[천자칼럼] 일본가요 개방
비롯됐다는 가설을 토대로 전개되는 "아크리", 거장 오즈 야스지로의 영화를
패러디한 "털모자" 등. 공포물에서는 "링2"가 단연 인기였구요. "링"의
나카다 히데오감독의 "여배우유령"은 찬반이 엇갈렸는데. 최신 영화상영회에
선 "큐어"와 "사무라이 픽션"의 반응이 좋았습니다"
일본영화 만화 드라마를 감상할수 있다는 카페의 홈페이지에 올려진 글이다.
인터넷엔 또 클릭만 하면 일본가수에 대한 자세한 소개와 더불어 그들의
최신 히트가요를 직접 들을수 있는 사이트가 수두룩하다.
일본의 대중문화는 이처럼 우리안에 깊숙이 들어와 있다.
지난해 허용된 극영화는 칸 베니스 베를린 아카데미 등 4대 영화제 수상작
뿐이었지만 실제론 곳곳에서 이 범위밖의 영화가 상영됐다.
가수들의 공연 역시 금지됐지만 일본가요는 위성방송이나 인터넷을 통해
꾸준히 전파됐다.
결국 1차 개방 11개월만에 대중가요의 라이브공연및 극영화의 사실상 전면
허용을 중심으로 한 일본대중문화 2차 개방이 이뤄졌다.
방송과 애니메이션 음반 부문이 남았지만 국내방송의 만화영화 70%이상이
일본만화고 음반 또한 어떤 경로로든 유통되는 점을 감안하면 일본문화
개방은 이제 그 가부를 논할 단계는 지난 듯하다.
문화는 공기나 물같아서 누가 아무리 막아도 흐르고 퍼진다.
한일 양국 대중문화의 주된 소비층인 10~20대는 같은 만화영화를 보고 자란
만큼 음악이나 영화 등 문화전반에 대한 정서가 비슷할 확률이 크다.
스피드 자드 드림스컴트루 히스테릭블루같은 일본 가요그룹의 명칭은 HOT
SES 등 우리 댄스그룹과 거의 다르지 않다.
중요한 건 일본문화의 유입을 억지로 막는게 아니라 우리 대중문화의 상품성
을 높이는 일이다.
국내 음반시장 규모는 연간 4천여억원으로 세계 8위다.
일본 대중음악계가 국내시장에 눈독을 들이는 것도 이때문이다.
한국과 일본 청소년의 정서가 비슷하다는 건 수출에 대한 기대도 크게 한다.
일본문화 개방을 두려워할 게 아니라 우리문화의 경쟁력을 키우는 것이
급선무다.
( 한 국 경 제 신 문 1999년 9월 11일자 ).
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