매년 봄, 가장 젊은 소설이 찾아온다
문학동네 출판사는 최근 ‘2022 제13회 젊은작가상 수상작품집’을 출간했다. 올 2월 발표한 젊은작가상 수상 작품들을 한 데 모았다. 젊은작가상은 전년도 한 해 동안 발표된 등단 10년 이하 작가들의 중·단편소설 중 가장 뛰어난 7편을 선정해 시상한다. 올해 대상은 임솔아 작가의 '초파리 돌보기'다.
문학동네는 2010년(제1회 젊은작가상)부터 수상작품집을 내고 있다. 젊은 작가들을 널리 알리자는 상의 취지에 따라 출간 후 1년간은 특별 보급가 7700원으로 판매한다.
정식 발간일은 오는 8일이지만 현재도 일부 서점에서 구매 가능하다. 인터넷 서점 알라딘에서는 지난 5일 종합 베스트셀러 3위에 오르기도 했다.
구은서 기자 koo@hankyung.com
-
기사 스크랩
-
공유
-
프린트
-
1
영국 부커상은 노벨문학상, 콩쿠르상과 함께 세계 3대 문학상으로 꼽힌다. 올해 인터내셔널 부문 1차 후보(롱리스트)에는 정보라 작가의 <저주토끼>와 박상영 작가의 <대도시의 사랑법> 두 편이 포함됐다. 한국인 작가 작품이 두 편이나 후보에 오른 건 전례 없는 일이다.두 작품의 공통점이 또 하나 있다. 바로 안톤 허(한국이름 허정범) 번역가가 영어로 옮긴 작품이라는 것. 부커상은 영어로 번역된 소설만을 대상으로 한다. 상은 번역가와 원작자에게 함께 수상한다. 번역이 미치는 역향력이 그만큼 크다. 한국 국적 번역가가 부커상 후보에 오른 건 올해가 처음이다. 2016년 맨부커 인터내셔널상을 수상한 한강의 '채식주의자'는 영국인 데버라 스미스가 번역했다. 2019년 1차 후보에 오른 황석영 작가의 '해질 무렵' 번역가 소라 김-러셀은 한국계 미국인이다. 올해 부커상 롱리스트 13편 중 두 편의 번역작품을 올린 번역가는 허 번역가뿐이다. 직접 번역할 작품 발굴오는 7일 인터내셔널 부문 최종 후보(숏리스트) 발표를 하루 앞둔 6일 안톤 허 번역가는 한국경제신문과의 인터뷰에서 두 작품에 대한 강한 애정을 드러냈다. 그는 "평소 문학 번역가로서 스스로 비전을 갖는 게 중요하다고 생각한다"며 "주어지는 원고만 번역하는 게 아니라 동네책방이나 계간지에서 직접 번역할 작품을 물색하곤 했고 두 작품도 그랬다"고 말했다.흔히 번역가라고 하면 글을 특정 언어로 옮기는 작업만을 생각한다. 허 번역가의 역할은 그 이상이었다. <저주토끼>의 경우 2018년 와우북페스티벌에서 접한 뒤 먼저 정보라 작가에게 번역을 제안했다. 박상영 작가는 전작부터 연을 맺었다. "단편 '알려지지 않은 예술가의 눈물과 자이툰 파스타'가 처음 발표 되기 전, 그러니까 단편집으로 출간되기 전에 작가에게 직접 허락을 구해 번역을 한 적이 있어요. 이후 한강 작가의 '채식주의자'를 번역한 데보라 스미스 번역가 겸 출판사 틸티드 악시스 대표가 제게 출판 제의를 하면서 '어떤 작품을 갖고 있느냐'고 묻더라고요. 그때 박상영 작가가 생각났어요. <대도시의 사랑법> 한국어판 단행본이 나오기도 전에 원고를 받아서 번역을 추진하게 됐죠."두 작품을 택한 것도 애초부터 퀴어, 여성, 장르문학 등 좀 더 변두리에 있는 이야기를 번역하겠다는 목표가 있었기 때문이었다. 허 번역가는 "이런 작품들이 일부의 문학으로 평가절하되는 분위기가 있다"며 "오히려 한국뿐 아니라 전 세계적인 화두기 때문에 국제적 감각을 갖춘 작품이라고 봤다"고 말했다.변두리의 이야기에 매력을 느끼는 건 그 역시 문학으로 위안을 얻는 독자이기 때문이다. 스웨덴에서 태어난 그는 KOTRA(대한무역투자진흥공사) 해외 주재원이었던 아버지를 따라 홍콩, 에티오피아, 태국과 한국을 오가며 유년시절을 보냈다. 어려서부터 문학을 공부하기를 꿈꿨지만 집안의 반대로 고려대 법학과에 진학했다. 이후 서울대 대학원 영문학 석사를 거쳐 통번역 프리랜서 일을 시작했고, 문학 작품 번역가의 길을 걷게 됐다. "번역할 작품을 직접 찾아다닌 건 교포도 아니고 백인도 아닌 한국인 유색인종 번역가로서 살아남기 위한 노력"이었다고도 했다. side dish 대신 banchan을<저주토끼>와 <대도시의 사랑법>은 문장의 맛이 살아 있는 작품이다. 번역할 때 어려운 점은 없었을까. 그는 "못 쓴 문장보다 잘 쓴 문장을 번역하는 게 당연히 더 쉽다. 문장이 의미하는 게 명료하게 이해되기 때문"이라며 웃었다.해외에서 한국 문화와 문학에 대한 이해도가 높아진 것도 번역가에게는 편리한 일이다. "반찬이라는 단어를 'side dish'라고 번역했더니 미국 편집자가 '이게 뭐냐'고 묻더라고요. 설명해줬더니 '그거 banchan 아니냐. 나도 안다'고 해서 그렇게 고쳤죠. <대도시의 사랑법> '우럭 한점 우주의 맛'에 나오는 회 역시 'sashimi'라 썼더니 '이거 hwe 아니야? hwe 파는 가게와 sashimi 파는 가게는 풍경이 전혀 다르다'고 하더라고요. 이렇게 한국에 대한 이해도가 높아진 건 한강 작가 등 국내 문학인들의 기여가 크다고 생각해요."하지만 문학 번역에 아쉬움을 표하는 목소리들은 여전하다. 해외에서 국내 문학이 제대로 인정받으려면 번역 지원이 뒷받침돼야 한다는 지적이다. 매년 노벨문학상 발표 즈음엔 더욱 심하다. 허 번역가는 "우리에게는 좀더 많은 번역이 필요하다"며 "해외 독자들에게 한국 문학이 가닿기 위해서는 질만큼이나 양의 문제도 극복돼야 한다"고 했다.한국에서 전업 번역가로 사는 건 녹록지 않는 게 사실이다. 그럼에도 그는 "작가들의 언어를 내가 다룰 수 있다는 걸 행복으로 생각한다"며 "언어를 단순히 정보 전달의 도구로 여기지 않고 언어 그 자체를 숭배하는 사람들, 언어의 미감 자체를 주목하는 사람들과 협업할 수 있어 번역은 언제나 매력적인 작업"이라고 말했다.구은서 기자 koo@hankyung.com
-
2
[강홍민 기자의 직업의 세계] 박영신 문학동네 출판편집자
"많이 읽는 것도 중요하지만 얼마나 깊이 읽느냐도 중요하죠"경기 파주에 있는 문학동네 편집부에 들어서자 까치발을 들고도 건너편이 보이지 않을 만큼 여기저기 책들이 높게 쌓여 있었다. 이렇게 책으로 쌓은 탑 사이에 자리를 잡고 소설부터 인문학 사회과학까지 다종다양한 책을 기획하고 편집, 출간까지 도맡아 하는 사람이 바로 출판편집자다. 박영신 문학동네 출판편집자(45)는 올해로 21년 경력의 베테랑이다. 새 밀레니엄이 시작되던 무렵부터 지금까지 120종의 책을 만들어 온 그를 통해 출판편집자의 세계를 들여다봤다.-문학동네에서 어떤 일을 하고 있나."문학동네는 소설, 시 등을 중심으로 하는 문학 출판사다. 물론 문학 이외의 책도 다양하게 출판한다. 문학동네 편집부 국내 2팀에서 비소설, 인문학 분야 책을 주로 편집하고 있다."-편집자로 일한 경력은 얼마나 되나."2002년 여름 출판사 그린비에서 편집자로 시작해 창비를 거쳐 문학동네에서 일한지는 10년 정도 됐다."-편집자의 역할에 대해 설명해 달라."출판편집자는 세상에 널려 있는 조각 조각의 텍스트를 하나의 의미있는 이야기로 엮는 사람이다. 이미 완성된 원고에서 출발하는 경우에도 원고가 지닌 특별함을 먼저 알아보고 독자들과 만나는 길을 세심하게 닦아야 하고, 아직 작은 실마리만 가진 글이나 생각일지라도 그것을 어떻게 완성할지 고민하는 직업이라고 할 수 있다.""주요 업무는 교정교열… 작가 디자이너와 끊임없이 소통"-편집자의 구체적인 업무는 어떤 것인가."여러가지가 있겠지만 그 중에서도 중요한 건 교정·교열이다. 교정·교열자가 따로 있는 출판사도 있지만 문학동네는 교정·교열이 편집자의 역할이다. 단순히 맞춤법이나 오탈자를 확인하는 것이 아니라 문맥을 보고, 문장이나 표현의 뉘앙스가 맞는지 작가와 늘 소통하면서 글을 완성해 나가야 한다. 징글징글할 정도로 단어 하나, 문장 하나를 곱씹으며 읽는 일이기도 하다. 책 컨셉트에 맞는 디자인이나 판형을 선택하는 것도 편집자의 몫이다. 때문에 편집자는 작가와 디자이너, 출판사와 끊임없이 소통하는 조율자라고 보면 된다.-한 권의 책이 나오기까지 원고를 몇 번 정도 읽나."기본적으로 세 번 정도 정독하는데 경우에 따라 대여섯 번을 읽는 책도 있다. 세 번도 그냥 읽는 것이 아니라 매번 그 책 속에 빠져 읽는다. 꿈에 나올 정도로 깊게 말이다."-편집자 한 명이 1년에 출간하는 책이 몇 권 정도 되나."우리 팀은 보통 한 명의 편집자가 세 달에 한 권씩 출간한다. 1년에 4~5권이다. 편집자가 방향을 잡고 책을 만드는 데만 세 달이 걸린다는 얘기다. 그 전에 작가를 발굴하고 소통하는 밑작업이 필요하다."-밑작업 기간에는 어떤 일을 하나."작가를 섭외하고 작가가 글을 쓰는 시간이다. 보통 6개월에서 1년 정도 걸린다. 그 시간 동안 편집자는 작가와 소통하면서 책의 방향을 설정해 나간다."-작가와는 어떤 이야기를 하나."끊임없이 소통한다. 어떤 방향이 좋을지, 어떤 글쓰기가 좋을지도 논의한다."-작가와의 소통이 힘들진 않나."아직 그렇게 힘들게 하는 작가는 없었다.(웃음) 작가와 성격이 안 맞아 힘들다기보다는 마감 압박이 있다. 마감이 정해져 있는데 작가가 글이 나오지 않는 경우엔 전전긍긍할 수밖에 없다. 사실 그 상황에선 편집자가 할 수 있는 일이 없다. 작가가 글을 쓰지 못하면 누가 대신 해 줄 수 있는 게 아니니까. 다행히도 아직까지 최악의 상황까지 간 적은 없다.(웃음)""알랭 드 보통의 '영혼의 미술관', 김영하의 '여행의 이유' 등 20년간 120여편 출간"-그 동안 출간했던 책 중 대표작을 꼽는다면."다 기억하지는 못하지만 한 권, 한 권 온 힘을 다해 만들었다. 그동안 120여편의 책을 만들었는데 그 중 알랭 드 보통의 '영혼의 미술관', 김영하 작가의 '여행의 이유', 문유석 작가의 전작, 토마 피케티의 '자본과 이데올로기', 천문학자 심채경의 '천문학자는 별을 보지 않는다' 등이 최근 몇 년 사이에 만든 책 중 많은 독자들에게 사랑받았다."-특별히 기억에 남는 책이 있다면."혼자 내심 뿌듯해하는 책은 고병권 작가의 '니체의 위험한 책, 차라투스트라는 이렇게 말했다'이다. 편집자 일을 시작한지 얼마 안 됐을 때 만든 책인데 얼마 전 서점에서 그 책을 발견했다. 출간한지 20년 정도 됐는데 아직 절판되지 않은 것을 보니 기분이 좋았다. 물론 작가님이 잘 쓰셔서 그런 것이겠지만 나도 한몫 한 것 같은 느낌이었다."-작가를 섭외하는 과정은 어떻게 진행되나."요즘에는 SNS나 브런치 등 워낙 다양한 플랫폼이 있어서 많은 글을 보고 듣는다. 좋은 글을 보면 직접 연락하기도 하고, 기존 작가들의 경우엔 기획안을 제안해 작업하기도 한다.""SNS, 브런치 등 다양한 플랫폼 통해 신진 작가 물색… 일반인 등용 포인트는 문장력과 생각하는 방향을 표현하는 글"-SNS 등을 통해 작가를 섭외할 땐 어떤 점을 중점적으로 보나."가장 중요한 것은 글이다. 책을 낸 적이 있는지는 크게 중요하지 않다. 그 사람의 문장력이나 생각하는 방향이 중요하다. 올 초에 출간한 심채경 천문학자의 '천문학자는 별을 보지 않는다'도 그런 사례다. 심채경 천문학자가 한 매체에 쓴 칼럼을 보고 천문학자답지 않은 위트가 담겨져 있다고 느꼈다. 그래서 직접 연락을 드려 책을 만들게 됐다."-일반인 중 작가가 되고 싶어하는 이들이 더러 있다. 어떤 조건을 갖춰야 할까."정말 다양한 경험을 가진 분들 중에 본인의 스토리를 적어 출판사에 투고하시는 분들이 꽤 많다. 왜 자신의 이야기가 책으로 만들어져야 하는지에 대한 고민이 있다면 좋지 않을까. 통찰력이 담겨져 있는 글이라면 책으로 만들어질 기회가 더 있을 것 같다."-좋은 편집자가 되기 위한 조건이 있다면."어떤 책을 만드느냐에 따라 조금씩 차이는 있겠지만, 기본적으로 내가 속한 사회와 세상에 대한 깊고 날카로운 안목을 가질수록 좋은 편집자가 아닐까. 그래야 현 시대에 필요한 인사이트를 어렴풋하게나마 감지해 볼 수 있을 테니까. 그런 안목을 기르기 위해서는 편식 없이 다양한 장르의 책들을 가능한 한 깊이 있게 읽어야 한다. 단시간에 축적할 수 있는 역량이라기보다 꾸준히 키워나가야 하는 능력이다. 그리고 독서 경험은 우리말 어법이나 어휘에 대한 지식과 감수성을 높여주기 때문에 중요하다."-독서량이 일반인들보다 많을 것 같다. 책을 얼마나 읽나."보통 한 달에 50만원어치 책을 구매하는 것 같다. 온라인 서점 몇 곳은 플래티넘 회원이다.(웃음)"-다른 편집자들도 비슷한가."다들 많이 보는 것 같긴 한데, 난 그 중에서도 많은 편이다. 그만 좀 사야지 하는데도 잘 안 되더라."-주로 어떤 책을 보나."인문·사회과학, 학술서, 에세이, 자기계발 등 분야를 가리지 않고 구입하는 편이다. 온라인 서점도 한 곳이 아닌 여러 곳에서 구입한다.""책의 만듦새가 어떤지, 주제를 어떻게 풀어냈는지 보며 주의깊게 읽어"-편집자의 독서법이 궁금하다."처음부터 끝까지 읽는 책이 있는 반면 그렇지 않은 것도 있다. 편집자들은 책의 내용만 보는 게 아니라 책의 만듦새가 어떤지, 주제를 어떻게 풀어나가는지를 본다. 작가들이 다른 작가가 쓴 책을 많이 보는 것처럼 편집자들도 다른 출판사나 편집자가 어떻게 만들었는지 보는 편이다."-편집자의 성향이 책 속에 함축돼 있겠다."아예 없다고 할 순 없을 것 같다. 물론 책은 저자의 글쓰기에 모든 것이 달려있지만 책의 카피나 표지 등은 편집자가 어떤 문제의식을 갖고 있느냐에 따라 달라진다. 특히 소설을 제외한 에세이·인문·사회·과학 분야의 책은 편집자의 생각이 많이 들어가는 편이다."-책을 많이 읽는 것이 중요한가."다독도 물론 중요하지만 얼마나 깊이 읽느냐가 중요하다. 작가가 왜 이 글을 이렇게 표현했는지 의문을 가지고 읽는 습관이 중요하다."-언제부터 출판편집자를 꿈꿨나."고등학교 때 이과였고, 대학도 공대(이화여대 생명공학과)로 진학했다. 고등학교 때 나름 공부를 잘 해 대학도 큰 무리가 없을 줄 알았는데, 적성에 안 맞더라. 2년간 다니다 고민 끝에 서양사학으로 전공을 바꿨다. 정말 부모님께 많이 혼났던 기억이 아직도 생생하다."-전공을 바꾼 이유가 있었나."공대를 다닐 때도 틈만 나면 도서관이나 서점에 살다시피 했다. 워낙 책 읽는 걸 좋아했다. 대학에서도 늘 책과 있다 보니 졸업 후 자연스레 출판사에서 일하게 된 것 같다."-편집자에게 전공이 중요한가."개인적으론 도움이 됐다. 소설이나 시 분야의 편집자들은 국문과나 문예창작과 출신들이 많다. 대학 때 읽었던 책이나 전공 책들도 도움이 많이 되었던 것 같다. 이과 계열의 책을 편집하려면 그 분야 지식이 필요하듯 편집자에게 다양한 지식과 경험은 좋은 덕목으로 작용한다.""책은 없어질 수 없는 매체라고 확신"-다양한 미디어가 생겨나면서 출판업계가 힘들다는 말이 많이 들린다."단군 이래 최대 불황이라는 말을 입사 때부터 20년간 들어왔다.(웃음) 출판업이 사양산업이라는 말도 꾸준히 들린다. 물론 책이 미디어의 중심이 아닐 수는 있지만 없어질 수 없는 매체인 것은 확실하다. 다만 어떤 형식으로 독자들에게 이야기를 전달할지는 출판인들이 고민해 봐야 할 부분인 것 같다."-책이 히트를 치면 편집자에게 인센티브가 주어지나."물론이다. 회사마다 인센티브가 있는 것으로 알고 있다. 편집자 개인에게 주어지기도 하고, 팀이 포상을 받기도 한다."-편집자로서 보람을 느낄 때는 언제인가."어떤 특정한 순간이라기보다는 책을 만들면서 독자들이 읽어주면 좋겠다 싶은 부분이 있는데 그런 부분을 콕 집어 독자평이 나왔을 때 기분이 좋다. 왠지 동지를 만난 기분이랄까.(웃음)"-편집자라는 직업의 매력은 무엇인가."이 일은 내가 가장 좋아하는 일이다. 한 권의 책이 만들어지는 과정과 그 책을 통해 사회에 메시지를 던지는 과정 전체를 좋아한다. 편집자는 글 안에 들어가 있는 직업이라 그 과정을 견디지 못하거나 즐기지 못한다면 아마 할 수 없는 직업일 것이다."-그런 면에선 편집자들의 성향이 비슷할 것 같다."편집자들 대부분이 엉덩이가 무겁고, 거북목에다가 자기 속을 잘 드러내지 않는 고양이과 부류가 많다. 우리의 일이 행간을 읽는 일이다 보니 내향적이고 다른 사람을 관찰하는 성향이 비슷한 것 같다."-출판편집자를 꿈꾸는 이들에게 하고 싶은 말이 있다면."이 직업은 책을 정말 좋아하는 사람만 할 수 있는 직업이다. 서울 북 인스티튜트(SBI·Seoul Book Institute)라는 출판학교가 있다. 편집자, 마케터 등 출판인이 되기 위한 준비 과정을 배울 수 있는 곳인데 수료하면 출판사와도 연결을 시켜 준다. 현장에서 배워야 할 것들을 미리 접할 수 있는 곳이다. 출판인을 꿈꾸는 분들이라면 도움이 될 것 같다."*서울북인스티튜트는 출판기획부터 편집·마케팅·디자인·제작·전자책까지 단계별 교육을 통해 출판인으로 양성해주는 교육기관이다. 2006년 첫 졸업생을 배출한 이래 지금까지 750여 명의 출판인을 양성했다.한경잡앤조이 강홍민 기자 khm@hankyung.com
![[강홍민 기자의 직업의 세계] 박영신 문학동네 출판편집자](https://img.hankyung.com/photo/202201/01.28656707.3.jpg)
-
3
지난해 우리 국민 10명 중 4명이 문학책을 읽었고, 연간 평균 문학 독서량은 2권가량인 것으로 파악됐다.문화체육관광부가 한국문화관광연구원과 함께 조사해 21일 발표한 ‘2021 문학 실태’에 따르면 지난해 기준 국민 43%가 문학 독서 경험이 있고, 문학 독서량은 평균 2.3권으로 조사됐다. 만 15세 이상 2000명을 대상으로 설문한 결과다.연령대가 낮을수록, 월평균 소득이 많을수록 독서 경험률이 높았다. 매체별 이용률은 종이책이 40.9%로 가장 높았고 전자책(10.9%)과 오디오북(5.2%)이 뒤를 이었다. 문학책을 읽지 않는 이유로는 △시간 여유가 없어서(35.7%) △문학책이 흥미롭지 않아서(30.6%) △적합한 문학책을 고르기 어려워서(13.4%)란 응답이 많았다.문학 도서를 구매한 경험이 있는 국민은 34%로 학력이 높을수록 구매 비율이 높았다. 평균 구매량은 1.3권이었다. 전년보다 문학 도서 구매량이 ‘감소했다’는 응답(29.9%)이 ‘증가했다’는 응답(10.3%)보다 3배가량 많았다.문학인 2026명을 대상으로 한 설문에선 39.6%가 시를 창작하고 있다고 답했다. 이어 소설(24.2%), 수필(12.6%), 동화(6.7%), 시조(4.8%) 순이었다. 다만 40대 이하는 시보다 소설 창작을 더 많이 하는 것으로 나타났다.문학 작가 외에 직업을 갖고 있다는 응답 비율이 58%로 전업 작가(42%)보다 높았다. 전업 작가 중에서도 29%는 “창작 활동 외에 경제 활동을 한 경험이 있다”고 했다. 다른 경제 활동을 한 이유로는 ‘경제적 어려움’이 75.2%로 첫손에 꼽혔다.조사 참여 문학인 84.2%는 문학 활동을 통해 월 100만원 이하의 수입을 얻고 있다고 답했다. 50만원 미만이 44.1%, 소득이 없다는 응답도 27.2%에 달했다. 전년보다 수입이 줄었다는 비율이 40.7%이며, 코로나19가 수입 감소에 영향을 줬다는 응답이 82.6%였다.문체부 관계자는 “이번 조사 결과를 향후 문학진흥정책 수립과 시행의 기초자료로 활용할 계획”이라며 “앞으로 상주 작가 지원, 우수문학도서 보급 등 문학인이 필요로 하는 정책을 강화하고 국립한국문학관 건립 등을 통해 문학 향유 기반시설을 구축할 것”이라고 말했다.임근호 기자 eigen@hankyung.com
![월가 "인텔 망가졌다"…구글 9년 만에 최고의 날 [글로벌마켓 A/S]](https://timg.hankyung.com/t/560x0/photo/202404/B20240427071917087.jpg)
