전남도립미술관, '이건희 컬렉션' 17일 개막
국립현대미술관의 이건희컬렉션 지역순회전의 하나로, 2021년에 이어 전남도립미술관에서 두 번째로 선보이는 이건희컬렉션 특별전이다.
김환기, 천경자, 이중섭, 박수근 등 작가 43명의 작품 60여점을 선보인다.
전남도립미술관 관계자는 14일 "문화와 예술을 사랑한 故(고) 이건희(1942~2020) 삼성그룹 회장이 보여준 기증의 의미를 되새기고자 전시회를 기획했다"고 말했다.
/연합뉴스
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오케스트라 앞에 선 젊은 지휘자…"연주자들 마음 사로잡아야죠"
국립심포니 지휘자 워크숍…30대 지휘자 3명 각기 다른 해석으로 지휘"연주자 대비 지휘자 교육 빈약…경쟁 아닌 비교하며 서로 배워야" 한껏 긴장된 표정으로 오케스트라 앞에 선 젊은 지휘자 이해(31)는 "잘 부탁드리겠습니다"라고 인사를 건넨 뒤 지휘봉을 집어 들었다. 연주가 시작되자 얼굴에 긴장감이 서서히 사라지더니, 음악이 고조되는 순간 눈을 치켜뜨거나 지휘봉을 흔드는 손에 힘을 줬다. 바순이 연주에 들어오는 타이밍에는 손짓으로 신호를 주기도 했다. 지난 10일 서울 서초구 예술의전당 N스튜디오에서는 멘델스존의 '핑갈의 동굴 서곡', 베토벤 교향곡 3번이 반복돼 연주됐다. 지휘자는 이해와 김리라(30), 박근태(31) 3명. 지난해에 이어 올해 두 번째로 열린 국립심포니오케스트라의 지휘자 워크숍 참가자들이다. 지휘자는 연주자들의 신뢰를 바탕으로 자신이 해석한 음악을 들려주는 자리다. 내로라하는 실력을 갖춘 오케스트라 단원들을 장악하는 것은 젊은 지휘자들에게 쉬운 일이 아니다. 이날 다비드 라일란트 국립심포니 예술감독은 참가자 세 명의 지휘를 옆에서 지켜보며, 손 위치를 조정해주기도 하고, 어떤 연주 부분에는 피드백을 주며 반복해 지휘하게 했다. 김리라는 "머릿속에서 상상했던 것보다 다른 반응이 오케스트라에서 돌아왔다. 라일란트가 내가 어떻게 했을 때 오케스트라가 늦어지거나, 빨라졌는지를 말해줬다"며 "전반적으로 제 동작이 연주에 방해되는 경우가 많아서 기본만 받쳐주고 쭉쭉 나가라는 피드백을 받았다"고 말했다. 같은 곡을 지휘하지만, 세 지휘자가 들려준 연주는 달랐다. 지휘자마다 개성이 다르고, 곡에 대한 해석이 다르기 때문이다. 박근태는 멘덴스존의 '핑갈의 동굴 서곡' 지휘 중 라일란트에게 "이 부분은 소리를 위로 보내고 싶다"고 의견을 제시하기도 했다. 그는 "일반적으로 소리가 작아지는 부부이지만, 저는 음악이 떠오르는 느낌이었다. 마치 다른 세계로 가는 듯한 느낌을 주고 싶었다"며 "지휘는 오케스트라 소리에 영향을 주는데, 이걸 올리든 내리든 음악을 느끼고 표현하는 게 중요하다. 제 방식이 먹혀서 아주 좋았다"고 만족한 듯 웃었다. 세 젊은 지휘자들의 개성은 41명의 지원자가 몰린 이번 워크숍에서 이들을 뽑을 때부터 고려했던 요소다. 라일란트는 참가자 선정 기준과 관련해 "음악적인 재능과 감각, 기술적인 능력, 잠재력, 각자의 개성을 봤다"며 "각자의 개성을 보자면 이해는 섬세하고, 김리라는 불꽃 같다. 박근태는 이성과 감성을 모두 갖추고 있다"고 말했다. 라일란트와 함께 워크숍에 멘토로 참여한 예술경영인 미하일 베커는 "경쟁(compete)이 아닌 비교(compare)를 해보는 자리"라며 "'나는 이런 해결 능력이 있는데, 쟤는 저런 해결 능력이 있네'라고 서로 많이 보고, 배워야 한다. 요즘은 스승이 가르친 것 외에 이런 해결 능력이 필요하다"고 강조했다. 이처럼 지휘자에게는 음악적인 역량과 개성도 중요하지만, 가장 중요한 것은 오케스트라의 마음을 얻는 것이라고 세 사람은 입을 모았다. 특히 콩쿠르에서는 이런 점이 잘 드러난다고 했다. 김리라는 "콩쿠르는 짧은 순간에 나의 매력을 보여줘야 한다. 지휘는 사람과 사람 사이의 관계여서 지휘자와 오케스트라와 합이 맞아야 한다"며 "오케스트라는 지휘자가 무대에서 나와 포디움까지 걸어가는 열걸음을 보고 지휘자에 대한 이미지를 정한다는 얘기도 있다"고 말했다. 이해 역시 "바이올린 파트를 지휘하는 건 바이올린을 연주하는 사람을 지휘하는 거다. 연주자가 나를 어떻게 생각하는지, 당시의 기분이 어떤지 등이 중요하다"며 "악보를 딱 펼쳐놓고 고개를 들었을 때 처음 눈을 마주친 연주자가 웃어주면 마음이 놓인다"고 웃었다. 국립심포니의 지휘자 워크숍은 오케스트라 앞에서 이런저런 시도를 해 볼 수 있다는 점에서 젊은 지휘자들에게 소중한 기회다. 연주자를 대상으로 한 마스터 클래스는 자주 열리지만, 오케스트라를 동원해야 하는 지휘자들의 교육 프로그램은 흔하지 않다. 이는 국내뿐만 아니라 해외도 마찬가지다. 라일란트는 "지휘자 교육은 연주자들에게 주어지는 많은 교육 기회에 비해 밑바닥 수준이다. 이런 워크숍이 빈약하다"며 "한국은 각종 콩쿠르에서 1위를 휩쓸고 있다. 지휘 워크숍을 본고장보다 앞장서 하는 만큼, 10년 이내에 한국 지휘 분야도 최고가 되지 않을까 싶다"고 말했다. /연합뉴스
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'블랙 아웃' 빠진 다이버와 그를 살린 다이버의 도전과 사랑
마지막이 될 지 모를 숨을 크게 들이마신다. 해수면 아래로 머리를 처박고 몸은 수직으로 기울인다. 가장 깊은 바다에 도달한 인간이 되기 위해, 다이빙 선수들은 삶과 죽음을 드나든다.넷플릭스 다큐멘터리 <가장 깊은 호흡>은 산소통 없이 맨몸으로 잠수하는 프리 다이버들의 이야기다. 세계적인 프리 다이빙 선수인 알레시아 체키니가 주인공이다. 온갖 한계와 싸우며 피 땀 눈물로 써내려갈 영웅담을 예측했다면 절반은 틀렸다.첫 장면은 2017년 바하마의 국제 대회다. 불같은 성미의 알레시아는 세계 기록을 경신하려고 몇번이고 바다 밑으로 향한다. 수면에 도달하기 직전, 의식을 잃고 ‘블랙아웃’에 빠진 알레시아. 멍하니 부릅뜬 그녀의 두 눈은 관객을 긴장으로 몰아넣는다.그런 그녀의 고개를 잡고 숨을 불어넣는 사람이 있다. 다이빙 선수의 안전을 물 안에서 책임지는 세이프티(안전 담당) 다이버, 스티븐 키넌이다. 깊은 바다의 암흑을 두려워하던 알레시아는 그의 도움 속에 새로이 도전에 임한다.‘운명적 만남’의 기로는 분명하다. 성공이냐 실패냐. 나아가 삶이냐 죽음이냐. 다큐멘터리는 이 극적 질문을 끝까지 가져가는 전략을 취한다. 인터뷰는 중후반까지도 주변인으로 제한된다. 이들의 말과 표정에서도 희비를 가리긴 어렵다. 계산적으로 배치된 정보들 속에서 관객은 끝까지 결말을 지켜보게 된다.두 사람의 삶은 달랐다. 이탈리아에서 자란 알레시아는 어린 시절부터 프리 다이빙 선수가 꿈이었고, 18세 때 메달을 땄다. 스티븐은 아프리카 고릴라를 보겠다며 고국 아일랜드를 떠난 방랑자였다. 이집트 다하브에서 다이빙 코치로서 삶의 의미를 찾은 것은 30대 중반이었다.2017년 대회에서 첫 호흡을 맞춘 둘은 신기록의 짜릿한 순간을 함께 한다. 키넌은 알레시아를 다합의 ‘블루홀’로 초청한다. 숱한 다이버들이 생명을 바친 수중 동굴. 이 위험한 여정을 준비하며 둘의 관계는 동료 이상의 것이 된다.한계에 도전하는 초인의 이야기에 로맨스가 끼어들어도 괜찮을까. 로라 맥건 감독은 감상주의가 익스트림 스포츠의 긴박감을 무너뜨릴까봐 염려한 듯 하다. 이들의 사적인 순간들을 굳이 구구절절 묘사하지 않는다. 다합에서의 짧은 나날을 로맨틱하게 포장했다면, 마지막의 순수한 감동은 반감됐을 것이다.스포츠 다큐에서 우리가 흔히 기대하는 ‘인간 대 인간’의 드라마는 얕게 느껴진다. 둘의 동료애가 어떤 것이었는지는 수면 아래 모호하게 남겨져있다. 홀로 수심과 싸우는 프리 다이버들에게서 구질구질한 인간사를 캐내기란 어려울지 모른다. 선수의 욕망과 추락, 떠들썩한 분쟁과 경쟁, 가려진 스태프나 주변인의 페이소스…. 이런 것들은 인간 사이 ‘갈등’에서 나오기 때문이다.알레시아 체키니는 여러 안티를 보유할 정도로 개성 강한 선수였지만, 다큐는 이런 흥미로운 면모들을 전면에 다루지 않는다. 대신 감각적인 것들이 빈 틈을 채운다. 아름답고 아찔한 바다 풍경, 긴장 넘치는 대회 현장이 있다.‘가장 깊은 호흡’의 의미는 마지막에야 드러나며, 그 극적 효과는 의외로 크다. 2023년 선댄스 영화제 소개작인 <가장 깊은 호흡>을 넷플릭스가 점찍은 이유는 분명해 보인다. <에브리씽 에브리웨어 올 앳 원스><성난 사람들> 등 미국 인디 영화와 시리즈를 이끄는 A24의 작품이다.김유미 객원기자 warmfront7@naver.com
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마에스트라 성시연 "지휘자에겐 말이 필요없죠…소리로 전할 뿐"
세상이 바뀌었다지만, 전 세계 클래식 음악계에서 ‘아시아’ 그리고 ‘여성’은 여전히 마이너다. 주인공은 예나 지금이나 ‘백인 남성’이다. 2021년 11월 세계 3대 오케스트라 중 하나인 로열콘세르트헤바우 오케스트라(RCO)가 포디엄을 ‘아시아 여성’에게 내줬을 때 큰 이슈가 된 이유가 여기에 있다.그때 그 자리에 섰던 지휘자가 성시연(47)이다. ‘게오르그 솔티 콩쿠르 우승자’ ‘미국 보스턴 심포니 137년 역사상 첫 여성 부지휘자’ ‘명문 악단들의 러브콜이 줄을 잇는 지휘자’ 등 그의 이름 앞에는 화려한 설명이 따라붙는다. 그런 성시연이 오는 30일 서울 롯데콘서트홀 무대에 선다. ‘한경아르떼 더클래식 2023’ 일곱 번째 공연에서 한경아르떼필하모닉과 함께 베토벤, 리게티, 라벨의 작품을 들려준다.지난 11일 서울 청파로 한국경제신문 본사에서 만난 성시연은 듣던 대로 ‘팔색조’ 같았다. 인터뷰 내내 ‘찔러도 피 한 방울 나오지 않을 것 같은’ 똑부러진 모습만 보이더니, 한순간 옆집 언니 같은 따뜻함을 보이기도 했다.성시연은 “지휘자에겐 많은 말이 필요하지 않다”며 “공연에서 표현하고 싶은 모든 걸 머릿속으로 완벽히 정리한 뒤 연주에 온전히 녹여내야 한다. 최상의 사운드를 만드는데 집중할 것”이라고 말했다.성시연은 ‘쉬운 길’보다는 ‘험난한 길’에 도전하는 지휘자로 잘 알려져 있다. 이번에도 쉽지 않은 레퍼토리를 골랐다. 고전주의 시대 음악인 베토벤의 ‘코리올란’ 서곡, 피아노 협주곡 4번(피아니스트 이진상 협연)으로 문을 연 뒤 20세기 음악인 리게티의 ‘콘서트 로마네스크’, 라벨의 ‘어미 거위’ 모음곡으로 무대를 채운다. 베토벤을 제외한 두 곡 모두 국내에선 좀처럼 듣기 힘든 곡이다.“리게티의 ‘콘서트 로마네스크’를 들으면 여러 악기가 주선율을 변주하면서 악상을 발전해 나가는 걸 느낄 수 있을 겁니다. 동화에서 착안한 라벨의 ‘어미 거위’ 모음곡은 회화적인 요소가 많아 지루할 틈이 없죠. 많은 분들이 흔히 갖고 있는 ‘20세기 이후 음악은 어렵다’는 선입견을 깰 수 있도록 모든 에너지를 쏟아낼 겁니다.”성시연은 베를린 예술대학에서 공부하던 피아니스트였다. 돌연 진로를 바꾼 건 20여 년 전 ‘전설의 지휘자’ 고(故) 푸르트 벵글러의 공연 영상을 접하면서다. “벵글러가 지휘하는 영상을 보는데 순간 망치로 머리를 세게 맞은 것 같았어요. ‘저 많은 연주자의 소리가 어떻게 하나가 될 수 있을까’ ‘지휘자의 실력에 따라 오케스트라가 어쩜 저렇게 완전히 다른 소리를 낼 수 있는 걸까’. 이런 호기심이 생겼죠. 그렇게 제 몸과 마음은 지휘에 완전히 빨려 들어갔어요.”독학으로 지휘 공부를 시작한 지 1년 만인 2001년 한스 아이슬러대 지휘과에 들어갔다. 지휘자로서의 재능이 드러나기까진 그리 오랜 시간이 걸리지 않았다. 2006년 게오르그 솔티 콩쿠르에서 우승한 데 이어 이듬해 구스타프 말러 콩쿠르에서 1위 없는 2위에 올랐다.그렇게 ‘지휘자 성시연’의 이름값은 갈수록 높아졌다. 독일 바이에른 방송교향악단은 2022년에 이어 올 11월 연주 지휘봉도 성시연에게 건네기로 했다. 지난해 호흡을 맞춘 영국 로열 필하모닉도 내년 2월 공연을 다시 성시연에게 맡겼다. 명문 악단들이 지휘자를 재초청한다는 건 ‘실력 검증’이 끝났다는 의미로 통한다.이런 얘기를 했더니, 성시연은 손사래를 쳤다. “수많은 무대에 섰지만 모든 게 만족스러웠던 공연은 한 번도 없었어요. 그 덕분에 조금씩 발전하고 있다고 생각합니다. 만족하지 못하니 계속 노력할 수밖에요. 명문 악단들이 저를 재초청하는 건 이런 저의 노력을 좋게 평가한 게 아닌가 합니다.”성시연은 “총보를 공부할 땐 짧은 음 하나도 완벽하게 머릿속에 저장될 때까지 파고든다”며 “각 선율의 색채, 악상, 감정 표현의 농도까지 다 구상한 뒤에 리허설에 들어간다. 제대로 준비하지 않고 지휘한다는 건 생각해 본 적 없다”고 말했다.성시연의 궁극적인 목표는 무엇일까. “요즘 들어 ‘독보적인 사운드를 가진 지휘자가 되고 싶다’는 생각을 자주 합니다. 거장들의 음반을 들어보면 어떤 오케스트라를 지휘해도 꼭 들리는 그 사람만의 소리가 있어요. 저도 그런 지휘자가 되기 위해 노력할 겁니다. ‘성시연 사운드’를 갖는 것, 지휘자로 이것보다 더 큰 숙제이자 선물이 또 있을까요.”김수현 기자 ksoohyun@hankyung.com
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