지 않은 임윤찬이날 연주는 임윤찬이 스타가 아니라 음악가임을 다시금 체감할 수 있는 공연이었다. 스스로 빛나려 하기보다 오직 베토벤에만 몰입하는 연주를 들려줬기 때문이다. 이날 서울시향과 손을 맞춘 협주곡 5번 ‘황제’는 그가 지난해 말 뮌헨 필하모닉과 들려준 베토벤 피아노 협주곡 4번과는 다른 색채를 지녔다. 4번이 여성스럽고 참신했다면 5번은 웅장하면서 절도 있다.오케스트라의 장엄한 사운드와 함께 화려하게 펼쳐지는 피아노의 분산 화음. 장대하게 시작하는 1악장 도입부에서 임윤찬은 에너지가 넘쳤지만 결코 과하지는 않았다. 그는 마치 츠베덴의 또 다른 자아처럼 오케스트라 전체를 조망하며 자신의 소리를 악단과 조화시켰다.1악장에는 오케스트라와 피아노가 함께 등장하는 부분이 많고, 이때마다 피아노는 마치 오케스트라에 맞서듯 넓은 음역을 활보한다. 이런 파트가 나올 때마다 임윤찬은 앞서가거나 묻히지 않으려고 힘쓰기보다 오케스트라와 피아노가 하나의 음악으로 들리도록 소리를 민감하게 컨트롤했다. 서울시향의 한층 향상된 기량도 이에 따라 돋보였다. 피아노와 오케스트라는 번갈아가며 서로를 리드하면서 팽팽한 긴장감을 더했다.협연자는 오케스트라와 함께 중반부 이후 등장하는 카덴차(협연자의 독주 파트)에서는 페달을 최소화하고, 카랑카랑한 소리로 트릴과 꾸밈음을 선보였다. 느리고 숭고한 선율이 돋보이는 2악장에서는 붓처럼 스며드는 듯한 타건으로 자연스럽게 노래했다. 3악장 끝, 팀파니와 피아노가 함께 연주하며 마무리되는 부분에서도 협연자는 팀파니가 들릴 수 있게 소리를 낮췄다. ○포부가 느껴진 츠베덴의 지휘젊은 연주자니까, 화려한 테크닉과 독특한 사운드로 이목을 끌 것이라는 건 편견이었다. 그는 오히려 지휘하듯 전체 음악의 일부로 피아노를 활용하는 것처럼 보였다. 이 과정에서 부분마다 드러나는 임윤찬 특유의 풍부한 음악적 상상력과 이를 토대로 즉흥적으로 그려내는 듯한 연주 스타일은 여전히 관객에게 신선함을 줬다. “임윤찬의 연주는 들을 때마다 새로워서 종잡을 수가 없다”는 평단의 이야기는 괜히 나온 말이 아니었다.서울시향의 호연은 2부 말러 교향곡 1번 ‘거인’에서도 이어졌다. 이제 취임을 시작한 츠베덴의 지휘에서는 포부가 느껴졌다. 그만큼 악단에 대한 장악력이 느껴졌다는 이야기다. ‘오케스트라 트레이너’라는 그의 별명답게 단원들은 기초체력도, 근육도 성장한 듯했다. 이전에 비해 한층 섬세해진 현악 파트와 전반적으로 향상된 소리의 민감도가 그랬다.그의 음악은 ‘숏폼’ 시대에 어울린다. 아이맥스 영화처럼 효과적이고 강렬한 몰입감이 있다. 목관 솔로를 비롯해 멜로디는 진하고 풍부하게, 포르티시모(매우 세게) 부분은 귀를 찌를 만큼 날카로웠다. 세계 일류를 목표로 한다면, 여전히 구조적인 세련미와 사운드의 품질 측면에서는 갈 길이 멀다. 그가 이끄는 서울시향은 앞으로 약 16회의 공연이 남았다. 체력을 늘리고 근성장을 해서 만들어낼 서울시향만의 사운드가 기대되지 않을 수 없었다.최다은 기자 max@hankyung.com
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‘한수진과 브리티시 오리지널’ 콘서트가 2월7일 예술의전당 콘서트홀에서 열린다. 이 공연은 독일, 이태리, 프랑스 등 다른 유럽 국가들에 비해 크게 주목 받지 못했던 '영국 클래식'의 매력을 소개한다.두 살 무렵부터 영국에서 자라서 영국 정서와 문화의 색채를 잘 이해하는 한수진과 유럽에서 활동한 연주자들을 주축으로 결성된 오케스트라 ‘디 오리지널’과 아드리엘 김이 선보이는 영국 클래식 레퍼토리는 관객들에게 신선한 감동을 선사할 것이다.고전 클래식의 정수를 보여주는 하이든의 교향곡 92번 <옥스포드>를 시작으로 엘가의 수수께끼 변주곡, 본 윌리엄스의 푸른 옷소매의 주제에 의한 환상곡 등을 연주한다. 특히 브리티시 경음악의 부흥을 이끈 에릭 코츠의 <런던 모음곡>을 한국 초연하며 영국의 낭만시대와 현대를 관통하는 음악적 흐름을 가늠할 수 있는 기회가 될 것이다.런던을 상징하는 이 곡은 20세기 중반 영국 경음악 클래식 전성기에 경쾌하고 서정적인 분위기의 유려한 선율미가 강조된 대표작으로 런던 올림픽 개막식을 비롯 각종 국가 행사에 등장하였고 심플한 구조 속에 고전주의 세레나데나 낭만시대 오페레타 같은 대중 취향인 에릭 코츠의 음악은 20세기 영국 대중과 함께하며 지금까지도 영국인의 사랑을 받고 있다영국 낭만주의 작곡가 본 윌리엄스(1872~1958)의 '종달새의 비상' (Lark Ascending)과 비발디의 '사계'를 재구성 재작곡한 포스트 미니멀리스트 막스 리히터(1966~)의 '비발디 사계 리컴포즈드'를 한수진의 해석으로 만날 수 있어 기대를 더한다. 조하정 한경아르떼TV PD hajung@hankyung.com
