가로수길에 문연 셀프스튜디오 '씨잌'
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씨잌은 의상 대여부터 헤어·메이크업, 사진 보정 및 인화 등 원스톱 서비스를 제공하고 있다. 사용자에 맞게 카메라가 자동으로 높이 조절과 조명 강약을 조절하는 등 광고 촬영 업계 전문가의 노하우를 담은 포토부스가 특징이라고 민관김 주식회사는 소개했다. 또한 인터랙티브 디지털아트와 함께 촬영할 수 있는 포토존, 독립된 공간에 스토리가 있는 사진을 찍을 수 있는 6개의 컨셉룸도 구성했다.
오정민 한경닷컴 기자 blooming@hankyung.com
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"너의 눈·코·입, 다 재산"...'퍼블리시티권' 생긴다
대중에게 잘 알려진 연예인 뿐만 아니라 일반인들도 자신의 얼굴과 이름, 음성 등 개인적 특징을 영리적으로 이용할 재산권이 법에 명시된다.이른바 '퍼블리시티권'이라고 불리는 이 권리가 명문화되면, 앞으로는 개인의 권리 침해를 막고 관련된 분쟁을 예방할 수 있을 전망이다. 또 이와 연관된 손해배상 소송 배상액도 더 커질 것으로 보인다.법무부는 이러한 내용을 담은 민법 개정안을 내년 2월 6일까지 입법예고한다고 26일 밝혔다.개정안은 사람의 성명·초상·음성 등 개인의 특징을 나타내는 요소들을 '인격표지영리권'으로 규정해 이를 영리적으로 이용할 권리를 명시했다.그동안 이런 포괄적 권리를 '퍼블리시티권'이라는 영어 용어로 통칭했으나 이를 우리말로 대체했다.인격표지영리권은 자신의 초상에 대해 갖는 배타적 권리인 '초상권'과 유사하다. 하지만 영리적 활용 가능성을 확대한 '재산권'으로서의 권리를 강조한다는 차이가 있다. 또 인격표지에 가치를 부여한다는 점에서 창작물을 보호하는 '저작권'과도 구별된다.이 권리는 타인에게 양도할 수 없지만 당사자의 허락이 있을 경우 타인이 영리적으로 이용할 수 있다. 당사자의 신념과 가치관에 어긋나게 타인이 인격표지를 사용하면 이를 철회할 수도 있다.개정안은 또 당사자가 사망하면 인격표지영리권을 상속할 수도 있도록 했다. 상속 후 존속기간은 30년으로 설정했다. 인격표지영리권이 재산권이라는 점을 명확히 한 것이다.정재민 법무부 법무심의관은 "기존 초상권 침해 소송에서는 주로 정신적 손해에 대한 위자료를 인정했다면, 재산적 손해도 인정해 배상액이 더 올라갈 여지가 있다"며 "민법의 특성상 장시간에 거쳐 판례로 구체화돼야 할 것"이라고 설명했다.이어 "올해 6월 시행된 부정경쟁방지법은 유명인에 대해서만 권리를 보호했다면, 민법 개정안은 SNS 발달로 누구나 유명인이 될 수 있는 시대적 변화를 반영해 모든 개인의 보편적 권리를 명시했다"고 말했다.법무부는 이 권리를 침해받았을 때 사후적 손해배상 청구권만으로는 충분하지 않다고 보고 구제 수단도 마련했다.인격표지영리권이 침해되면 제거를 청구할 수 있고, 필요할 경우 예방을 청구할 수 있는 '침해제거·예방 청구권'도 인정하는 규정을 개정안에 넣었다.다만 개정안은 다른 사람의 인격표지를 이용할 때 '정당한 이익'이 있는 사람은 권리자의 허락 없이도 영리적으로 사용할 수 있도록 했다. 예를 들어 스포츠 경기 생중계에서 일반 관중의 얼굴 등이 화면에 나오거나 언론 취재 과정에서 시민 인터뷰가 방송되는 등 정당한 활동 과정에서 불가피하게 활용되는 경우다.지금까지는 주로 연예인 등이 "퍼블리시티권을 인정해 달라"고 민사 소송을 제기했지만 재판부에 따라 판결이 엇갈리면서 명확한 판례가 형성되지 못했다.2012년 배우 민효린 씨와 가수 유이 씨는 한 병원 홈페이지에서 사진과 예명을 동의없이 사용해 퍼블리시티권을 침해했다고 소송을 내 1심에서는 승소했으나, 2014년 2심은 "그 권리 자체를 인정하기도 섣부르다"며 다른 결론을 내기도 했다.법무부는 이같은 개정안이 통과되면 앞으로는 법적 불확실성이 사라지고 분쟁이 예방될 수 있을 것으로 기대했다. 특히 유명인 외에도 모든 개인이 보편적 권리로서 인격표지영리권을 보장받을 수 있는 길을 열게 됐다고 평가했다.법무부는 입법예고 기간에 국민의 의견을 수렴해 최종 개정안을 확정하고, 법제처 심사와 국무회의 등 개정 절차를 거쳐 내년 초 민법 개정안을 국회에 제출한다.김주미 키즈맘 기자 mikim@kizmom.com
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냉장 기술과 사진의 '예술적 만남'…2만점 역사가 숨쉬는 명품 수장고
“이제 고종 황제의 손자 이우(李·1912~1945)의 결혼사진을 꺼내 보겠습니다.”지난 14일 찾은 서울 삼청동 뮤지엄한미 삼청(뮤지엄한미)의 ‘냉장 수장고’. 관계자가 기계장치의 버튼을 조작하자 잠시 후 기계장치 아래쪽 문이 열리며 1935년 촬영된 흑백사진이 모습을 드러냈다. 87년 전 찍은 사진인데도 변색을 제외하면 마치 어제 찍은 것처럼 생생했다. 수장고 벽면에 걸린 줄리아 마거릿 캐머런(1815~1879)의 1867년 작 ‘허버트 부인’ 등 100년도 더 된 사진예술 걸작들도 마찬가지였다. 사진이 시간이 지날수록 열화(劣化)돼 쉽게 상할 수 있는 매체임을 감안하면 보존 수준이 놀라웠다.이 공간은 언제나 기온 5도, 습도 35%를 유지한다. 온·습도에 민감한 사진 작품의 장기 보존을 위한 특별 설계다. 김지현 뮤지엄한미 큐레이터는 “철저한 항온·항습 시설로 소장품의 생명을 500년씩 늘릴 수 있게 됐다”고 말했다. 이 같은 사진 전용 냉장 수장고는 세계에서 열 곳도 채 되지 않는다. 국내에서는 뮤지엄한미뿐이다. 국내 최고 사진미술관, 삼청동에서 재탄생뮤지엄한미는 지난 21일 삼청동 문화거리 끝자락에서 개관한 사진 전문 미술관이다. 한미약품이 메세나 활동의 일환으로 2003년 문을 연 한미사진미술관이 모태다. 미술관 관계자는 “한미사진미술관 개관 20주년을 맞아 새로 건물을 지었다”며 “서울 방이동 한미타워에 있는 한미사진미술관은 앞으로 사진 관련 도서관이 된다”고 설명했다.지금 이곳에서는 개관전으로 ‘한국 사진사 인사이드 아웃, 1929~1982’이 열리고 있다. 한국 사진예술을 대표하는 사진가 42명의 작품 207점을 소개하는 전시다. 정해창의 1920~1930년대 ‘여인의 초상’, 임인식의 ‘6·25전쟁-군번 없는 학도병’(1950), 임응식의 ‘명동점경’(1976) 등 20세기 한국 현대사를 아우르는 ‘국가대표 사진’이 즐비하다.명작들만큼이나 눈길을 끄는 건 2000㎡ 너비, 3층 구조의 미술관 건물이다. 설계자는 김수근(1931~1986)의 제자인 민현식 기오헌 건축사무소장(76). 밖에서 보기엔 베이지색의 수수한 직사각형 건물이지만 안으로 들어서면 세 동으로 분리된 건물이 중정인 ‘물의 정원’을 둘러싸고 종횡으로 연결돼 있어 다소 화려한 인상을 준다. 건폐율과 용적률 등 건축 규제에 맞추기 위한 선택이었지만 결과적으로 ‘국가대표 사진 미술관’에 걸맞은 예술성을 지닌 건물이 됐다.구조는 복잡하지만 관람객들의 동선은 단순하다. 물의 정원을 오른쪽에 두고 전시 안내에 따라 한쪽으로 계속 걸으면 된다. 최봉림 부관장은 “공간의 흐름에 따라 관람객이 자연스럽게 순환할 수 있도록 설계했다”고 말했다.층마다 길게 가로로 난 창들은 삼청동의 다양한 얼굴을 여러 각도로 조망한다. 외부의 풍경을 공간 안에서 마음껏 감상할 수 있다. 마침 기자가 찾은 14일은 삼청동에 ‘기습 폭설’이 내린 날. 창밖 설국으로 변한 삼청동 풍경이 사진 작품들 못지않게 아름다웠다. 한미약품 ‘약재 보관 노하우’까지 도입이 미술관의 핵심은 수장고다. 사진은 생각보다 상하기 쉬운 매체다. 빛을 쬐거나 온·습도가 높으면 금세 변색하고 형태가 희미해진다. 뮤지엄한미는 이처럼 연약한 소장품을 오랫동안 보존하기 위해 특수 시설인 저온 수장고와 냉장 수장고를 만들었다.폭염과 혹한에도 언제나 저온 수장고는 15도, 냉장 수장고는 5도를 유지한다. 온도가 5도 낮아지면 보존기간이 두 배씩 늘어난다는 연구 결과를 토대로 결정한 숫자다. 상대습도는 두 시설 모두 35%다. 미술관 측은 “수장고 외장재를 보존성이 높은 스테인리스 스틸로 만드는 등 사진 보존을 위해 할 수 있는 모든 걸 다 했다”고 자부했다.수장고 너비는 317.4㎡로, 미술관 소장품이 2만여 점에 달한다는 점을 감안하면 그리 넓지 않다. 건축 규제 때문에 공간을 넓게 확보할 수 없었다. 미술관은 발상을 전환해 수장시설을 7m 높이로 쌓아 올렸다. 높이 때문에 보존과 정리가 힘들다는 단점은 모기업인 한미약품의 첨단 약재 보관 기술을 적용해 극복했다. 기계장치를 통해 작품을 꺼내고 다시 넣는 장치에도 한미약품의 기술이 적용됐다. 김 큐레이터는 “참고할 만한 해외 시설이 몇 없어 수장고를 만드는 게 쉽지 않았다”고 말했다.저온 수장고 벽 한쪽은 유리로 제작했다. 미술관 관계자는 “저온 보존과 공개라는 두 마리 토끼를 다 잡기 위해 일반 관람객이 감상할 수 있는 ‘보이는 수장고’ 형태로 만들었다”고 했다. 이곳에서는 국내 최초 사진가인 황철 작가의 ‘원각사지 10층 석탑’ 원본(1880년대)을 볼 수 있다. 작품이 일반에 공개되는 건 이번이 처음이다. 고종의 초상 원본(1884년께), 흥선대원군의 초상 원본(1890년대)은 10년 만에 나왔다. 과거를 보존해 미래를 보는 공간과거를 보존하려는 미술관의 노력이 수장고에 담겨 있다면, 반대로 지하 1층 멀티홀은 미래를 바라보는 공간이다. 미술관은 대형 미디어아트 작품을 상영하기 위해 높이 7m에 이르는 전시 벽을 만들고 콘서트홀 급의 음향 설비를 갖췄다. 미디어아트와 대지미술, 설치미술, 개념미술 등 사진과 관련된 여러 현대미술 장르를 함께 품겠다는 게 미술관의 포부다. 그 옆에는 카페와 아트스토어가 마련돼 있다.지상 2층에는 라운지와 레스토랑이 들어와 있다. 유리 천장 밑에 촘촘하게 설치된 빗살무늬 구조물이 햇빛의 변화에 따라 시시각각 현란한 그림자를 드리운다. ‘빛의 예술’인 사진을 전문으로 하는 미술관답다. 이번 전시는 내년 4월 16일까지 열리며 휴관일은 월요일이다.성수영 기자 syoung@hankyung.com
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"앗 터졌다" 펑!…'국가대표 사진 작품' 무더기로 나왔다 [성수영의 그때 그 사람들]
“1950년대 우리네 이야기다. 그때는 전쟁의 상처 위에서 다들 힘겹게 살았다. 봄이 되면 보릿고개를 넘기느라 먹고 입는 데 골몰하였다. (중략) 그러니 어울려 놀 만한 곳도, 마땅히 가지고 놀 것도 없었다.마을 빈터에 뻥튀기 아저씨가 자리를 잡으면 우르르 몰려갔다. 뜨거운 화롯불을 밑에 놓고 튀기는 기구를 빙빙 돌리다가 열이 오르면 그물망으로 된 기다란 망태기를 붙들어 매었다. 아이들은 손으로 귀를 막고 눈을 감으며 한 발짝 물러섰다. 아저씨가 꼭 잠가 놓은 아가리를 쇠꼬챙이로 열어젖히면 '펑' 소리를 내며 터졌다. 흰 김이 물씬 피어올랐고, 아이들은 ‘앗 터졌다’ 하며 소리를 질렀다. 그러고는 흩어진 부스러기를 얻어먹으며 낄낄거렸다.”(김종욱 수필가, 매일신문 2016년 5월 5일자)보기만 해도 미소가 절로 나오는 이 사진은 서울 삼청동 뮤지엄한미에서 오는 21일 개막하는 개관전 ‘한국사진사(史) 인사이드 아웃, 1929~1982’에 나와 있는 작품입니다. 지난 14일 폭설을 뚫고 전시를 미리 둘러봤는데, 작품들을 보자마자 “하루빨리 소개해드리고 싶다”는 생각이 들었습니다. 국가대표 사진작가들이 찍은 작품들이 총출동했거든요.이 전시는 1929~1982년 한국 사진예술의 역사를 다룹니다. 1929년은 국내 최초로 사진 전시가 열린 해, 1982년은 처음으로 국립현대미술관에서 사진가 개인전이 열린 때입니다. 뮤지엄 관계자는 “처음에는 기록용 도구로만 취급받았던 사진이 예술로 인정받은 과정을 소개하는 의미”라고 설명했습니다.이때는 한반도 역사상 가장 치열했던 격동의 시대이기도 합니다. 일제강점기와 6·25 전쟁, 분단과 ‘한강의 기적’을 아우르는 시기니까요.그렇기에 이 전시에는 현대 한국을 살아냈던 ‘그때 그 사람들’의 모습이 고스란히 담겨 있습니다. 이번 주 기자코너에서는 그 중 20여점을 골라 소개하고, 그 시절로 시간 여행을 떠나 보겠습니다. 사진을 제공받는데 시간이 오래 걸린다고 해서, 뮤지엄과 협의해 전시장에서 제가 직접 찍었습니다. 현장 상황 때문에 일부 잘리고 수평이 안 맞는 점 미리 양해를 구합니다. 가난한 나라, 한국이 작품은 한국 사진예술의 선구자인 정해창이 1929년 촬영한 여인의 초상입니다. 단아하면서도 기품있는 모습이 인상적입니다. 흰 저고리를 입고 흰 두건을 두르게 해 매력을 극대화했지요. 박주석 명지대 교수가 지난해 출간한 ‘한국사진사’ 표지 작품일 정도로 초기 한국 사진예술을 상징하는 유명한 작품입니다.정해창이 1929년 3월 광화문빌딩 2층에서 연 사진전은 한국 최초의 사진 전시입니다. 전시에서는 당시 나왔던 1920~1930년대 작품 다섯 점이 걸려 있는데, 한국의 전통적인 정서와 아름다움을 잘 담고 있는 작품들입니다.일제강점기와 해방 전후인 1930~1940년대는 본격적으로 사진이 예술 대접을 받기 시작한 시기입니다. 신문사들은 앞다퉈 공모전을 열었고, 새로운 작가들도 많이 등장했죠. 이때까지만 해도 한국은 가난한 개발도상국이었습니다. 김정래의 ‘한강철교 부근’(1930년대)을 보시죠. 웬 돛단배들이 떠다니네요. 장도선의 ‘새벽으로 향해서’(1940), 구왕삼의 군동(1945)도 인상적입니다. 전쟁과 죽음, 그래도 사랑해방의 기쁨도 잠시. 1950년 6·25 전쟁이 터집니다.사진가들은 리얼리즘 사진을 통해 전쟁의 참상을 렌즈에 생생히 담았습니다. 임인식의 ‘6.25전쟁-군번없는 학도병’(1950)에 당시 상황이 드러나 있습니다. 기껏해야 중고등학생 정도 돼 보이는 학생들이 군번도 받지 못하고 생지옥으로 향하고 있습니다. 표정에는 두려움이 섞여 있지만, 나라를 지키겠다는 결연함도 강하게 느껴집니다.수많은 사람이 전쟁에서 목숨을 잃었습니다. 이명동의 호국의 꽃(1953)은 이런 비극을 사진 한 장으로 보여줍니다. 철모에는 구멍이 나 있고, 철모 주인이 흘린 피가 말라붙어 있습니다. 목숨 바쳐 나라를 지킨 호국영령에게 존경과 감사를 보냅니다.임응식의 ‘전쟁고아’(1950)처럼, 수많은 고아가 생겨났습니다. 부모가 있는 아이들도 밥을 굶기가 예사였습니다. 최민식의 ‘소녀의 식사’(1965), ‘무의식의 표정’(1965)을 보면 아시겠지요. 일자리를 구하는 청년의 모습을 담은 임응식의 ‘구직’(1953)에서 볼 수 있듯 형편이 넉넉지 않은 건 모두가 마찬가지였습니다.그런데도 사람들은 희망을 잃지 않았습니다. 이형록의 ‘시장의 아침’(1957)과 ‘건설’(1957), 배동준의 ‘끝손질’(1976)처럼 억척스럽게 하루하루를 살아냈고, 전쟁의 폐허에서 한강의 기적을 일궈냈습니다.전시를 감상하다 보니, “이들이 그렇게 열심히 살 수 있었던 건 가족과 아이들에 대한 책임감과 사랑 때문이었겠구나” 하는 생각이 들었습니다. 작품 속 아이들은 그야말로 어른들에게 웃음을 주는 미래의 희망 그 자체였습니다. 이해문의 ‘꽃피리’(1960), 한영수의 ‘아이들’(1961)에서 볼 수 있듯이 말입니다. ‘꽃피리’에 등장하는 아기는 지금 환갑을 넘기셨겠군요.전시 마지막은 1982년 국립현대미술관에서 열렸던 임응식의 회고전에 나온 작품들입니다. 그 중 서울 명동의 풍경을 촬영한 명동점경(1976)이나 서양화가 남관의 모습을 촬영한 작품(1981)에서 풍기는 분위기는 그 몇십년 새 한국이 이룬 눈부신 발전을 그대로 보여줍니다. 전시를 본 미술계의 한 관계자는 “마치 타임머신을 탄 기분”이라고 하더군요. 전시는 오는 21일 개막제가 촬영한 사진 소개는 여기까지입니다. 이 작품들이 걸려 있는 뮤지엄한미 삼청은 한미약품이 최근 문을 연 곳입니다. 일종의 사회 공헌 사업인데, 한미약품은 2003년 한국 최초의 사진 전문 미술관인 한미사진미술관을 개관하는 등 ‘사진에 진심’인 걸로 유명하죠. 민현식 건축가가 설계한 건물과 사진을 보관하는 저온 수장고 등도 훌륭하고 아름다운데, 이와 관련된 기사는 기자코너와 별도로 다음 주 중에 소개해 드리겠습니다.전시에는 사진 총 200여점과 관련 기록물 100여점이 나와 있습니다. 관람료는 24~65세 성인 6000원, 초등학생부터 24세 미만까지는 5000원, 미취학 아동과 만 65세 이상, 장애인과 국가유공자는 무료입니다. 전시는 내년 4월 16일까지 열리는데, 개막이 다음 주 수요일(21일)이라는 점을 다시 한번 말씀드립니다. 즐거운 주말 보내세요.*지난주 기자코너에서 합스부르크 왕가(막시밀리안 1세의 아들과 며느리) 이야기를 다루겠다고 말씀드렸지만, 전시 개막 전 시의성 있게 기사를 작성하고자 주제를 변경했습니다. 사과의 말씀을 드립니다. 예고했던 주제는 다음 주에 소개하겠습니다.*별도 소장처 표기가 없는 작품은 모두 뮤지엄한미 소장품입니다.*(12월 18일 오후 11시 수정) 노인이 회전목마를 타고 있는 두 번째 사진 작품은 신현국의 '동심' 입니다. 당초 김종헌의 1967년작 '욕구'로 잘못 표기돼 있었기에 바로잡습니다.<그때 그 사람들>은 미술과 고고학 등 과거 사람들이 남긴 흥미로운 것들에 대해 다루는 코너입니다. 토요일마다 연재되는 기사로, 이번 기사는 21회째입니다. 쉽고 재미있게 쓰겠습니다. 기자 페이지를 구독하시면 토요일마다 연재되는 기사를 놓치지 않고 읽어보실 수 있습니다.성수영 기자 syoung@hankyung.com
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