클래식·K팝으로 수놓는 청와대의 가을밤
첫날인 9일에는 클래식과 국악, K팝이 어우러진 오케스트라 공연이 펼쳐질 예정이다. 홍석원 광주시립교향악단 상임지휘자와 국립심포니오케스트라가 차이콥스키 ‘호두까기 인형’ 등 친숙한 클래식 음악을 들려줄 예정이다.
10일에는 사무엘 윤과 이아경, 양준모, 임세경 등 한국 대표 성악가들이 무대를 꾸민다. 로시니 ‘세비야의 이발사’, 푸치니 ‘나비부인’ 등 유명 오페라 아리아와 함께 ‘산촌’ ‘신고산 타령’ 등 우리 가곡을 선보인다. 관람 신청은 이달 23일 오전 10시부터 1인당 최대 4장까지 인터파크 홈페이지에서 가능하다.
성수영 기자 syoung@hankyung.com
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류재준 "죽음 앞에서 쓴 곡, 누군가에게 위로가 되기를…"
류재준(53)은 한국보다 클래식의 본고장 유럽에서 더 유명한 현대음악 작곡가다. 2006년 폴란드 라보라토리움 현대음악제 위촉으로 작곡한 바이올린 협주곡 1번으로 존재감을 알렸고, 그로부터 2년 뒤 루트비히 판 베토벤 음악제에서 고(故) 정주영 현대그룹 명예회장을 기리기 위한 작품 ‘진혼 교향곡’을 초연하면서 세계적인 작곡가 반열에 올라섰다.이후 류재준의 삶은 변했다. 유럽 음악계가 경쟁하듯 류재준에게 매달리면서다. 영국 로열 필하모닉, 헬싱키 필하모닉, 폴란드 국립방송교향악단 등 해외 유수 악단들이 그의 작품을 무대에 올렸다. 핀란드 난탈리 음악제와 독일 메클렌부르크-포어포메른 페스티벌에서 상주 작곡가로, 폴란드 고주프 필하모닉 오케스트라에서는 상임 작곡가로 류재준을 임명했다. 2015년에는 폴란드 정부의 1급 훈장 ‘글로리아 아르티스’ 수훈 주인공이 됐다.축배를 들어 올리는 와중에 위기가 찾아왔다. 2017년 림프종 진단을 받은 것. 암에 걸려 절망에 찬 그 순간에 류재준은 작곡을 생각했다. 마지막 작품을 남길 수 있다면 무얼 쓸 수 있을까. 고심 끝에 생각한 것은 작곡가들이 평생에 딱 한 번 자신의 흔적을 남기듯 쓴다는 ‘미사 솔렘니스(장엄 미사)’였다.그렇게 시작된 류재준의 ‘미사 솔렘니스’가 6년 만에 세상에 나온다. 오는 31일 서울 예술의전당 콘서트홀에서 열리는 2023 국립합창단 여름합창축제에서 세계 초연된다. 윤의중 예술감독이 지휘하는 국립합창단, 시흥시립합창단과 소프라노 이명주, 알토 김정미, 테너 국윤종, 베이스 바리톤 김재일 등이 함께 무대에 오른다. 류재준은 악착같은 항암치료 끝에 죽음을 마주하는 심정으로 지은 노래를 살아 숨 쉬며 직접 들을 수 있게 됐다.류재준은 지난 17일 한국경제신문과의 전화 인터뷰에서 “인생의 마지막 순간이라고 생각했던 때 머릿속으로 수없이 구상해 온 작품을 무대에 올릴 수 있다는 데 감사하다”며 “내 음악으로 고통을 겪는 누군가가 마음에 치유를 얻을 수 있다면 그걸로 더 바랄 게 없을 것”이라고 말했다.그에게 ‘미사 솔렘니스’는 어떤 작품이냐고 묻자 “고통받는 세상의 모든 어머니를 위한 헌정곡”이라는 답이 돌아왔다. “코로나 팬데믹, 우크라이나 전쟁, 미얀마 사태 등 세계에서 일어나는 참혹한 비극을 보면서 ‘이 시대에 음악으로 인간을 위로할 수 있다면 누구의 마음을 어루만지는 것이 가장 필요한 일일까’를 고민했어요. 아무리 생각해도 죽어가는 자식에게 아무것도 해주지 못하는 어머니보다 고통스러운 존재는 없을 것 같단 생각이 들더라고요. 그들의 마음에 조금이나마 평안을 가져다주고 싶다는 바람으로 한음 한음 적어나갔습니다.”현대음악인 데다 무게감 있는 주제를 담고 있지만 그의 곡은 듣기 어렵지 않다. 종교 음악이지만 비제의 오페라 ‘카르멘’을 연상시키는 하바네라 리듬을 사용하는 등 청중이 친숙하게 느낄 만한 구간을 여럿 준비해뒀다.“창조를 위한 음악적 실험도 물론 중요하지만 청중이 공감할 수 없는 곡이라면 음악의 본래 목적이라 할 수 있는 ‘즐거움’ ‘위로’ 등에 결코 도달할 수 없다고 생각해요. 그래서 기본적으로 난해하거나 어려운 음악은 지양합니다. 오히려 르네상스 시대부터 고전주의, 낭만주의를 거쳐 발전된 작곡 기법을 끊임없이 공부하고 이것들을 지금의 음악에 자연스럽게 녹아들 수 있도록 하는 데 많은 시간을 쏟는 편이에요. 이번에도 역시 그랬고요.”류재준은 사회 문제에 계속해서 목소리를 내온 작곡가다. 2015년에는 세월호 희생자 추모곡을 썼다가 문화계 블랙리스트에 올랐고, 2021년에는 한국의 주거 문제를 꼬집는 작품을 발표하면서 화제를 모았다. “시민이라면 누구나 자기가 듣고 느낀 것에 대해 자유롭게 이야기할 권리가 있죠. 전 그걸 음악으로 했을 뿐입니다. 작곡가는 창작자 겸 기록자라고 생각해요.”그의 궁극적인 목표는 무엇일까. “음악가로서 이루고 싶은 거창한 꿈 같은 건 없어요. 그저 조금이나마 더 좋은 음악을 많은 분께 들려드리기 위해 계속해서 노력할 줄 아는 사람이 되고 싶습니다. 음악가로서 이보다 더 필요한 게 있을까요.”김수현 기자 ksoohyun@hankyung.com
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지휘봉과 클라리넷을 호령…쉴 틈 없던 '팔방미인' 오텐자머
올여름 ‘클래식 레볼루션’의 피날레 공연은 팔방미인이던 레너드 번스타인에 대한 강력한 오마주였다.지난 20일 롯데콘서트홀의 여름 음악 축제 ‘클래식 레볼루션 2023’에서 음악감독인 안드레아스 오텐자머 주도하에 경기필하모닉의 ‘번스타인 심포닉 댄스’ 공연이 열렸다. 베를린필 클라리넷수석인 오텐자머는 지휘봉과 클라리넷을 번갈아 잡으며 분주하게 악단을 리드했고 번스타인의 ‘심포닉 댄스’에서는 휘슬을 불거나 관객석을 향해 ‘맘보’를 외치도록 호응을 이끌어내기도 했다.첫 곡으로 연주된 브람스 ‘비극적 서곡’의 캐주얼한 공연에 최소한의 무게중심을 부여하는 동시에 번스타인 ‘심포닉 댄스’의 비극적 결말과 연결하려는 의도였던 것으로 보인다. 경기필은 오텐자머의 바톤에 민감하게 반응했고 중후한 팀파니의 사운드에 힘입어 독일적인 사운드를 뿜어냈다. 현악의 응집력은 탁월했고 공연 중 연주된 모든 레퍼토리를 통틀어 가장 빼어난 조형감각을 드러냈다. 다만 호른 파트에 중요한 의미를 부여하고자 했던 지휘자의 의도와는 달리 호른에서 약간의 난조를 보였다.이어서 브람스의 헝가리 무곡과 왈츠가 흘렀다. 왈츠에서 오텐자머는 클라리넷을 잡았고 ‘헝가리 향신료’가 지배했던 분위기는 잠시나마 빈의 고즈넉한 카페로 전환됐다. 헝가리 무곡 특성상 템포의 밀고 당기기가 번잡할 수밖에 없는 레퍼토리임에도 불구하고 경기필은 지휘자의 바톤에 빈틈없이 밀착해 뛰어난 기본기와 기량을 갖춘 악단임을 충분히 입증했다.2부에서 지휘자는 버건디 컬러의 더블 수트에 스니커즈를 매칭해 의상으로도 캐주얼한 분위기를 만들어냈다. 번스타인의 ‘심포닉 댄스’는 예전 구스타보 두다멜이 이끈 시몬 볼리바르 유스 오케스트라 내한 공연 때의 ‘현상’을 되살릴 정도로 야성적인 호연이었다.뮤지컬 ‘웨스트사이드 스토리’의 히트 넘버(노래)와 중요 장면을 메들리로 엮은 ‘심포닉 댄스’는 1부에 연주된 브람스 ‘비극적 서곡’의 맨해튼 슬럼 버전이라고 할 수 있었다. 프롤로그가 다소 느슨하게 시작된 느낌을 지울 수 없었으나 점점 열기가 고조돼 ‘맘보’에 이르러서는 가히 폭발적인 사운드가 펼쳐졌다. 관악기는 현악기와의 밸런스를 전혀 눈치 보지 않고 스트라빈스키의 ‘봄의 제전’처럼 원시적 야수성을 뿜어냈다.트럼펫도 ‘연미복’을 벗어 던지는 느낌으로 재즈 특유의 되바라진 소리를 구현해냈다. 폭력적인 ‘럼블’에서 아드레날린은 최고조에 달했고, 바그너 ‘신들의 황혼’ 구원의 모티프를 패러디한 피날레에서는 죽음으로 완성된 평화를 구현하듯 숨죽이는 장면이 연출됐다.번스타인이 동경했던 재즈를 일찍이 클래식과 접목한 거슈인의 전주곡 1번, ‘포기와 베스’ 중 ‘서머 타임’ 그리고 ‘아이 갓 리듬’은 미국적 열기를 더욱 높였다. 마지막으로 연주된 번스타인의 ‘전주곡, 푸가와 리프’는 더블베이스 한 명을 제외하고는 현악기가 하나도 없이 오롯이 클라리넷 독주와 재즈 앙상블을 위한 곡이었다. 오텐자머는 여기에서도 지휘와 클라리넷 연주를 동시에 했다. 어떤 면에서는 과로하는 최고경영자를 보는 것 같아 안쓰러운 느낌도 없지 않았다. 지휘자로 더 좋은 성과를 보이기 위해서는 재능의 ‘낭비벽’을 조금 줄일 필요가 있지 않을까 하는 생각이 들었다.김문경 음악칼럼니스트
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지난 20일 오후 안드레아스 오텐자머가 경기필하모닉을 이끌고 지휘하고 있다. 롯데콘서트홀 제공올여름 ‘클래식 레볼루션’의 피날레 공연은 팔방미인이었던 레너드 번스타인에 대한 강력한 오마주였다. 지난 8월 20일 롯데콘서트홀의 여름 음악축제인 ‘클래식 레볼루션 2023년' 음악감독 안드레아스 오텐잠머의 주도하에 경기필의 ‘번스타인 심포닉 댄스’ 공연이 열렸다. 베를린 필의 클라리넷 수석인 오텐잠머는 지휘봉과 클라리넷을 번갈아 잡으며 분주하게 악단을 리드했고 번스타인 <심포닉 댄스>에서는 휘슬을 불거나 관객석을 향해 ‘맘보’를 외치도록 호응을 이끌기도 했다. 작곡만 빼고는 번스타인, 애칭으로는 레니가 했던 지휘, 연주, 멘트 등 모든 것을 한 무대에 구현한 것이다. 오텐잠머는 어느새 무대에서 클라리넷을 부는 레니가 되려 했고 하늘이 한 인간에게 재능을 과도하게 부여한 ‘실수’를 구현하고자 하였다.첫 곡으로 연주된 브람스의 <비극적 서곡>은 캐주얼한 공연에 최소한의 무게중심을 부여하는 동시에 번스타인 <심포닉 댄스>의 비극적 결말과 연결시키려는 의도였던 것으로 파악된다. 경기필은 오텐잠머의 바톤에 민감하게 반응했고 중후한 팀파니의 사운드에 힘입어 독일적인 사운드를 뿜어냈다. 현악의 응집력은 탁월했고 공연 중 연주되었던 모든 레퍼터리를 통틀어 가장 빼어난 조형감각을 드러냈다. 다만 호른 파트에 중요한 의미를 부여하고자 했던 지휘자의 의도와는 달리 호른에서 약간의 난조를 보였다.이어서 브람스의 헝가리 무곡과 왈츠가 흘렀다. 오케스트라의 앙코르 피스로 유명한 헝가리 무곡 1번을 시작으로 귀에 익숙한 춤곡이 꼬리에 꼬리를 물었다. 브람스의 왈츠에서 오텐잠머는 자신의 본령이라 할 수 있는 클라리넷을 잡았고 헝가리의 ‘향신료’가 지배했던 분위기는 잠시나마 빈의 고즈넉한 카페로 전환되었다.이어지는 헝가리 무곡 7번에서도 오텐잠머는 클라리넷 솔로와 지휘를 모두 담당했고 중간에는 과거 재즈 뮤지션 베니 굿맨이 연주했을 법한 알코올향이 가득한 고음을 뽐냈다. 헝가리 무곡 5번을 연주하기 전에는 객석을 향해 돌아서며 ‘다들 이 곡을 알 것’이라는 취지의 멘트를 띄우기도 했다. 헝가리 무곡의 특성상 템포의 ‘밀고 당기기’가 번잡할 수밖에 없는 레퍼토리임에도 불구하고 경기필은 지휘자의 바톤에 빈틈없이 밀착해 뛰어난 기본기와 기량을 갖춘 악단임을 충분히 입증했다.2부에서 지휘자는 버건디 컬러의 더블 수트에 스니커즈를 매칭하여 의상으로도 캐주얼한 분위기를 만들어냈다. 번스타인의 <심포닉 댄스>는 예전 구스타보 두다멜이 이끄는 시몬 볼리바르 유스 오케스트라 내한 공연 때의 ‘현상’을 되살릴 정도로 야성적인 호연이었다.롯데콘서트홀 제공셰익스피어 ‘로미오와 줄리엣’을 미국 뉴욕의 이민자 문제로 치환시킨 뮤지컬 <웨스트 사이드 스토리>의 히트 넘버와 중요 장면을 메들리로 엮은 <심포닉 댄스>는 1부에 연주되었던 브람스 <비극적 서곡>의 맨허튼 슬럼 버전이라 할 수 있었다. 비록 ‘프롤로그’가 다소 느슨하게 시작된 느낌을 지울 수 없었으나 점점 열기가 고조되어 ‘맘보’에 이르러서는 가히 폭발적인 사운드가 펼쳐졌다. 관악기는 현악기와의 밸런스를 전혀 눈치보지 않고 스트라빈스키의 <봄의 제전>처럼 원시적 야수성을 뿜어냈다. 트럼펫도 ‘연미복’을 벗어 던지는 느낌으로 재즈 특유의 되바라진 소리를 구현해냈다. 폭력적인 ‘럼블’에서 아드레날린은 최고조에 달했고 바그너 <신들의 황혼>의 구원의 모티프를 패러디한 피날레에서는 죽음으로 완성된 평화를 구현하듯 숨죽이는 장면이 연출되었다.번스타인이 동경했던 재즈를 일찍이 클래식과 접목시켰던 거슈인의 전주곡 1번, <포기와 베스> 중 ‘서머 타임’ 그리고 ‘아이 갓 리듬’은 미국적 열기를 더욱 가속화시켰다. 마지막으로 연주된 번스타인의 <전주곡, 푸가와 리프>는 더블베이스 1명을 제외하고는 현악기가 하나도 없이 오롯이 클라리넷 독주와 재즈 앙상블을 위한 곡이었다. 오텐잠머는 여기에서도 지휘와 클라리넷 연주를 동시에 했는데 어떤 면에서는 과로하는 최고 경영자를 보는 것 같아 조금은 안쓰러운 느낌도 없지 않았다. 오텐잠머가 지휘자로 더 좋은 성과를 보이기 위해서는 재능의 ‘낭비벽’을 조금 줄일 필요도 있지 않을까 하는 생각이 들었다. 김문경 음악칼럼니스트
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