서울 석촌동 고분군서 초대형 백제 고분 발견
문화재청과 서울시 한성백제박물관은 석촌동 고분군의 1호분과 2호분 사이를 발굴조사한 결과 적석 단위가 광범위하게 연결된 길이 40m의 거대한 적석총(積石塚·돌무지무덤)을 확인했다고 29일 밝혔다. 석촌동 1호분에도 적석 단위가 연접한 구조가 있지만, 10개 이상의 적석 단위가 연접된 사례는 처음이다.
한성백제박물관 관계자는 “지금까지 파악한 규모만 해도 근초고왕의 무덤이라는 설이 있는 석촌동 3호분이나 고구려 장군총에 비견할 만하다”고 설명했다.
양병훈 기자 hun@hankyung.com
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수용소에 갖힌 '로미오와 줄리엣'… 원작이 희미할 정도의 파격
영화, 뮤지컬, 발레 등 수많은 방식으로 재탄생한 셰익스피어의 '로미오와 줄리엣'. 매튜 본의 '로미오와 줄리엣'은 그중 단연 가장 파격적인 작품 중 하나다. 매튜 본은 '백조의 호수', 호두까기 인형!' 등의 작품을 통해 고전을 현대적으로 재해석하는 작품으로 알려졌다. “셰익스피어의 원작을 성역화하지 않고 새롭게 접근하겠다”고 선언하기도 했다.지난 8일부터 서울 마곡동 LG아트센터 서울에서 8일부터 공연하는 작품도 그랬다. 셰익스피어 희곡을 현대무용극으로 재해석한 이 공연은 원작 속 이야기 구조를 과감하게 벗어난다. 작품은 ‘베로나 인스티튜트’를 배경으로 한다. 기관이라는 뜻을 지닌 인스티튜트(institute)라고 불리는 이곳이 정신병원인지, 학교인지, 수용소인지 모호하다. 원작의 핵심인 두 귀족 가문 간의 대결 구도도 과감히 덜어냈다. 그 자리에는 대신 관리자와 시설에 갇힌 이들 사이의 갈등이 두드러진다.로미오는 부유하고 아들을 사랑하지 않는 부모로부터 버려진다. 시설에 로미오를 맡기고 떠나는 로미오의 부모는 음식물 쓰레기를 해치우고 자리를 뜨는 사람처럼 찝찝한 표정으로 황급히 떠난다. 줄리엣은 거대한 몸뚱아리에 시꺼먼 옷을 입은 관리인에게 추행당한다. 줄리엣이 거부하며 도망가려고 하지만 관리자라는 권위와 힘으로 압도하고 강제로 줄리엣을 껴안는다. 이 모습을 본 다른 의사와 관리자들조차 못 본채하고 무시한다. 죄수복 같은 하얀색 유니폼을 입은 이들은 관리자들의 호루라기 소리에 박자를 맞춰 획일적인 움직임을 보여준다. 관절을 모두 빳빳이 핀 움직임이 마치 목각 인형을 조
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이리스(이자벨 위페르)는 프랑스에서 온 여행자다. 사실 정확히 어디에서 왔는지는 알 수 없다. 어떤 삶을 살아왔는지도 모른다. 이곳에 왜 왔는지도, 언제 떠날 것인지도 마찬가지다. 애당초 여행을 하고 있기나 한 걸까.하나 분명한 게 있다면 그가 ‘이방인’이라는 것이다. 생김새뿐 아니라 사고방식까지 쉽사리 동질감을 느끼기 어렵다. 이 이방인은 두 명의 한국인 여성에게 프랑스어를 가르치고 돈을 번다. 정확히 말하면 프랑스어 교습을 명목으로 자기만의 색깔이 드러나는 삶을 찾아내는 방법을 가르친다. 세상이 수많은 언어로 이뤄져 있듯 남의 시선에 의지하지 않는 자기만의 언어를 찾으라는 권유다. 이렇게 보면 그리스 신화에서 일곱 빛깔 무지개를 밟고 인간세계로 내려오는 신들의 전령 이리스란 이름은 찰떡같이 어울린다.지난달 24일 개봉한 영화 ‘여행자의 필요’는 홍상수 감독의 31번째 장편 신작이다. 알쏭달쏭하면서도 어렴풋하게 유머러스한, 홍상수 맛이 여전히 살아있다. 지난 2월 ‘제74회 베를린국제영화제’에서 홍상수에게 다섯 번째 은곰상을 안길 만큼, 해외에서 먼저 작품성을 인정받았다. 무엇보다 ‘다른 나라에서’(2012), ‘클레어의 카메라’(2017)에 이어 프랑스 국민배우 이자벨 위페르(71)와 동행한 세 번째 작품으로, 깊은 사유가 돋보이는 위페르의 매력이 가장 돋보인다는 평가를 받는다.이리스는 끊임없이 관찰하고 대화한다. 이런 그의 모습은 프랑스어 교습에서 잘 나타난다. 교과서에 나오는 단어를 가르쳐주는 게 아니라, 학생의 속마음을 묻고 이를 종이에 적어 외우라고 건넨다. 마음이 열려야 다른 언어가 들어온다는 그만
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