韓서 프랑스 작가 책 인기가 없다는데…빵집과는 정반대[김동욱의 하이컬처]

김동욱 기자

입력2021.05.26 06:04 수정2021.05.26 06:37

빵집 상호에는 '프랑스'가 들어가면 상승작용을 일으킵니다. 빵의 본고장 같으면서, 고급스런 분위기가 연출되기 때문일 것입니다. 국내 1·2위 제빵 프랜차이즈 이름이 프랑스 분위기가 물씬 묻어나는 파리바게뜨와 뚜레쥬르인 것도 우연이 아닐 것입니다.

그런데 출판 분야로 시선을 옮기면 얘기가 확 달라집니다. '프랑스'라는 국명의 몸값이 뚝 떨어진다고 하는데요. "소설, 비소설을 가리지 않고 한국에서 프랑스 저자들의 책은 인기가 없다"는 것입니다. 외국의 좋은 출판물을 발굴해 국내 출판사에 소개하고, 판권 계약의 다리를 놓는 북에이전시 대표 한 분이 저에게 전한 말입니다.

그 대표 역시 영어권, 일어권, 독일어권 서적은 물론 중국어, 스페인어, 이탈리아어 저작과 함께 물론 프랑스어 저작도 국내에 소개하고는 있지만, 프랑스어권 저자들의 책은 이상하게 국내 출판사들에 큰 인기가 없다는 설명입니다.

사르트르와 카뮈를 비롯해 프랑스 출신의 수많은 유명 작가와 사상가, 거물 학자들이 즐비한 점을 떠올리면 선뜻 이해하기 어려운 주장입니다. 북에이전시 대표도 왜 그런 현상이 빚어지는지 똑 떨어지는 설명을 내놓지는 못했습니다. 다만 프랑스어권 서적이 한국에서 '대박'이라고 불릴 정도로 베스트 셀러에 오른 사례가 드물었던 점이 출판사들에 일종의 '학습효과'로 작용한 것이 아닐까 하는 추측을 내놨습니다.

하지만 이런 '프랑스 서적 기피' 현상에도 예외가 없을 수는 없습니다. 한국에서도 흥행 보증수표로 불리는 프랑스어권 작가가 있기 때문입니다. 바로 베르나르 베르베르입니다.

베르베르는 작품이 35개국어로 번역돼 1500만 부 이상 팔린 작가지만 1993년 한국에서 '개미'가 히트한 것이 전 세계적인 성공의 발판이 됐다고 합니다. 작가 스스로도 "한국을 제2의 조국이라고 생각한다"고 밝힐 정도라는데요. 프랑스에서보다 한국에서 자신의 작품을 이해해 주는 독자가 많다고 말할 정도라고 합니다.

그럴 만도 한 게 ‘개미’뿐 아니라 ‘뇌’ ‘타나토노트’ ‘제3인류’ ‘잠’ ‘파라다이스’ 등 그가 내놓는 작품마다 한국 독자들로부터 큰 인기를 끌었습니다. 출판사들도 한국 독자들에게 인기가 높은 그의 작품에는 특별히 신경 쓰는 분위기입니다.

열린책들이 최근 출간한 베르나르의 신작 장편소설 '문명'에서도 출판사들이 그를 얼마나 '특별대우'하는지를 살펴볼 수 있습니다. 2019년 프랑스에서 출간된 이 책은 전염병으로 수십억 명이 사망하고, 테러와의 전쟁으로 황폐해진 세계를 배경으로 고양이 바스테트가 모험을 펼치는 스토리로 구성돼 있습니다. 고양이의 모험을 통해 '이 세상은 인간의 것만이 아니다'라는 메시지를 전하고 있다고 하는데요.

눈에 띄는 것은 출판사 측이 예약 한정판에 적용한 RGB스페셜 커버입니다. 이 커버는 하나의 표지로 빨강, 초록, 파랑의 세 가지 버전을 즐길 수 있는 디자인으로 제작됐습니다. 책에 첨부된 3가지 색상의 렌즈로 책 커버를 보면 다른 디자인이 보이도록 한 것입니다.

빨간색 렌즈로는 주인공 고양이 바스테트와 이집트 고양이 여신의 환생인 고양이의 두 마리가 마주 보고 있는 모습이 보입니다. 초록 렌즈로는 신전과 고양이가 계단을 오르는 모습이, 파랑 렌즈로는 고양이가 위기를 탈출할 때 사용하는 열기구의 모습을 볼 수 있습니다.

韓서 프랑스 작가 책 인기가 없다는데…빵집과는 정반대[김동욱의 하이컬처]

무엇이 숨어 있는지 독자의 흥미를 유발하면서, 언제나 다양한 관점으로 세상을 바라봐야 한다는 저자의 메시지를 표지에 담았다는 설명입니다.

이 출판사는 앞서 같은 작가의 작품 '죽음'에서는 어둠 속에서 이미지가 드러나는 야광 커버를 제작했고, '기억'에서는 각도에 따라 다르게 보이는 렌티큘라 커버를 제작하기도 했습니다. 작품의 의미를 부각하는 특별한 디자인을 베르베르 작품에 지속해서 선보이고 있는 것입니다.

프랑스 서적에 대한 오랜 저평가를 극복하고 흥행공식을 만들어낸 작가에 특별대우를 하는 셈인데요.

과연 특별한 책 표지가 특별한 결과로 이어질 수 있을지 결과가 주목됩니다.

김동욱 기자 kimdw@hankyung.com

관련 뉴스

1

100년 만에 선보이는 '위험한' 사상가 마르크스의 '진짜 얼굴' [김동욱의 하이컬처]

칼 마르크스는 오랫동안 이름조차 입에 올려서는 안 되는 사상가였습니다. 그의 책을 본다는 것은 큰 위험을 감수하는 것이기도 했습니다. 현실 사회주의가 무너지고, 한국 사회가 민주화된 이후에도 마르크스의 저술을 공공연히 접하고, 이를 공개하는 것은 왠지 부자연스런 일이었습니다.1980년대 이후 번역된 그의 저술들이 쏟아져 나왔습니다. 하지만 과연 얼마나 정확하게 번역된 것인지 가늠할 방법이 마땅찮았습니다. 당연히 번역의 근간이 되는 저본의 정본(正本) 여부를 논할 수준도 안 됐습니다. 방대하고 난해한 마르크스의 사상 속에서 어떤 것이 그의 본모습인지 찾아볼 길도 막연했습니다. 그러다 세계가 급변했고, 어느덧 마르크스주의는 제대로 소개돼 보지도 못한 채 빛바랜 낡은 사상이 된듯한 모습입니다.오랫동안 금단의 영역에 자리했고, 한때는 젊은 청년들의 열화같은 관심과 숭배의 대상이었으며, 지금은 지난 세대의 한때 관심 정도로 전락한 마르크스의 주요 저서들이 새로 번역돼 나오고 있습니다. 그것도 마르크스-엥겔스 문헌의 '유일 정본'으로 인정받는 전집인 'MEGA(Marx-Engels Gesamtausgabe)'판본을 번역한 그야말로 결정본을 선보이고 있는 것입니다.인문·사회과학 전문 출판사인 길은 최근 MEGA 번역본의 첫 결실로 '경제학 비판을 위하여 1861~63년 초고 제1분책'(경제학 비판을 위하여 2)와 '경제학 비판을 위하여 1861~63년 초고 제2분책'(잉여가치론 1)의 두 권을 선보였습니다. 유명한 마르크스의 주저인 '자본론'의 세 번째 초안으로 알려진 글 중 일부입니다.출판사가 독일 데그루이터(De Gruyter)출판사와 정식으로 저작권 계약을 맺고 마르크스와 엥겔스의 모든 지적 유산을 집대성한 MEGA를 번역 출간키로 결정한 지 9년 만에 나온 결과물입니다.앞서 국내에선 마르크스와 엥겔스의 저작들이 단행본이나 선집 형태로 소개됐습니다. 마르크스의 사상을 집대성한 '전집' 출간은 꿈처럼 머나먼 미래의 일이었습니다.그나마도 마르크스 주요 저술이 독일어나 프랑스어로 쓰였지만, 번역본이 저본으로 삼은 책들은 영어나 일본어 번역본인 경우도 많았습니다. 독일어본을 저본으로 삼았더라도 냉전 시절 동독에서 출간된 마르크스-엥겔스 저작집(Marx Engels Werke·MEW)을 택할 수밖에 없었습니다. 동독의 마르크스-레닌주의 연구소에서 1956~1990년 동안 총 43권으로 발간한 'MEW'판본은 당시까지 구할 수 있었던 가장 정확한 판본이긴 했지만, 사회주의권의 맹주였던 소련이 처했던 정치적 입장이 강하게 반영된 대중적 판본이라는 한계가 있었다고 합니다.이런 문제를 고려해 마르크스-엥겔스의 모든 저작을 후대의 정치적 윤색을 벗겨내고 원의를 그대로 담은 판본으로 선보이자는 움직임은 오랜 역사를 지니고 있습니다. MEGA라는 이름이 붙은 움직임도 여러 차례 추진과 중단, 재개를 반복했습니다.이번에 번역본의 근간이 된 MEGA 프로젝트는 스탈린 사후 소련에서 진행됐던 신MEGA를 복원한다는 인식하에 추진됐습니다. 마르크스와 엥겔스의 육필 원고들을 기초로 삼아 그들의 모든 지적 유산을 집대성하는 것을 목표로 삼은 것입니다. 1975~1990년 동안 43권의 마르크스-엥겔스의 주요 저작이 발간됐습니다. 냉전이 종식된 이후엔 1990년 설립된 '국제 마르크스-엥겔스 재단(IMES)'이 고증판 정본 수립 작업을 이어갔습니다. 2020년 말 현재 전체 발간 목표 114권(문헌 고증작업을 기록한 부속 자료 포함 시 228권) 가운데 69권이 발간됐습니다.MEGA 프로젝트에 앞서 제대로 된 마르크스-엥겔스 전집을 만들려는 시도는 100여 년간 수차례 이어졌습니다. 지난 세기 세계의 절반을 지배한 사상이지만 정본 전집이 마련되지 못했던 데에는 유서 깊은 사연이 있습니다.마르크스의 유고는 상속자인 셋째 딸이 자살하면서 엥겔스가 관리했습니다. 자녀가 없었던 엥겔스가 사망한 뒤 유고는 독일 사회민주당에 기증됐습니다. 하지만 이후 독일에서 나치가 집권하면서 사민당이 산산조각이 나다시피 했고 마르크스의 유고도 뿔뿔이 흩어지거나 사라졌습니다. 일부는 네덜란드 사회사연구소에 매각됐습니다.설상가상 마르크스가 악필로 유명했고, 대다수 원고가 정리된 형태가 아닌 저술의 초기 단계 구상이 막연하게 적힌 경우가 많아 체계적으로 분류하고, 정리하는 게 쉬운 일이 아니었습니다.이런 상황에서 사회주의 종주국 구소련에선 문헌적 혼란을 해소하기 위해 1921년 마르크스-엥겔스 연구소를 설립하고 전 세계에 흩어진 유고를 찾아 학술적 정본의 원칙을 갖춘 전집 발간을 추진했습니다. 구MEGA 작업입니다. 하지만 블라디미르 레닌 사망 이후 정치적 숙청 과정에서 이 작업은 1936년 중단됐습니다.이후 구소련에서 스탈린 집권기 등에 두 차례에 걸쳐 소치네니야 판본이 나왔지만, 정치적 편향과 구성 및 편집의 결함이 지적됐습니다. 동독에서 발간된 MEW도 똑같은 태생적 한계가 있었다고 합니다. 당시의 사회주의 경제정책에 부합하는 내용만 담다 보니 '1844년 경제철학 초고'나 러시아 관련 문헌 등 일부 저작이 고의로 누락되고, 일부 유고의 경우 빠지는 부분이 발생했던 것입니다. 마르크스와 엥겔스가 쓴 모든 문장을 찾아, 편집하고, 출판하는 일은 그 규모도 방대할 뿐 아니라 사회주의 국가들에서도 정치적으로 위험한 일이었던 것입니다. 이런 한계를 극복하고자 추진됐던 것이 구MEGA·신MEGA·MEGA 프로젝트인 것입니다.이번 한국어판 정본 번역본은 이번에 나온 2권을 포함해 '공산당 선언' '헤겔 법철학 비판' '프랑스에서의 계급투쟁' 등 1차분 8권이 우선 추진됩니다. 이어 2023년까지 17권을 발간할 계획입니다. 이후에도 중복 부분을 제외한 71권 77책(160여 권 분량)을 번역한다는 계획입니다. 출판사 측은 엄격한 잣대가 필요한 학술 분야에서 인용 출처의 근거가 대는 정본 문제를 해결할 수 있을 것으로 기대하고 있습니다.1차분 번역자 중 한 명인 강신준 동아대 명예교수는 "편견과 정치적 입장에 따른 왜곡을 제거한 학술 정본으로서 MEGA 번역본의 가치가 높다"고 말했습니다.사회주의 사상의 유효성 여부, 마르크스주의에 대한 평가와는 별개로 학문적 연구를 위한 기초 작업이 이제서야 진행된 것은 늦은 감이 없지 않습니다. 방대한 작업을 과연 언제 끝마칠 수 있을지, 끝마치는 것이 가능할지도 장담할 수 없습니다. 하지만 그 중요한 시도가 첫발을 내디뎠다는 것은 의미가 크다는 생각입니다.앞으로 한 중견 출판사가 걸어 나갈 고되지만, 의미깊은 행보에 격려의 말씀을 전합니다.김동욱 기자 kimdw@hankyung.com
2

미완의 '베르세르크', 작가는 갔지만 끝난 건 아니다 [김동욱의 하이컬처]

"'베르세르크'는 미완성으로 끝나는 것인가?""여러 가지 가능성이 있지만, 아직 답이 정해진 것은 아니다."('베르세르크' 출판사인 일본 하쿠센샤(白泉社))지난 20일, 32년간 중세 유럽을 떠올리는 가상 세계를 배경으로 한 장편 만화 '베르세르크'를 연재해온 만화가 미우라 겐타로(三浦建太郎)의 별세 소식이 전해졌습니다. 일본의 한 만화가가 54세의 이른 나이에 세상을 떴다는 소식은 각국의 일본 만화 팬들에게 적잖은 충격을 줬습니다.각종 성인물에 관대한 일본에서도 비록 '애들에게 보여주기 곤란한 작품'이라는 평을 들을 정도로 잔인하고 선정적이며 기괴한 분위기가 넘치지만, 한 세대 넘게 세밀한 필치로 '작품'이라는 평가를 들어온 만화가 끝내 미완으로 막을 내렸기 때문입니다.압도적인 작화와 함께 완벽을 기하는 장인정신으로 유명했던 미우라 겐타로는 조수에게 작업을 맡기지 않고, 직접 거의 모든 그림을 책임져 온 것으로 유명합니다. 극사실주의 그림처럼 치밀한 그의 만화는 제작에 오랜 시간이 걸릴 수밖에 없었습니다. 때론 1회 연재분을 그리는 데 1년이 걸린 것으로 알려지기도 했습니다.생전 일본 언론과 인터뷰에서 "어느 순간 '캉~'하는 (종)소리가 들리면 그림이 완성됐다고 판단한다"는 그는 디지털로 작업 방식이 변환된 이후에도 "끊임없이 (그림을) 크게 확대하는 게 가능해서 크게 보다 보면 작은 점 하나까지도 지적하고 고치게 된다"고 완벽주의자의 면모를 보였었습니다.하지만 작가의 완벽주의 탓에 연재 속도가 느려질 수밖에 없었고, 많은 독자가 '베르세르크'가 언제 끝날 수 있을지 궁금해하던 차에 작가가 갑자기 사망했다는 비보가 전해진 것입니다.이제 세간의 관심은 '베르세르크'가 과연 미완으로 막을 내릴지, 다른 누군가에 의해 완결될지에 쏠리고 있습니다. 전 세계에서 전자판을 포함 5000만 부 이상 판매된 '베르세르크'의 독자는 일본과 한국, 대만, 홍콩 등 아시아 지역 외에도 유럽과 아르헨티나, 브라질 등 세계 각국에 널리 퍼져있습니다.주목되는 것은 출판사 측이 '베르세르크'의 미완을 단정 짓지 않고 있는 것입니다. 일본 언론에 따르면 '베르세르크'가 미완성으로 남게 된다고 판단하는 것은 '시기상조'라고 합니다. 작가가 생전에 구상한 작품의 플롯이 남아있고, 생전에 편집자나 조수에게 작품의 구상을 말했다면, 그리고 작가의 뜻을 이어갈 실력 있는 만화가가 나선다면 작품이 '대를 이을' 가능성을 배제할 수 없다는 것입니다.'베르세르크'의 출판사인 하쿠센샤도 "여러 가지 가능성이 있지만, 현재 정해진 것은 없다"며 '미완성'이나 '끝'이라는 단어를 입에 올리지 않고 있습니다. 출판사로서도 베스트 셀러 상품에 대한 미련을 버리기 어려운 만큼, 작품을 계속 이어나가고 싶어 할 동기가 적지 않다는 시선입니다.한편, 작품의 완간 여부와 관련 없이 미우라 겐타로의 사망은 일본 만화의 한 시대가 끝나는 것을 상징하는 장면이 아닐까 싶습니다.‘만화 왕국’으로 불렸던 일본에서 세계 만화시장의 패권을 웹툰을 앞세운 한국에 빼앗기게 됐다는 위기감이 높아지고 있다고 합니다. 일본 만화시장이 동인지와 단행본 중심의 작품 제작을 고수한 결과 디지털 사업 진출에 뒤처졌다는 평가를 받는 것입니다.특히 일본의 만화 작법이 기존 단행본 컨셉트에 맞춰진 까닭에 독자의 시선을 초반에 사로잡지 못하고 다소 '지루한' 전개가 이어지는 경우가 많아 온라인 시대에 적합하지 않다는 지적이 많습니다. '베르세르크'와 같은 구성의 대작 장편 만화가 디지털 시대에는 나오기 힘들다는 시각입니다.작품의 완간 여부와 관계없이, 일본 만화를 상징하는 한 시대가 끝난 것만은 분명해 보입니다.김동욱 기자 kimdw@hankyung.com
3

70년 만에 세상에 다시 모습을 드러낸 칸딘스키의 작품 [김동욱의 하이컬처]

70여년간 행방이 묘연했던 바실리 칸딘스키의 수채화 작품이 돌연 경매 시장에 얼굴을 드러냈습니다. 그동안 이 작품은 어디에 숨어 있었던 것일까요.아트뉴스 등 주요 외신에 따르면 칸딘스키의 1927년작 수채화가 내달 독일 경매회사 케틀러쿤스트의 뮌헨 경매에 선보일 예정입니다. 예상 낙찰가는 25만~35만 유로(약 3억5000만~4억8000만 원)입니다.이 작품은 이달 28일부터 독일 프랑크푸르트에서 대중에게 공개될 예정입니다. 6월 18일 뮌헨에서 열리는 현대미술품 이브닝 세일에 나섭니다.바탕이 노란색으로 칠해진 이 작품은 칸딘스키의 상징인 기하학적 모형으로 구성돼 있습니다. 독일 라인란트 지역의 한 개인 소장가의 컬렉션에서 나왔습니다. 칸딘스키의 수채화를 대표할만한 작품으로 주요 미술사학자들이 오랫동안 소재를 알기 위해 동분서주했다고 합니다. 케틀러쿤스트 측은 "작품의 정확한 상태와 소재가 수십 년간 미스터리로 남아있었다"고 밝혔습니다.작품 거래 이력에 따르면 이 작품은 칸딘스키가 1927년 제작한 후 작가 자신이 소장하며 1932년까지 파리와 베를린, 스톡홀름 등 다양한 미술관에서 전시됐습니다. 1944년 칸딘스키가 사망한 뒤 작품은 부인에게 남겨졌고, 칸딘스키의 부인은 1949년 독일의 미술상인 루돌프 브로브스트에게 이 작품을 판매했습니다. 이후로는 이 작품의 소유권에 대한 기록이 뚜렷이 공개되지 않았습니다.70년 만에 작품이 다시 양지로 나왔지만, 그동안 작품이 어디에서, 누구의 소유로 있었는지는 명확하게 드러나지 않았습니다. 그저 작품이 소실된 것이 아니라, 다시 세상에 얼굴을 내비친 것을 다행이라고 생각해야 할 듯 합니다.이번 칸딘스키의 작품은 독일 화가 로비스 코린트의 1917년작 풍경화와 함께 판매되는데요. 이 그림은 원소유자가 독일의 유대계 변호사이자 미술품 수집가인 이스마르 리트만이란 점이 눈에 띕니다.리트만이1934년 자살하면서 수많은 미술품의 소유권이 부인에게 넘어갔지만, 당시 나치가 이들 작품을 판매하도록 협박했고 절반가량의 작품이 게슈타포 소유가 됐었다고 합니다. 당시 나치 수중에 떨어졌던 리트만 소유 작품 중 4점은 유명한 '퇴폐 미술전'에도 소개됐던 작품들이라고 합니다. 퇴폐미술전에는 피카소와 칸딘스키의 작품도 포함됐었다고 하는데요. 나치도 겉으로는 '퇴폐 미술'이라고 공격했지만, 뒤로는 가치를 알아보고 챙겼을 정도로 수준 높은 예술품들을 리트만은 다수 보유했던 것입니다. 어지러운 현대사, 혼란스러웠던 전후 사회상 탓에 수많은 명화의 소유권 변동이 여전히 안개에 싸여있다는 점이 또다시 드러났습니다.앞으로 언제, 어디선가, 숨어 있던 보물이 다시 드러날수도 있을 듯 합니다.김동욱 기자 kimdw@hankyung.com