'백자', '비누' 등 사진 연작으로 유명한 구본창(70) 작가는 대기업 직장인으로 사회생활을 시작했다.
대학에서 경영학을 전공한 그는 졸업 후 대기업에 취업했으나 자신의 길을 찾아 결국 회사를 그만두고 1979년 독일로 유학을 떠나 사진을 공부하기 시작했다.
그로부터 45년이 지난 지금 구본창은 국내 사진계에서 자신만의 위치를 확고히 하는 작가가 됐다.
서울시립미술관 서소문본관에서 14일 시작하는 '구본창의 항해'전은 원하는 길을 찾아 나섰던 작가의 여정을 돌아보는 전시다.
작품 500여점과 관련 자료 600여점을 망라한 대규모 회고전을 앞두고 13일 기자들과 만난 작가는 "우유부단했고 내성적이라 내 의견을 표출하지 못했던 어린 시절을 겪어서인지 제대로 주목받지 못하는 것, 자기 위치를 찾지 못한 것에 끊임없이 눈길을 주고 작업했던 것 같다"고 돌아봤다.
전시는 작가 자신의 표현을 빌리자면 '놀랄 정도로' 다양한 작업을 해 온 작가의 50여개 연작 중 43개 시리즈를 소개한다.
독일 유학 시절 유럽 곳곳을 여행하며 흑백과 컬러로 도시의 완벽한 조형미를 찍은 '초기 유럽' 연작과 B컷 사진을 네 장씩 엮어 이야기의 흐름을 담은 '일 분간의 독백' 연작을 작업했던 그는 서울로 돌아온 뒤 실험적인 작품을 계속 시도했다.
무작위로 컬러와 흑백 필름을 각각 장착한 카메라로 서울 구석구석의 일상을 찍은 사진을 네 장으로 엮은 '긴 오후의 미행' 연작, 1988년 서울올림픽 개최 이후 한국 사회의 통속성(키치)을 콜라주 형식으로 표현한 '아! 대한민국' 연작, 즉석 필름 카메라와 필름으로 퍼포먼스 모습을 담은 '열두 번의 한숨' 연작 등이 대표적이다.
작가는 "독일에서 6년 만인 1985년 귀국한 서울은 너무 낯설었다"면서 "작가로 살아가는 것에 대한 불안감 등을 뭉뚱그려 또 다른 표현을 많이 하려 했고 회화적인 것을 좋아해 스트레이트 사진보다는 표현을 자유롭게 하려 시도했던 것 같다"고 설명했다.
바느질로 이어 붙인 종이에 이미지를 인화한 '태초에' 연작과 한지에 인화된 곤충 이미지를 표본처럼 구성한 '굿바이 파라다이스' 연작 등으로 매체 실험을 계속하던 작가의 작업은 아버지의 죽음을 계기로 '리버런'·'오션'·'화이트' 연작처럼 정적이고 서정적으로 변화한다.
작가 작업의 또 다른 축은 전통문화에 대한 관심이다.
무속신앙이나 불교에서 쓰이는 지화(紙花. 종이꽃)를 찍은 '지화' 연작, 철근 콘크리트를 이용해 복원된 광화문 부재를 찍은 '콘크리트 광화문' 연작, 국립중앙박물관과 호암미술관, 일본 교토 일본민예관, 영국박물관 등 세계 곳곳에 소장된 백자 달항아리 12개를 다양한 흑백조로 촬영해 마치 달이 뜨고 지는 것처럼 구성한 '문라이즈 Ⅲ', 금관, 금동관모 등 황금 유물들을 찍은 '황금' 연작 등은 이런 관심이 반영된 작업이다.
전시에서는 수집품만을 따로 모아 소개하는 전시도 열었을 정도로 수집벽이 있었던 작가가 어렸을 적부터 모아온 수집품들도 함께 소개된다.
'기쁜 우리 젊은 날', '경마장 가는 길', '개그맨' 같은 영화 포스터 작업 등 각종 자료도 볼 수 있다.
올해 칠순인 작가는 바다 너머 세상으로 향할 것이라는 다짐을 담아 남해 상주 해안가에서 친구가 찍어준 1972년작 '자화상'을 언급하며 "그 당시 먼 새로운 세계에 대한 꿈을 꾸며 찍은 사진인데 50년 뒤 한국의 큰 미술관에서 개인전을 열 줄은 꿈에도 생각하지 못했다"고 말했다.
그는 이어 "꿈을 꾸는 자만이 꿈에 가까이 갈 수 있다"며 "조금이라도 가까이 가려 노력하는 게 중요하다"고 강조했다.
이번 전시는 작가의 첫 공립 미술관 전시이자 서울시립미술관에서 열린 국내 작가 개인전 중 최대 규모다.
힐러리 한, 율리아 피셔와 함께 ‘21세기 바이올린 트로이카’로 불리는 명연주자가 있다. 현란한 기교와 강력한 카리스마, 독보적인 작품 해석으로 세계적 거장 반열에 오른 네덜란드 출신 바이올리니스트 재닌 얀센(1978~)이다.얀센은 1997년 열아홉 살 나이로 네덜란드 명문 악단인 로열 콘세르트헤바우 오케스트라(RCO)와 협연하며 이름을 알렸다. 2005년 유명 클래식 음악 축제 BBC 프롬스의 개막 무대에 오른 데 이어 이듬해 세계 최정상 악단인 베를린 필하모닉 오케스트라(지휘 네메 예르비) 데뷔 무대를 성공적으로 치러 ‘바이올린 여제(女帝)’로 자리매김했다.에디슨상, 에코클래식상 등 국제적 권위의 음악상을 휩쓴 그는 뉴욕 카네기홀 ‘퍼스펙티브 아티스트’, 런던 위그모어홀 ‘레지던스 아티스트’ 등을 거쳤으며 현재 빈 무지크페라인의 ‘포커스 아티스트’로 활동하고 있다.얀센이 한국을 찾는다. 오는 11월 서울 롯데콘서트홀에서 카메라타 잘츠부르크와 협연할 예정이다.김수현 기자
유럽의 유서 깊은 클래식 축제들이 최근 한국 중국 일본 등 아시아 시장으로 하나둘 진출하고 있다. ‘바그너 축제’로 유명한 ‘바이로이트 축제’와 독일을 대표하는 클래식 축제 ‘발트뷔네’는 올해 각각 중국과 일본에서 공연을 한다. 영국의 클래식 축제 ‘BBC 프롬스’는 지난해 한국에 상륙했다. 클래식 음악계에서는 “아시아인 없이는 클래식 음악이 생존할 수 없다”는 얘기까지 나온다. 클래식의 본고장 유럽과 막강한 자본력으로 클래식 시장을 주도해온 미국, 두 서구 대륙에 뻗쳐 있는 클래식 음악계에서 아시아의 존재감이 갈수록 커지고 있다는 분석이다.◇바이로이트 축제, 상하이 간다최근 몇 년 새 유서 깊은 클래식 단체도 이 같은 흐름에 맞춰 아시아 시장 진출에 한층 열을 올리고 있다. 독일 작곡가 바그너의 작품으로만 공연하는 ‘바이로이트 축제’는 올해 처음으로 중국 상하이에 진출한다. 바이로이트 페스티벌 측이 최근 ‘바이로이트 인 상하이’ 프로젝트를 발표한 것. 바이로이트 페스티벌이 아시아에서 레지던시 프로그램을 진행하는 건 이번이 처음이다.바이로이트 인 상하이는 바이로이트 페스티벌, 상하이 대극장, 상하이 오페라 하우스 등 세 개 기관이 협력해 올해부터 2027년까지 3년간 진행한다. 매년 바이로이트가 제작한 바그너 오페라 한 작품을 무대에 올린다. 프로젝트의 시작은 올해 7월 4~6일 롤런드 슈바프의 ‘트리스탄과 이졸데’에 이어 ‘발퀴레’(2026) ‘탄호이저’(2027) 등 세 작품이 순차적으로 중국 상하이 대극장에서 공연된다.한국에서는 지난해 말 영국의 ‘BBC 프롬스’가 최초로 상
컬렉터(수집가)가 없다면 우리가 아는 미술은 존재할 수 없다. 작품을 사들여 화가를 먹여 살리는 것도, 이를 전시하고 보존해 후대에 전하는 것도 모두 컬렉터의 역할이기 때문이다. 때로는 안목 높은 컬렉터 한 명이 나라 전체의 문화 수준을 바꾸기도 한다. 잭슨 폴록 등 추상표현주의 화가들을 발굴해 세계의 미술 중심을 미국 뉴욕으로 만든 컬렉터 페기 구겐하임(1898~1979), ‘이건희 컬렉션’ 기증으로 국가적인 미술 열풍을 불러일으킨 이건희 삼성 선대회장이 단적인 예다.이런 컬렉터의 역할을 조명하는 전시가 서울 한남동의 갤러리 뉴스프링프로젝트에서 열리고 있다. 전시 제목은 ‘세상을 비추는 눈: 김진영 컬렉션’. 56세의 컬렉터인 김진영은 한국과학기술원(KAIST) 전산학부를 졸업한 뒤 선후배들과 함께 온라인 게임회사를 창업해 큰 성공을 거둔 인물로 소개된다.이번 전시에는 그가 2005년부터 수집했다는 작품 30여 점이 나와 있다. 권영우, 리크리트 티라바니자, 마틴 보이스, 윌렘 드 쿠닝, 이승조 등 국내외 이름 있는 작가들의 작품을 만날 수 있다. 김진영의 집에서 작품이 어떻게 걸려 있었는지 알 수 있도록 전시장을 거실과 주방, 침실과 서재 등 생활 공간처럼 꾸몄다는 설명이다.그런데 반전이 있다. 컬렉터 김진영은 실존하는 인물이 아니라 이번 전시를 위해 만들어낸 가상의 인물이다. 갤러리 측은 “컬렉터의 성장 배경과 직업, 삶에 대한 태도가 어떻게 컬렉션에 영향을 미치는지 보여주기 위해 이번 전시를 기획했다”고 설명했다. 이를 위해 전시 기획자들은 김진영이라는 인물의 특징과 서사를 세세한 부분까지 설정해 뒀다.예를 들어 김진영은 대학 시절 유럽