펑크와 블루스 넘나든 커트 엘링, '클래스'를 증명하다 [리뷰]

오현우 기자

입력2023.08.21 13:26 수정2023.08.24 09:57

현대카드 큐레이티드 87-슈퍼블루 커트 엘링&찰리 헌터

"폼(Form)은 일시적이지만 클래스(Class)는 영원하다"

영국 명문 축구단 리버풀 FC의 전설적인 감독 빌 생클리가 남긴 명언이다. 전설적인 선수는 노장이 되었더라도 그 재능이 변하지 않는다는 뜻이다. 축구에만 국한되는 이야기는 아니다. 전설적인 재즈 보컬 커트 엘링(55)도 클래스가 남다른 재즈 '선수'라는 것을 18일 입증했다.

엘링은 이날 재즈의 모든 것을 들려줬다. 서울 한남동 현대카드 언더스테이지서 열린 콘서트 '현대카드 큐레이티드 87-슈퍼블루 커트 엘링&찰리 헌터'를 통해서다.

엘링은 미국 기타리스트 찰리 헌터와 프로젝트 밴드 '슈퍼 블루'를 2021년 결성한 뒤 이달 2집 발매를 기념한 월드 투어의 일환으로 한국을 찾았다. 이날 무대에는 케니 뱅크스 주니어(피아노)와 마커스 피니(드럼)이 함께했다.

엘링은 현존하는 최고의 재즈 보컬로 손꼽힌다. 그래미어워드 재즈보컬 부문을 2회 수상했고, 재즈 전문 매체 다운비트의 평론가 투표에서 2000년부터 14회 연속 '올해의 남성 보컬' 1위를 차지했다. 소울부터 펑크, 정통 재즈를 넘나드는 음색이 돋보인다. BTS의 멤버 뷔를 비롯해 리듬앤블루스(R&B) 가수 크러쉬가 엘링에게 존경을 표한 것으로도 유명하다.

2017년 이후 6년 만에 한국을 다시 찾은 엘링은 50대라는 나이가 무색할 정도로 열정적인 무대를 선보였다. 엘링은 남성 성악가의 바리톤처럼 굵고 묵직한 저음을 내더니 이내 여성 음역으로 스캣(재즈에서 목소리로 가사 없이 연주하듯 음을 내는 창법)을 선보였다. 탁월한 변주에 관객들은 환호했다. 톡톡 튀는 펑크부터 중후한 블루스까지 리듬도 자유롭게 탔다.

첫 등장부터 남달랐다. 멀끔한 정장 차림에 행커치프를 꽂고 나타난 엘링은 이내 스캣으로 관객석을 압도했다. 노래를 부르는 중간 선보이는 애드리브에선 엘링의 천재적인 면모가 드러났다. 20세기 최고의 소울 보컬로 꼽히는 제임스 브라운이 연상될 정도였다.

스캣은 황홀했다. 최고의 재즈 보컬 알 재로가 대표곡 '스페인'에서 선보였던 것처럼 리듬을 능수능란하게 갖고 놀았다. 입에 모터를 장착한 듯 빠른 속도로 스캣을 내뱉었다. 공연 중반부 드러머와 서로 싸우듯 솔로 연주를 주고받는 장면은 이날 공연의 백미였다.

엘링은 블루스를 부를 때 마치 프랭크 시나트라 같았다. 시나트라는 20세기초를 섭렵한 재즈 보컬로 '마이 웨이'란 곡으로 유명하다. 엘링은 시나트라처럼 중후한 저음을 뽐내며 관객들을 현혹했다. 공연장 분위기를 순식간에 바꿔놨다. 30여년의 공연 내공이 빛나는 순간이었다.

모든 변주가 순식간에 이뤄졌다. 공연의 긴장감을 유지하려는 의도였다. 박자를 빠르게 타면서도 매끄럽게 곡의 콘셉트를 바꿨다. 순식간에 활공하듯 음역대를 순식간에 올려도 중후한 음색은 여전했다. 마치 롤스로이스가 레이싱 대회 포뮬러원(F1)에 출전해 질주하듯 보였다.

엘링은 이날 100분 가까이 펼쳐진 공연을 오로지 노래만으로 채웠다. 밴드 멤버를 소개할 때도 스캣을 곁들였다. 단 한 순간도 '스캣맨'이 아닌 적이 없었다. 롤러코스터를 타듯 공연 흐름은 박진감 있게 흘러갔다. 일분일초가 아쉬울 정도였다.

이날 무대의 가장 큰 미덕은 화합이었다. 밴드 멤버들은 엘링의 현란한 보컬에 굴하지 않는 솔로 연주를 선보였다. 찰리 헌터는 베이스와 기타가 결합된 6줄짜리 '하이브리드 기타'를 연주했다. 상단에 달린 두 줄을 오른손 엄지와 검지로 튕기며 베이스 연주를 하는 동시에 나머지 손가락과 왼손으로 기타 연주를 들려준 것이다. 묘기에 가까운 연주였다.

피아노를 맡은 케니 뱅크스 주니어는 건반 두 대를 자유자재로 연주했다. 엘링의 스캣의 멜로디를 따라 치는 연주도 탁월했다. 드러머 마커스 피니는 헤비메탈 밴드처럼 광란의 솔로를 펼치다 블루스 리듬에 맞는 박자감을 드러냈다.

오현우 기자 ohw@hankyung.com

관련 뉴스

1

'모터'가 달렸나...73세 피아니스트 소콜로프의 손은 빠르고 정확했다

그리고리 소콜로프는 은둔자 피아니스트로 알려져 있다. 비행기를 타지 않기 때문에 한국과 일본 등에 온 적이 없다. 몇 년 전에는 오케스트라와의 협연도 더 이상 하지 않겠다고 선언했다. 그 이유는 오케스트라와 2~3번 맞추고 협연하는 것은 독주회와는 달리 원하는 예술적 완성도를 이룰 수 없다는 이유에서였다.젊은 시절에는 종종 녹음하던 스튜디오 레코딩도 전혀 하지 않는다. 아예 레코딩 자체를 하지 않은 적도 있었지만 도이치 그라모폰과 계약하면서 라이브 연주 레코딩은 발표하기로 해 잘츠부르크 페스티벌에서 연주한 그의 연주들을 들을 수가 있다.(감사하게도 ^^) 소콜로프는 그래서 연주하는 곳도 기차나 차로 갈 수 있는 유럽에 국한되어 있으며 스페인 국적인 그는 현재 이탈리아에 살고 있다. 소콜로프가 매년 꼭 참석하는 음악회가 있는데 여름에 열리는 잘츠부르크 페스티벌과 프랑스 콜마르(Colmar) 페스티벌이다. 잘츠부르크 페스티벌이 매년 초청하는 피아니스트들은 그야말로 세계 최고라고 할 수 있다. 피아니스트 다닐 트리포노프, 피에르 로랑 에마르, 이고르 레빗, 예브게니 키신, 알렉상드르 캉토로프, 안드라스 쉬프, 아르카디 볼로도스, 우치다 미츠코 그리고 소콜로프까지 톱 중에 톱들이다. 그리고 또 하나가 바로 알사스 지방의 아름다운 소도시 콜마르에서 열리는 국제페스티벌이다.1994년 뉴욕타임즈 선정 유럽의 10대 베스트 페스티벌에 뽑힌 이 페스티벌은 1979년 슈투트가르트 챔버 오케스트라를 이끌던 독일의 명지휘자 칼 뮌힝거가 10년 간 이끌며 프랑스와 독일의 음악적 대화의 창으로 만들었다. 1989년 러시아 바이올리니스트이자 지휘자인 블라디미르 스피바코프가 예술감독으로 발탁되면서 새로운 문을 연 콜마르 페스티벌은 소프라노 제시 노만, 바이올리니스트 예후디 메뉴힌, 첼리스트 로스트로포비치, 피아니스트 마르타 아르헤리치, 백건우, 예브게니 키신 등 위대한 솔리스트들을 초청했다.32년 간 콜마르 페스티벌을 이끌어온 스피바코프는 러시아-우크라이나 전쟁 때문에 물러날 수 밖에 없는 상황이 되었고, 결국 파라의 터키 아르메니아계 가정에서 태어난 프랑스 지휘자 알랭 알튀노글뤼가 올해부터 맡게 되었다. 금년에는 7월 5일부터 14일까지 열렸는데 매년 거의 같은 시기에 열린다. 20개의 콘서트,3개의 시리즈가 3개의 공연장에서 열렸다.주요 공연에는 14세기에 건축된 상마티유 교회에서 열리는 9개의 교향악단 콘서트 콜마르 페스티벌의 예술감독이 된 알랑 알튀노글뤼가 지휘한 프랑크푸르트 방송교향악단 등이 있었바리톤 김태한이 우승을 차지한 올해 퀸 엘리자베스 성악 콩쿠르에서 오케스트라를 지휘한 그 사람이다. 이밖에 22세 신성으로 유럽 음악계에 돌풍을 일으키고 있는 필리핀계 핀란드 지휘자인 타르모 펠토코스키가 지휘하고 한국 바이올리니스트 김재원이 악장을 새롭게 맡은 툴루즈 국립심포니 오케스트라와 바이올리니스트 다니엘 로자코비치의 공연도 큰 관심을 끌었다,필자는 처음 방문한 콜마르 페스티벌에서 소콜로프의 연주를 인생 두 번째로 들었다. 잘츠부르크 페스티벌에서 2015년에 들으며 압도당했던 그 신비한 기억이 다시 살아왔다. 지난번에는 독일 낭만주의 곡들이었는데, 지난 7월 10일 콜마르 페스티벌에서 다시 만난 그의 레퍼터리는 헨리 퍼셀과 모차르트의 건반 음악이었다.소콜로프는 같은 레퍼터리로 한 시즌을 모두 연주하면서 깊이를 더한다. 주 공연장인 상 마티유 교회에서 열린 독주회에서 그는 한결 같은 독특한 걸음걸이로 등장해서 청중과 눈을 마주치지 않고 잠깐 인사한 후 바로 퍼셀의 그라운드(Ground)부터 치기 시작했다. 솜털처럼 한없이 가벼운 터치에 전매특허인 환상의 빠른 트릴에 경탄하며 그의 연주를 듣는다.전반부는 모두 퍼셀의 곡이었다. 예상대로 모든 곡을 이어서 쳤다. 모음곡 2번 새로운 아일랜드 노래(A New Irish tune), 스코틀랜드 노래(A Scottish tune) 모음곡 4번, 벤자민 브리튼의 청소년을 위한 관현악 입문의 주제곡인 론도(Rondeau)는 Round O, 모음곡 7번 그리고 1부 마지막 곡은 퍼셀이 딱 한 곡만 쓴 ‘샤콘’이었다.템포는 빠른 편이었고 연주가 투명하고 신났다. 그의 모터 달린 듯 정확한 연주는 역시나 경이로웠다. 도대체 연습을 얼마나 하기에 73세의 나이에 저렇게 정확하게 치며 또 젊은 사운드를 만들어낼 수 있는 것인지 감탄을 금치 못했다. 1부는 모차르트로만 구성했다. 피아노 소나타 13번 1악장부터 단순한 듯 하지만 저렇게 영롱하고 가벼운 터치를 어떻게 낼 수 있는 것인지 경이로웠다. 협주곡은 아니지만 K.333의 특징은 3악장에 카덴차가 있다. 소콜로프의 카덴차는 과시용이 아니라 명료하고 정밀하게 건반을 타격했다.능숙하게 카덴차를 끝내고 본론으로 돌아와 곡 연주를 끝낸 후 모차르트의 아다지오K.540을 치려고 손을 들어치려는 순간, 청중의 박수가 터져나왔고 그러자 소콜로프는 치려던 오른손을 내리고 의자에서 왼쪽으로 일어나 인사를 하고 다시 아다지오 연주를 시작했다. 청중을 존중하는 그의 자세를 느끼게 하는 장면이었다. 지금까지의 퍼셀의 곡과 모차르트 소나타 K.333과는 전혀 다른 진중하고 철학적인 복잡한 심경의 모차르트 아다지오 b단조였다. ‘피아노의 도스토옙스키’라는 그의 별명과 너무나 잘 어울리는 연주였다. 언제나 무대에 오르면 잠깐 인사한 뒤 연주하고, 연주가 끝나면 인사하고 바로 무대 뒤로 들어가버리는 소콜로프. 연주 내내 웃는 법도 없이 늘 진중한 그의 표정은 내성적이면서 전력을 다하는 모습을 청중에게 보여준다. 결코 따라할 수 없는 소콜로프만의 늘 똑같은 표정과 자세가 그를 바라보는 청중에게 신비로움을 안겨준다. 모차르트 아다지오 이후 소콜로프는 프랑스인들에 대한 선물같은 쇼팽의 ‘빗방울’ 전주곡 등 6곡의 앙코르를 안겨줘 본 프로그램에서 영국 바로크와 모차르트 고전주의 음악만을 들었던 청중에게 3부를 선사했다. 천변만화하는 다채로운 팔레트의 색채와 때로는 폭발적인, 때로는 놀랍도록 사랑스런 터치를 들려주며 한계없는 피아노의 영토를 청중이 마음껏 누리게 해주었다. 매년 공연이 끝난 후 콜마르 페스티벌을 찾아 독주회를 펼치는 소콜로프의 리사이틀에 내년에도 꼭 참석해야겠다고 다짐했다. 그런데 이 에어컨 없는 연주장에 연미복이라니. 그의 공연과 청중에 대한 경건한 자세를 읽게 했다.장일범 음악평론가
2

조진주·김규연 듀오 콘서트, 현과 건반으로 무대를 전쟁 한복판에 놓다

제1차 세계대전부터 스페인 내전, 제2차 세계대전까지. 인간의 영혼까지 앗아간 파멸의 시대에 음표를 써 내려가야 했던 음악가들의 고통을 온전히 마주할 수 있는 자리였다. 지난 22일 서울 서초동 예술의전당에서 열린 ‘예술의전당 전관 개관 30주년 특별음악회-조진주&김규연 듀오 콘서트’ 얘기다.오후 7시30분. 만 17세 때 캐나다 몬트리올 콩쿠르 1위를 시작으로 아르헨티나 부에노스아이레스, 미국 인디애나폴리스 콩쿠르에서 모두 우승을 차지한 ‘콩쿠르의 여왕’ 바이올리니스트 조진주와 서울대 음대 교수인 피아니스트 김규연이 당찬 발걸음으로 등장했다.첫 번째 곡은 프랑스 작곡가 드뷔시가 제1차 세계대전 중 완성한 최후의 작품 ‘바이올린과 피아노를 위한 소나타’. 조진주는 시작부터 강렬한 음색과 시원시원한 보잉(활 긋기)으로 서늘함 속에 녹아든 열정적인 색채를 펼쳐냈다. 두 연주자 간 호흡에는 한 치의 빈틈도 없었다. 서로의 색채, 리듬, 표현 변화에 긴밀히 반응하면서도 작품의 견고한 구조와 짜임새를 살리는 순간은 놓치지 않았다.다음 곡은 풀랑크의 ‘바이올린과 피아노를 위한 소나타 FP 119’. 스페인 내전의 희생자인 시인 페데리코 가르시아 로르카에게 헌정된 것으로 반전(反戰)의 메시지를 담은 작품이다. 조진주는 마치 활로 바이올린을 때린다고 생각될 정도의 격정적인 보잉과 견고한 아티큘레이션(각 음을 분명하고 명료하게 연주하는 것)으로 작품에 담긴 풀랑크의 격앙된 감정을 펼쳐냈다. 비가(悲歌)인 2악장에선 잔잔한 울림을 만들어내는 세련된 터치로 프랑스 음악 특유의 몽환적 감성을 살려냈다.마지막 작품은 제2차 세계대전 당시 기억을 담은 프로코피예프의 ‘바이올린과 피아노를 위한 소나타 1번’이었다. 그의 작품 중 가장 암울한 곡으로도 유명하다. 조진주는 활을 악기에 강하게 밀착해 만든 단단한 음색으로 주제 선율이 품은 맹렬한 악상을 펼쳐내다가도 언제 그랬냐는 듯 힘을 빼고 가벼운 터치로 애절한 선율을 속삭이며 작품의 다채로운 감정선을 표현했다. 2악장에선 무언가를 파괴하려는 것처럼 강하게 악기를 내려치는 소리가 강조됐는데, 두 악기의 냉소적인 선율이 서로에게 거칠게 달려드는 듯 공격적으로 표현되면서 속이 메슥거릴 정도의 불편한 감정을 유발했다. 4악장. 음산한 색채와 저음에서 고음으로 솟구치며 펼쳐내는 역동적인 악상이 대비를 이루면서 극도의 긴장감을 선사하다가 점차 음량을 줄여 탄식하듯 사라지는 연주는 깊은 여운을 남기기에 부족함이 없었다.이날 조진주와 김규연이 들려준 것은 ‘파괴의 잔상’이었다. 직접 겪지 않았음에도 수십 년 전 그날의 참혹함을 생생히 마음에 새기도록 하는 그런 연주 말이다. 그것만으로 충분한 무대였다.김수현 기자 ksoohyun@hankyung.com
3

‘중고 거래’ 다뤘지만… 뻔한 스토리의 ‘중고’ 스릴러

'이미 사용했거나 오래됨.' 사전에서 중고를 검색하면 나오는 표현이다. 오는 30일 개봉하는 영화 '타겟'은 중고라는 말을 떠올리게 하는 영화다. 최근 현대인의 주요 소비 패턴 중 하나로 자리 잡은 '중고 거래'를 소재로 다뤘기 때문만은 아니다. 기존 스릴러 영화들에서 본 듯한 뻔한 전개 방식에서 오래된 사용감이 느껴지는 이유에서다. 영화는 주인공 수현(신혜선 분)이 우연히 살인자와 중고 거래를 하며 범죄의 표적이 되는 과정을 그린 스릴러다. 고장 난 중고 매물을 받은 수현은 범인이 사기꾼이란 사실을 인터넷에 퍼뜨리지만, 도리어 범인은 수현의 개인정보를 빼내며 숨통을 조여온다. '인사동 스캔들'(2009) '퍼펙트 게임'(2011) '명당'(2018) 등을 연출한 박희곤 감독이 5년 만에 내놓은 신작이다. 작품은 '현실 밀착형 스릴러'를 표방한다. 박 감독은 시사회 직후 간담회에서 "지난 2020년 언론에서 보도한 '중고나라 사기꾼 그놈' 실화에서 영감을 받았다"고 설명했다. '그놈' 일당은 6년간 중고 거래 사기로 약 50억원을 가로채고, 피해 사실을 신고한 당사자들한테 보복성 2차 가해를 저지르다가 경찰에 체포됐다. 중고거래가 일상이 돼버린 세태를 반영하듯 캐릭터들은 평범한 인물로 설정했다. 수현은 직장에선 상사한테 시달리고, 집에선 고장 난 세탁기와 씨름하는 등 여느 직장인과 다르지 않다. 친구 달자(이주영 분)와 사이버수사대 소속 '주 형사'(김성균 분)도 현실 어딘가에 있을 법한 모습이다. 사건을 촉발한 건 중고 거래지만, 이후 줄거리는 전형적인 스토킹 범죄물의 클리셰를 답습한다. 주인공을 코너에 몰아넣기 위한 낯익은 장치들이 계속해서 등장한다. 수현은 범인의 경고에도 아랑곳하지 않다가 더 큰 위험에 빠진다. 자기 집에서 몸을 피하자는 친구의 제안도 뿌리친다. 범인은 정보력부터 몸싸움까지 초인적인 능력을 갖췄지만, 경찰은 각종 절차에 가로막힌 채 무기력하게 묘사된다. 중후반 단계의 전개도 평범하다. 수현은 범인의 집요한 괴롭힘에 좌절하지만, 특정 사건을 계기로 마음을 바로잡고 반격에 나선다. 유력한 용의자도 세 명 안팎에 불과한데, 이마저도 중간에 대부분 소거된다. 결말에 드러나는 범인의 정체가 예상에서 크게 벗어나지 않는 이유다. 뻔한 이야기에 그나마 특별함을 더한 건 신혜선의 연기다. 무색무취에 가까운 30대 직장인을 연기했지만, 101분의 러닝타임 대부분을 지루하지 않게 끌고 나간다. 문자 메시지를 통한 협박부터 배달 폭탄, 가족관계 정보 유출, 주거 침입까지 서서히 높아지는 협박 수위마다 미세하게 다른 감정 연기를 선보인다. 데뷔 후 10년 동안 드라마와 영화를 오가며 폭넓은 연기 스펙트럼을 선보인 신혜선이기에 가능한 일이다. 이번 작품으로 처음 스릴러를 소화한 신혜선은 개봉 전 인터뷰에서 "작품을 선택한 가장 큰 이유는 장르적인 경험에 대한 갈증"이라며 "앞으로도 SF나 공포 등 더 다양한 장르에 도전해보고 싶다"고 했다. 하지만 '중고 거래만의 특수성을 더 강조할 수 있지 않았을까'란 아쉬움은 여전히 남는다. 왜 중고 거래 범죄가 유독 추적이 어려운지, 범인이 굳이 중고 거래를 범행 수단으로 활용한 이유는 뭔지 등에 대한 설명이 부족하다. 고미술품 무단 복제와 불법 경매 실태를 꽤 깊이 있게 파헤친 감독의 전작 '인사동 스캔들'을 기대하고 봤다간 실망할 수 있다. 안시욱 기자 siook95@hankyung.com