[출판가] 한국언론연구원, 매체광고 수급전망 연구서 펴내
따른 중장기수급상황을 예측한 연구서 "매체다변화와 광고시장수급전망"을
펴냈다.
이책은 수요측면에서 2010년까지 총광고비를 전망했으며 국내 120대기업의
향후 매체광고집행및 투자계획등을 종합, 총광고비 규모를 예측했다.
공급측면에서 신문 잡지 텔레비전 라디오이외에 케이블TV등 기타 광고매체
의 특성등을 감안, 공급규모를 전망했다.
291면, 비매품.
(한국경제신문 1995년 12월 6일자).
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10년에 한 번 나올까 말까 한 음악 신동이라고 해서 모두 거장 반열에 오를 수 있는 것은 아니다. 탄탄한 기본기와 독보적 음악성, 작품을 해석하는 탁월한 시선을 갖춰야만 나이가 들어도 치열한 클래식 음악계에서 살아남는다. 어릴 때부터 ‘비르투오소(virtuoso·기교가 뛰어난 연주자)’로 주목받은 영재라면 성장하는 시간은 더 혹독하다. ‘기계 같은 연주’ ‘모범생 같은 연주’ 등 선입견에 갇혀 소리 소문 없이 사라지기 일쑤다.바이올리니스트 힐러리 한(45)은 천재 연주자를 둘러싼 세간의 걱정거리를 떨쳐버리고 ‘21세기 바이올린 여제(女帝)’로 올라선 인물이다. 10대 때부터 바이에른 방송 교향악단, 뉴욕 필하모닉 등 명문 악단의 솔리스트로 발탁되면서 출중한 연주력을 증명했다. 성인이 되고는 그래미상 세 차례, 헤르베르트 폰 카라얀상, 에이버리 피셔상 등을 잇따라 품에 안으면서 작품에 대한 깊은 탐구력, 빼어난 표현력까지 갖춘 진정한 음악가로 인정받았다.지난 11일 서울 예술의전당에서 열린 힐러리 한 리사이틀은 ‘명불허전’을 입증한 100분짜리 무대였다. 그는 피아니스트 안드레아스 해플리거와 함께 ‘역사상 가장 완벽한 바이올린 소나타’로 불리는 브람스 바이올린 소나타 전곡(1~3번) 프로그램을 선보였다.첫 곡은 브람스 바이올린 소나타 1번 ‘비의 노래’. 힐러리 한은 깨끗하고 명료한 음색과 밀도 있는 보잉(활 긋기)으로 비 오는 날 특유의 온화하면서도 쓸쓸한 악상을 읊어냈다. 현에 가하는 장력, 보잉 속도, 비브라토 폭 등을 정교하게 조절하면서 작품의 견고한 구조와 짜임새를 풀어내는 능력은 타의 추종을 불허했다
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'대가의 관록' 자랑한 정명훈…흔들림 없이 도쿄필 이끌어
지휘자 정명훈은 도쿄 필하모닉 오케스트라와 특별한 인연을 이어오고 있다. 2001년부터 도쿄필의 특별 예술고문으로 있으며 2016년에는 명예음악감독 직위가 추가됐다. 2015년 서울시립교향악단 음악감독 겸 상임지휘자직을 떠난 직후 이런 영예를 얻어 느낌이 남달랐을 것이다. 귀한 인연에도 불구하고 정명훈과 도쿄필의 내한 공연은 생각보다 무척 드물어 양자가 정식 단독 투어로 서울을 찾아온 것은 2005년 이후 19년 만의 일이다. 참으로 오래간만의 일인 만큼 얼마나 준비를 철저히 한 무대일까 궁금해하며 지난 9일 서울 세종문화회관에서 열린 공연을 참관했다.베토벤 작품으로만 채운 이번 공연에서 첫 곡은 ‘삼중 협주곡’이었다. 정명훈이 피아노를 겸해 연주했는데 이 곡에서 그렇게 하는 경우는 극히 드물어 이 사실 하나만으로도 화제가 될 법했다. 정명훈은 지휘자로서뿐만 아니라 피아니스트로도 나머지 두 사람을 충실하게 뒷받침했고, 바이올리니스트 이지혜와 첼리스트 문태국은 서로 훌륭하게 조화를 이뤘다. 그윽한 첼로 선율로 시작한 2악장은 꿈꾸는 듯 흘러갔고, 3악장에서 독주자들이 전보다 힘을 줘 한결 생기가 도는 연주를 들려준 것도 인상적이었다.2부 순서는 교향곡 제9번 ‘합창’이었다. 정명훈은 앞서 삼중 협주곡에서 그랬듯이 이 곡에서도 전통에 충실한 해석을 보여줬다. 이런 해석은 유럽이라면 몰라도 동아시아에서는 여전히 유효하며, 이는 공연이 끝난 뒤 객석의 반응에서도 여실히 확인할 수 있었다.전반 악장은 평이한 수준이었으나 지나치게 느리지 않으면서 카타빌레적인 느낌과 생동감을 잘 살려낸 3악장은 훌륭했고, 4악장에서 기악만으로 진행되는
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‘팔리는 작품만 팔렸다.’닷새간 일정을 마치고 12일 부산 벡스코에서 막을 내린 ‘아트부산 2024’가 받고 있는 평가다. 이배와 하종현 등 주요 작가의 작품만 팔려 나가고 상대적으로 덜 알려진 작가의 작품은 외면당하면서다. 아트부산은 한국국제아트페어(KIAF)-프리즈에 이어 국내에서 두 번째로 큰 미술 장터다. 올해는 20개국에서 192개 화랑이 참여했다.아트부산을 향한 관심은 첫날부터 호불호가 갈렸다. 국제갤러리와 조현화랑, 가나아트 등 대형 갤러리엔 손님이 몰렸다. 국제갤러리는 하종현 작품을 26만8000달러(약 3억6800만원)에 팔았다. 이희준 작품 세 점, 장 미셸 오토니엘 작품 두 점 등도 첫날 새로운 주인을 찾았다. 조현화랑이 가지고 나온 이배 작품은 오픈 1시간 만에 모두 구매 예약이 걸렸다. 7700달러(약 1100만원)짜리 김종학 작품은 예약 순번이 3번까지 늘어서기도 했다.하지만 개막 2~3시간 만에 상당수 관람객이 전시회장을 빠져나가며 활력을 잃었다. 관람객이 한 명도 없는 부스마저 있었다. 화랑업계 관계자는 “유명하지 않은 해외 작가 작품이 평소보다 더 많이 고전했다”며 “미술계 불황에 투자 가치가 어느 때보다 중요한 것 같다”고 전했다.이번 아트부산의 위세가 이전만 못한 이유 가운데는 메이저 갤러리 부재가 꼽힌다. 아트페어가 국내외에서 동시다발적으로 열리면서 대형 화랑의 참여가 저조했기 때문이다. 아트부산이 열리는 기간 즈음 국내에선 아트오앤오와 대구아트페어가, 해외에선 대만 타이베이 당다이 아트페어와 미국 TEFAF 뉴욕이 개최됐다. 갤러리바톤, 원앤제이갤러리, 아라리오갤러리 등은 해외 페어로 발길을 돌렸다. 지난해 부스를
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