투란도트도 자결? 갸우뚱한 결말
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투란도트
푸치니의 4대 오페라 중 미완성 유작
손진책 연출의 첫 오페라 데뷔
원작선 사랑을 완성시킨 '류의 죽음'
공주 자살과 민중 해방으로 비틀어
푸치니의 4대 오페라 중 미완성 유작
손진책 연출의 첫 오페라 데뷔
원작선 사랑을 완성시킨 '류의 죽음'
공주 자살과 민중 해방으로 비틀어

현대 오페라 공연의 새로운 트렌드인 ‘레지테아터’는 국내 무대에서도 심심찮게 찾아볼 수 있다. 서울시오페라단만 해도 지난해 구노 오페라 ‘로미오와 줄리엣’(연출 이혜영)을 공연할 때 극의 배경을 1940년대 미국 뉴욕으로 바꿨고, 베르디 오페라 ‘리골레토’(연출 장서문)는 지금의 서울을 연상시키는 현대적인 무대와 의상 연출로 공연했다.
지난 26일 서울시오페라단이 세종문화회관 대극장 무대에 올린 푸치니의 미완성 유작 ‘투란도트’는 한발 더 나아갔다. 이번 오페라 연출은 연극계 거장인 손진책(76)이 맡았다. 손 연출가는 마당놀이 등 연희극과 창극을 비롯한 음악극을 연출한 경험은 풍부하지만 투란도트 같은 클래식한 오페라를 무대에 올린 적은 없었다.

손 연출가는 이 작품의 리브레토(대본)와 음악을 그대로 살리면서 고대 중국 베이징인 배경을 ‘시대가 불분명한 디스토피아적 지하 세계’로 바꿨다. 막이 열리면 거대한 콘크리트 기둥과 구조물, 계단으로 이뤄진 무대 세트가 보인다.
연출가는 시공간적 배경뿐 아니라 결말도 바꿨다. 투란도트가 칼라프와 ‘밀당’의 이중창을 부른 뒤 아버지인 황제가 있는 곳으로 향하는 것이 아니라 류처럼 권총으로 자결한다. 무대에서 직접적으로 죽음을 보여주진 않는다. 총소리와 핏빛 어린 조명만으로 짐작하게 한다. 이어 투란도트는 원작처럼 황제 앞에서가 아니라 이미 세상을 떠난 류와 함께 손을 잡고 나타나 칼라프의 이름이 ‘사랑’이라고 노래한다. 피날레에서는 투란도트의 압제에서 벗어난 군중이 내내 입고 있던 검은 옷이 아니라 흰옷을 입고 밝은 미래를 기원하는 노래를 부른다.
류의 희생, 죽음이 칼라프와 투란도트의 결합으로 이어진 원작과는 달리 공주의 자살과 민중의 해방을 불러온 것이다. 이 부분은 좀처럼 공감하기 힘들다. 원작의 마무리가 이해가 안 돼 다른 이야기를 상상해봤다는 연출가의 설명을 들어도 마찬가지다. 동시대적 감성으로도 수긍하기 어려운 결말이다.
첫날(26일) 공연은 뉴욕과 영국 런던에서 칼라프 역을 100회 이상 맡은 세계적인 테너 이용훈(50)의 국내 데뷔 무대였다. 그는 1막 아리아 ‘울지마라 류’ 등에서 특유의 서정적인 음색에 강력하게 밀어붙이는 힘을 더한 리리코 스핀토 테너로서의 기량을 유감없이 보여줬다. 다만 3막 ‘아무도 잠들지 마라(Nessun dorma)’에선 강약 조절이 원활하지 않았다. 이날 타이틀 롤을 맡은 소프라노 이윤정과 류 역의 서선영, 칼라프의 아버지 티무르 역의 바리톤 양희준 등은 좋은 가창과 연기를 보여줬다.
송태형 문화선임기자 toughlb@hankyung.com