공연·전시 등 668개 프로그램 선보여…창작 비중 높여 아시아 문화 허브 도약 킬러콘텐츠 판타지극 '무사' 개발…"내년 5·18 40주년 담은 콘텐츠 개발할 것"
문화체육관광부 국립아시아문화전당(Asia Culture Center·ACC)이 25일 개관 4주년을 맞는다.
24일 ACC에 따르면 지난 4년간 공연 200건 등 668건의 프로그램을 진행했으며 누적 관람객은 올해 10월 말 기준 971만명이다.
ACC는 한국문화관광연구원이 발표한 ACC 운영 효과 분석 결과를 토대로 ACC가 2016년부터 2018년까지 생산 유발효과 8천430억원, 부가가치 유발효과 6천157억원, 취업 유발효과 1만629명 등 경제적 파급효과를 일으켰다고 평가했다.
특히 대규모 잔디 옥상정원인 '하늘마당'은 매년 100만명이 찾는 도심 속 휴식공간으로 자리 잡았고 전당은 물론 인근 상권으로 이용객을 유인했다는 평가를 받는다.
광주 지역민들의 문화적 만족도도 크게 향상됐다고 판단했다.
통계청 '사회조사' 자료를 활용해 ACC 개관 전후 지역민 만족도를 분석한 결과 문화예술 관람률과 여가 만족도가 각각 4.2%, 4.5% 상승해 국민 여가 만족도가 최근 2년간 1.2% 오른 것보다 증가 폭이 컸다.
ACC는 그동안 공연 200건, 전시 113건, 교육 111건, 축제 37건, 행사 207건 등 총 668건의 프로그램을 진행했다.
이 중 ACC가 자체 기획하거나 창작·제작한 콘텐츠는 522건으로, 78%에 달한다.
ACC는 기획자, 안무가, 디자이너, 시각 예술가, 미디어 아티스트, 지역 대학 등이 협업하는 '통합 레지던시' 방식이 다채로운 콘텐츠 창작·제작 과정의 동력이 됐다고 밝혔다.
문화 놀이터로서 지역민에게 가깝게 다가서도록 '월드뮤직페스티벌', '아시아문학페스티벌' 등도 개최했다.
킬러 콘텐츠로는 대형 판타지극인 '무사 MUSA : 불멸의 영웅들'을 탄생시켰다.
한국 전통 곡예와 첨단무대 기술을 융복합한 무사는 올해 4월 무대기술 쇼케이스를 선보인 데 이어 다음 달 20일과 21일 ACC 예술극장 극장 1에서 막을 올린다.
5·18 민주화운동을 소재로 한 관객 참여형 공연인 '나는 광주에 없었다' 등 지역 소재를 활용한 콘텐츠 제작에도 힘을 기울였다.
광주비엔날레, 디자인비엔날레, 광주프린지페스티벌, 추억의 충장축제, 아시아문화포럼 등을 협력 개최했으며 올해는 광주 여성영화제를 후원했다.
옛 전남도청 복원공사도 오는 2022년 말까지 마무리할 계획이다.
아시아 11개국으로 구성된 아시아전통오케스트라(ATO)를 운영하고 중앙아시아 국가들과 해마다 그림책을 공동 제작하는 등 국제협력활동도 지속해서 수행했다.
ACC 관계자는 "개관 5년 차인 2020년에는 '아시아문화중심도시 조성에 관한 특별법'상의 조직체계를 바로잡고 향후 5년간 운영 방향을 제시할 계획"이라며 "내년은 5·18 40주년만큼 5·18 정신이 국내외에 확산할 수 있도록 ACC만의 콘텐츠도 제공할 예정"이라고 밝혔다.
얼마전, 민족의 대명절 설을 앞두고 찾은 백화점 지하 식품관은 사람들로 북적였다. 그런데 잘 꾸려진 설 선물 코너보다, 더 붐비는 곳은 따로 있었다. 무엇을 사려고 저렇게 줄을 서있는 걸까. 궁금해서 그 줄의 맨 앞까지 따라가 보니 그들이 기다 리는 것은 바로 '두쫀쿠'. 두바이 쫀득쿠키였다. 한 사람당 살 수 있는 수량이 제한적이라 줄을 서고, 정작 애타게 기다려서 받아가는 두쫀쿠는 인당 몇개 남짓.지난해 말부터 보이기 시작한 두쫀쿠의 유행은 올초 그 속도와 열기가 폭발적이었다. 이름 맨 앞에 내세웠지만 정작 두바이에서는 알지 못하는 쿠키, 밀가루나 쿠키 반죽이 들어가지 않아 사실상 '쿠키'라고 하기도 어려운 쿠키. 두쫀쿠는 어 떻게 이런 짧은 기간만에 푹풍처럼 대유행의 중심이 되었을까.그 확산의 시작은 SNS 에서 찾을 수 있다. 아이돌과 인플루언서들이 SNS를 통해 두쫀쿠를 먹는 모습이 숏폼 형태의 콘텐츠로 확산되면서 빠르게 퍼져 나갔다. 속재료의 바삭함과 쫀득한 텍스처 덕분일까.먹는 순간 나는 소리와 독특한 비주얼이 사람들을 짧은 순간에 사로잡았다. 경기가 어려운 상황에서 베이커리를 취급하는 작은 규모의 개인 카페들은 매출을 올릴 아이템을 찾고 있었고, 마침 시작한 대유행의 물결에 합승해 두쫀쿠를 만들어 메뉴에 올리고 판매를 시작했다. 이후 경쟁적으로 바이럴이나 홍보를 하고, 소비자와 공급자 양쪽에서 교차적으로 검색과 업로드를 하면서 대유행이 만들어진 것이다.명절이 지나고 나서 줄 서 있던 두쫀쿠 매장 앞을 다시 지나가 봤다. 오픈런이 사라졌다. 긴 줄을 만들어 조기 매진, 완판 행렬을 이어가던 대유행의 두쫀쿠 열기는 사그
장항준 감독의 <왕과 사는 남자>가 3월 5일 현재 관객 959만 7,458명을 기록했다. 내일(6일)로 넘어갈 때쯤 1천만 관객을 넘길 것이 확실시된다. 한 조사에 따르면 3.1절 연휴에 세 번째로 역주행(관객수가 떨어지다가 다시 올라가는 현상) 하며 천만으로 가는 상승세가 쉽게 멈추지 않으리라는 확신을 줬다. 기세가 꺾이는 것은 오히려 천만을 넘기면서부터일 수 있겠지만 한번 고삐가 풀린 ‘(흥행) 망아지’는 어디로 튈지 알 수 없을 경우가 많다. 한국 영화 천만 관객 달성은 2024년 <파묘>와 <범죄도시4> 이후 2년 만이지만 평단이나 언론, 무엇보다 산업 내부에서조차 워낙 예상을 못 했던 터라 마치 신기루를 만난 듯한 느낌을 주고 있는 것이 사실이다.애초에는 완전히 뒤바뀐 예측이었다. 두 영화, 곧 <왕과 사는 남자>와 류승완의 신작 <휴민트>가 앞서거니 뒤서거니 개봉을 준비할 때, 제작 규모나 장르적 취향 면에서 <휴민트>를 600~800만 명으로, <왕과 사는 남자>를 200~300만 명으로 보는 분위기였다. 막상 시사회로 두 영화를 ‘목격한’ 평론가와 기자들이 <휴민트>를 그보다는 좀 낮게 예측하긴 했으나 <왕과 사는 남자>의 천만 승부수는, 조금 과장해서 말하자면, 그 아무도 전망하지 못했다.이건 몇 가지 측면에서 향후 매우 중요한 기준점으로 작용할 가능성이 크다. 우선, 평단과 언론이 더 이상 대중의 취향과 감성, 욕망과 욕구를 간파해 내지 못한다는 점이 드러났다. 이건 평단의 수준이 낮아졌다는 것이 아니다. 대중들의 수준이나 안목이 높다거나 낮다거나 하는 얘기 또한 아니다. 양쪽 모두 서로가 하고 싶은 이야기와 듣고 싶은 이야기만 하거나 듣
19세기 초 영국. 브리저튼 가문의 문제아인 베네딕트는 남녀 가리지 않고 파트너를 갈아치우며 방탕하게 지낸다. 결혼에만 몰두한 귀족 여성들은 그에게 영 시시하기만 하다. 그러던 그가 억지로 가면 무도회에 참석했다가 미스터리한 여성에게 홀딱 반해버린다. 샹들리에의 아름다움에 홀로 매혹돼 웃고 있던, ‘은빛 드레스의 순수한 아가씨’에게 말이다.넷플릭스의 인기 로맨스 드라마 <브리저튼>. 최근 공개된 네 번째 시즌의 시작은 이전 시즌보다 더 달달하고 동화적이다. 베네딕트가 한눈에 반해버린 상대의 정체는 바로 하녀, 가면으로 얼굴을 가리고 몰래 무도회에 참석한 소피(하예린)다. 그녀 또한 베네딕트에게 사랑을 느꼈지만, 이 비밀을 무덤까지 가져갈 생각이다.너무나 익숙한 신데렐라 이야기다. 우리는 재투성이 신데렐라가 왕자와 결국 이어진다는 걸 알고 있다. 매 시즌 어김없이 사랑의 완성을 그려냈던 <브리저튼> 또한, 이번 시즌에서 해피엔딩을 내놓을 것이라고 시청자들은 예측하고 있다. 그래서인지 <브리저튼>은 한국계 배우 하예린을 여주인공 소피로 캐스팅하며, 극의 방향에 변화구를 던졌다.한국계 배우 캐스팅, ‘경계’를 극적 요소로계급의 차이뿐 아니라 인종의 차이까지 소피에게 부여한 것이다. 익숙한 사랑 이야기 위에 ‘경계’라는 극적 요소를 덧입히는 것, 이는 <브리저튼>이 특히 잘해온 방식이다. 흑인 귀족과 혼혈 여왕이 그저 당연한 것으로 받아들여지는 독특한 세계관은 (‘퓨전 사극’에 익숙한 K-드라마 팬들에겐 별것 아닐 수 있겠지만) 드라마가 처음 공개된 2020년엔 신선한 충격이었다.이에 비하면 원작인 줄리