'팝페라 어벤져스' 일 디보 "세상 떠난 바리톤 빈자리 채워 7년만에 서울행"

김보라 기자

입력2023.10.10 18:24 수정2023.10.11 10:11

2004년 결성된 다국적 팝페라 그룹
11월 21∼22일 7년 만에 내한공연

코로나 합병증으로 2021년 바리톤 카를로스 별세
미국 출신 스티븐 라브리가 빈자리 채워
"열정적으로 함께 춤추는 한국 팬 그리웠다"

세바스티앙 이장바르 (Sébastien Izambard, 프랑스), 스티븐 라브리 (Steven LaBrie, 미국), 데이비드 밀러 (David Miller, 미국)
우르스 뷜러 (Urs Bühler, 스위스) — 세바스티앙 이장바르 (Sébastien Izambard, 프랑스), 스티븐 라브리 (Steven LaBrie, 미국), 데이비드 밀러 (David Miller, 미국) 우르스 뷜러 (Urs Bühler, 스위스)

일 디보(Il Divo)는 2004년 결성된 남성 4인조 팝페라 그룹이다. 글로벌 오디션으로 선발한 데이비드 밀러(미국), 세바스티앙 이장바르(프랑스), 우르스 뷜러(스위스) 등 세 명의 테너와 바리톤 카를로스 마린(스페인) 등 4개국 멤버로 결성됐다.

'하늘이 내린 목소리'라는 뜻의 그룹 이름처럼 이들은 다양한 언어로 장르의 경계 없는 음악을 노래했다. 클래식에서 뮤지컬 넘버, 팝송까지 일 디보의 목소리를 거치면 그들만의 특별한 하모니로 바뀐다. 네 명의 성악가들은 환상의 호흡을 자랑하며 그 동안 10장의 스튜디오 앨범을 냈다. 전 세계 3000만 장 이상 판매되며 크로스오버 음악의 새로운 시작을 개척한 1세대로 평가 받는다. 성악의 경계를 벗어나 크로스 오버를 '누구에게나 어느 언어를 쓰더라도 즐길 수 있는' 하나의 독립된 장르로 자리잡게 했다. 멤버들의 화려한 외모와 무대 매너도 월드 투어를 가능하게 한 중요한 요소 중 하나다.

그런 일 디보에게 절망의 순간은 코로나 팬데믹과 함께 찾아왔다. 바리톤 카를로스 마린이 2021년 코로나19 합병증으로 숨을 거뒀다. 지난해 마린을 추모하는 공연을 해온 일 디보는 지난 8월 새 멤버를 영입했다. "이제 막 슬픔에서 벗어나 새로운 시작을 하게 됐다"는 일 디보가 11월 21일과 22일 서울 광진구 유니버설아트센터에서 내한공연 '어 뉴 데이 투어'를 연다. 국내에선 2007년 첫 내한공연 이후 2016년까지 총 4차례 무대를 선보였고, 이번 공연은 7년 만에 열리는 공연이다.

일 디보를 대표해 한국경제신문 아르떼와 서면으로 만난 데이비드 밀러는 "한국 팬들은 세계에서 가장 열정적인 팬"이라며 "2012년 내한 때 관객이 함께 무대에 올라와 춤 췄던 순간을 지금도 잊을 수 없다"고 했다.

밀러는 "동고동락했던 카를로스는 놀라운 목소리와 유머 감각, 중후한 매력과 탁월한 음악적 감각을 두루 갖춘 가수였다"며 "카를로스와 같은 사람은 다신 없을 것"이라고 했다. 하지만 일 디보는 항상 4개의 목소리로 노래해왔고, 바리톤 없이는 활동을 계속할 수 없었다. 이때 마린의 빈자리를 미국 출신의 바리톤 스티븐 라브리가 채웠다. 가장 어두웠던 시기를 함께 걸을 수 있게 도왔던 이다.

"목소리가 필요한 순간 우리 곁에 있어준 고마운 목소리이죠. 환상적인 목소리는 물론 멋진 사람으로 우리 곁을 지켜줬습니다."

지난해엔 마린을 추모하는 분위기의 공연이었다면, 올해부터는 공연의 분위기가 다소 밝게 바뀌었다. 팀이 좋아하는 곡과 팬들이 사랑하는 노래를 선별해 일 디보만의 에너지를 전할 것이라고 했다.

한국에서도 '팬텀싱어'라는 TV프로그램을 계기로 크로스오버 장르가 인기를 끌고 있다는 점이 일 디보에게도 반가운 소식이라고. 일 디보는 크로스오버 음악의 매력으로 새로움과 익숙함의 조화를 꼽았다. 팝, 클래식, 뮤지컬곡 등 다채로운 매력으로 사랑을 받아온 이들은 머라이어 캐리의 '히어로'를 리메이크해 빌보드 앨범 차트 1위에 오르기도 했다.

2021년에는 스티비 원더를 배출한 흑인음악의 산실 모타운 레코드 60주년을 기념한 앨범 '포 원스 인 마이 라이프'(For Once In my Life: A Celebration of Motown)를 발매했다. 밀러는 원곡의 장르와 관계없이 새롭고 진정성 있는 음악을 만드는 것이 중요하다고 강조했다.

"원래 곡의 느낌을 그대로 유지하는 것만이 중요했다면 크로스오버라는 장르와 개념은 존재하지 않았을 겁니다. 일 디보에겐 장애물이 없습니다. 다만, 즐기면서 노래할 수 있는 음역의 곡을 고르는 것이 유일한 장애물이에요. 나머지 모든 것은 새로운 것을 창작하는 과정의 일부일 뿐입니다." 김보라 기자 destinybr@hankyung.com

아래는 2012년 내한공연 당시 한국 관객과 함께 춤 추는 장면이 포함된 영상.

https://www.youtube.com/watch?v=KxZ9dS_6iZo

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"농식품기업과 VC 소통의 장 열려…투자 활발해질 것"

농식품 투자정보 플랫폼 어시스트(ASSIST)가 지난달 서비스를 시작했다. 어시스트는 농식품기업과 민간 투자자(벤처캐피털)가 서로의 정보를 파악해 더 많은 투자가 이뤄질 수 있도록 만든 온라인 소통채널이다. 어시스트 출범을 이끈 농업정책보험금융원(농금원)의 서해동 원장(사진)은 “그동안 농식품기업과 투자자들이 직접 소통할 공간이 없어 애로가 많았다”며 “이젠 투자자가 발품을 팔지 않아도 관심 기업을 한눈에 볼 수 있어 투자가 더 활성화될 것으로 기대한다”고 말했다. 어시스트는 서비스 한 달 만에 농식품기업과 투자자 1000여 곳이 가입했다.서 원장은 지난 7월 농림축산식품부 산하 금융공공기관인 농금원장에 취임하면서 31년 공직생활을 마감했다. 그는 1991년 행정고시(35회)에 합격해 24세에 농림부에서 공무원 생활을 시작했다. 그때는 무역 장벽을 낮춰 농·수산물의 자유로운 이동을 추구하는 세계무역기구(WTO) 체제가 출범하기 직전으로 한국 농업에는 위기의 시대였다. 농림부 발령 후 그가 선배들과 함께 맡은 업무는 ‘농어촌 발전 대책 및 농정개혁 추진 방안’이었다. 서 원장은 “시장 개방을 막을 순 없었지만 한국 농업이 최대한 연착륙할 수 있도록 심혈을 기울였다”고 말했다. 그런 노력 끝에 나온 것이 1995년 농어촌특별세다. 농특세는 농어민 경쟁력 강화, 생활 환경 개선 등의 재원 마련을 위한 목적세다. 그는 이후 농식품공무원교육원장 국립농산물품질관리원장 등을 지냈다.올여름은 이상기후로 폭우와 가뭄이 극심했다. 날씨로 피해를 본 농민의 손해는 어떻게 보상받을 수 있을까. 자연재해로 피해를 입은 농가에는 손해사정인의 농작물 피해 평가를 거쳐 보험금이 지급된다. 농금원은 농가의 빠른 복구를 위해 보험금 결정 전이라도 추정 보험금의 절반가량을 선지급할 수 있도록 돕고 있다. 서 원장은 “농작물의 재배와 수확 시기가 다변화하고 기후 위기가 상시화하면서 재해보험은 이제 선택이 아니라 필수”라고 강조했다. 그는 “기존 재해보험이 사후 대응이었다면 앞으로는 재해를 이길 수 있는 품종과 재배법 개량을 통해 사전 대응한 농가에는 보험료를 감액할 방침”이라고 했다. 현재 50%에 머물고 있는 농가의 재해보험 가입률을 끌어올리는 것도 서 원장의 숙제다. 이를 위해 농금원은 농작물 재해보험 대상 품목을 2027년까지 80개로 늘리고 보험료율 산출 지역도 기존 시·군에서 읍·면 단위로 세분화하겠다고 발표했다.올해 농식품부의 중점 추진 사업은 청년농업(영파머스), 푸드테크, 그린바이오, 스마트농업 등 4개 분야다. 농금원은 우수 청년농 육성을 위해 2020년부터 462억원의 영파머스펀드를 조성해 144억원을 투자했다. 농식품 스타트업의 성장을 돕기 위해 기업설명회(IR)도 열고 있다. 올해는 12차례 IR을 통해 118개 농식품 초기 기업들이 투자자를 대상으로 사업 계획을 발표했다. 서 원장은 “정보기술(IT)이 접목되면서 농업이 생산자 중심 1차산업에서 전후방 산업으로 확장되고 있다”며 “이에 발맞춰 농금원도 농식품 신기술과 아이디어 투자를 늘려 나갈 것”이라고 말했다.공태윤 기자/사진=이솔 기자 trues@hankyung.com
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뉴욕 MoMA 발칵 뒤집은 AI 예술가, 이번엔 63빌딩 점령했다 [이선아의 걷다가 예술]

“인공지능(AI)이 세계 최고 미술관의 1층을 점령하다니…. 이건 기념비적인 순간이다.”지난해 11월 세계 주요 외신은 일제히 이런 기사를 쏟아냈다. 뉴욕 현대미술관(MoMA·모마) 1층에 걸린 높이 8m짜리 초대형 미디어아트 작품 때문이었다. 시시각각 색깔과 형태가 변하는 이 작품은 모마가 200년간 수집한 예술품 13만8000여 점은 물론 그날의 날씨, 관람객의 움직임 등 각종 데이터를 AI가 실시간으로 분석한 뒤 영상으로 내보낸다.‘AI가 만든 것도 예술이냐’를 놓고 뜨거운 논쟁이 벌어지는 가운데 ‘현대미술의 정수’로 꼽히는 모마가 1층 로비에 AI 작품을 전시하니, 뉴스가 안 될 리 없다. 너무 많은 사람이 찾다 보니 모마는 전시 기간을 네 번이나 연장했다. 이 작품을 만든 이는 튀르키예계 미국인 작가 레픽 아나돌(38·사진). 모마에 건 작품과 비슷한 미디어아트를 서울 여의도 63빌딩 로비에 설치하기 위해 방한한 그를 한국경제신문이 만났다. 미술계 ‘스타’가 된 ‘아웃라이어’“저는 ‘미술계의 아웃라이어’예요. 전통 미술학교도 안 나왔고 게임과 AI에 빠진 학생이었거든요. 미술 쪽 사람들보다 실리콘밸리 사람들과 말이 더 잘 통했으니….”63빌딩 로비에서 만난 아나돌에게 AI와 예술을 접목하게 된 배경을 묻자 유쾌한 웃음과 함께 이런 답을 들려줬다. 그의 뒤엔 50인치 TV 100대를 합친 크기(가로 12m, 세로 5.4m)의 스크린이 놓여 있었다. 화면에는 형형색색의 물감과 파도가 끊임없이 일렁였다. 제목은 ‘머신 시뮬레이션: 라이프 앤 드림스 - 희로애락’. 아나돌이 K팝 뮤직비디오 등 한국과 관련된 다양한 영상·음성 데이터 189만 건을 AI에 학습시켜 만든 것이다.그를 AI에 빠지게 한 건 여덟 살 때 본 영화 ‘블레이드 러너’였다. 그는 “사람의 기억이 데이터베이스가 되고, 그게 서로 연결될 수 있다는 콘셉트가 굉장히 신선했다”며 “그 영화를 본 뒤 계속해서 미래 세계와 기술에 대해 꿈꾸게 됐다”고 말했다.AI 기술이 발전하면서 아나돌의 상상은 현실이 됐다. 그는 ‘기억과 감정’이란 인간 고유의 영역을 데이터화한 뒤 기계에 학습시켰다. 그리고 이를 영상으로 제작해 예술 작품으로 선보였다. AI가 만든 빛의 조각들이 차가운 콘크리트를 수놓는 신선한 광경에 미술계는 ‘러브콜’을 보내기 시작했다. 샬럿 더글러스 국제공항(2018), 월트 디즈니 콘서트홀(2018), 동대문디자인플라자(DDP·2019) 등 세계 곳곳에 있는 랜드마크가 그의 캔버스가 됐다. “희로애락은 한국만의 독특함”63빌딩에 전시된 이번 작품도 마찬가지다. 거대한 스크린 속에서 형체 모를 이미지는 오묘한 음악과 함께 끊임없이 변주한다. 그는 그 안에 ‘한국인의 감정’을 담았다고 했다. ‘희로애락’이란 제목에 맞게 행복을 느낄 때 나타나는 뇌파, 불꽃놀이, 한국 전통 음악, K팝 뮤직비디오 등 각종 오픈소스 데이터를 긁어모아 제작한 AI 작품이다.“한국은 독특하고 활력이 넘치는 곳이에요. 희로애락이란 단어를 처음 알았을 때 이런 한국의 유니크함을 잘 표현하는 단어라고 생각했죠. 이렇게 복잡미묘하고 다양한 감정을 한마디로 표현할 수 있는 단어는 영어에도, 제 모국어인 터키어에도 없거든요.”AI 작품이라고 하면 클릭 한 번만으로 쉽게 만들 수 있을 것 같지만, 사실은 그렇지 않다. 이 작품을 제작하는 데 걸린 시간만 6개월이다. 아나돌과 그의 팀이 데이터를 수집하는 데만 수개월이 걸렸다고 한다. 아나돌은 “내 생애 가장 많은 뮤직비디오를 봤다”고 했다.‘AI 작품은 인간이 만든 거냐’는 질문에 그는 “AI 작품은 독창성과 고유성이 없다고들 생각하지만, 사실 인간의 창의성이 꼭 필요하다”며 “그런 점에서 내 작업은 ‘비인간 속에서의 인간성’을 찾는 과정”이라고 말했다. “예술은 모든 사람의 것”하지만 일각에선 여전히 AI 예술에 대한 경계심도 있다. AI에 인간 고유의 창작 영역을 빼앗길 수 있다는 우려다. 그는 “당연한 현상”이라고 했다.“AI는 예술뿐 아니라 모든 분야에 침투하고 있습니다. AI에 대한 두려움과 우려는 지금보다 더 커지겠죠. 하지만 모두가 두려움과 피해망상에 사로잡히기보다는 가능성을 바라봐야 합니다. 그 속에서 인간과 기계의 균형을 찾아 나가야 하는 거죠.”그는 자신의 작품이 이를 한 번쯤 고민해보는 계기가 되길 바란다고 했다. 그가 미술관이 아니라 누구나 작품을 볼 수 있는 63빌딩 로비에 전시한 이유다.“아트 포 올(Art For All), 어디에나 있고 누구나 향유할 수 있는 예술. 그게 제가 생각하는 미래의 예술입니다.”이선아 기자 suna@hankyung.com