180도 다른데 60년 동행…둘이 합쳐 175세의 협연

마르타 아르헤리치와 샤를 뒤트와. 이 두 사람의 관계를 어떻게 규정하면 좋을까. ‘피아노의 여제와 그의 가장 오랜 파트너’ 정도로는 부족하다. 아르헤리치의 존재감이 상대적으로 더 돋보이긴 하지만, 뒤트와 역시 자신의 영역에서 정상의 명성과 업적을 쌓아온 인물이기 때문이다. 무려 60년 이상을 이어온 인연이고, 한때는 부부 관계이기도 했다. 그런데도 개인적 성격과 음악적 개성은 또 그렇게 다를 수 없다.

오는 21일과 22일 ‘롯데콘서트홀 개관 10주년 기념 공연 시리즈’의 피날레를 장식할 두 아티스트를 만나기에 앞서 이들의 오랜 동행 여정을 잠시 돌아볼까 한다.

상반된 두 우주의 만남

두 사람의 첫 만남은 1958~1959년에 이뤄졌다. 1959년 1월 9일, 22세의 뒤트와가 로잔 라디오 오케스트라를 지휘하며 프로 지휘자로 데뷔했을 때 17세의 아르헤리치가 협연자로 함께했다. 당시 뒤트와는 비올라 연주자를 거쳐 로잔, 시에나, 탱글우드에서 지휘 수업을 마치고 청운의 꿈에 부풀어 있던 젊은 지휘자였고, 아르헤리치는 1957년 불과 3주 간격으로 부소니 국제 콩쿠르와 제네바 국제 콩쿠르에서 연거푸 우승하는 기염을 토한 뒤 유럽 각지에서 러브콜을 받는 샛별이었다. 훗날 뒤트와는 “당시 아르헤리치가 보여준 타건의 속도와 본능적인 음악의 압도감에 오케스트라 단원 전체가 감탄을 금치 못했다”고 회고했다.

두 사람의 재회는 1964년 이뤄졌다. 그 무렵 뒤트와는 로잔 체임버 오케스트라와 스위스 로망드 오케스트라를 정기적으로 지휘하며 미래의 거장을 향한 발판을 다지는 한편 남미까지 보폭을 넓히고 있었고, 아르헤리치는 갑작스러운 스타덤이 가져다준 방황기와 공백기(1960~1963년)에서 벗어나 다시 리사이틀을 열며 무대 복귀를 시도했다.

1965년, 쇼팽 국제 콩쿠르에서 우승을 차지한 직후 세계적인 주목을 받으며 극심한 중압감에 시달리던 아르헤리치를 뒤트와는 특유의 이성적이고 차분한 태도로 감싸 안았다. 두 사람은 1965년 하반기 유럽 투어 일정을 함께 소화하며 더욱 친밀해졌다.

그후 연인으로 발전한 두 사람은 스위스 로잔을 중심으로 공동 연주와 투어를 활발하게 이어갔다. 1969년에는 결혼에 이르렀고, 이듬해 딸 아니가 태어났다. 애초에 두 사람은 서로의 상반된 매력에 이끌렸다. 뒤트와는 아르헤리치의 야성적 정열과 압도적 직관에, 아르헤리치는 뒤트와의 명철한 지성과 세련된 감각에 매료됐다.

하지만 상반된 성격은 결별의 이유가 되기도 했다. 뒤트와는 규칙과 규율을 중시하며 질서정연한 생활습관을 영위하는 지적인 스위스인인 데 비해 남미 출신인 아르헤리치는 자유분방하고 야행성이며 공연 전날이면 불안감에 밤을 지새우는 충동적 예술가였다. 딸 아니의 표현을 빌리자면 “완전히 상반된 두 우주가 만난 상태”였다. 게다가 두 사람 모두 국제적인 투어 일정으로 집을 비우는 일이 잦아 정상적인 가정생활을 유지하기가 어려웠다. 결국 1973~1974년, 두 사람은 합의하에 정식으로 이혼 절차를 밟았다.

이혼 후에도 우호적인 관계를 유지했다. 아르헤리치는 피아니스트인 스티븐 코바세비치와 새로운 연인 관계를 맺었고 뒤트와는 스위스 베른 심포니, 캐나다 몬트리올 심포니를 비롯한 지휘자 경력에 집중했지만 딸의 부모이자 음악적 동료로서의 끈은 결코 놓지 않았다. 두 사람의 협연은 꾸준히 지속됐다. 그 연장선상에서 1980~1990년대 차이콥스키 피아노 협주곡 1번(DG), 쇼팽 피아노 협주곡 1번과 2번(EMI), 프로코피예프와 버르토크 협주곡집(EMI) 등의 명반이 탄생했다.

대조적 개성의 이례적 승화

아르헤리치와 뒤트와의 음악적 파트너십은 대조적인 두 개성의 충돌이 어떻게 극상의 조화로 이어질 수 있는지를 보여주는 이상적인 사례다. 두 사람의 협연은 전혀 다른 기질과 성향, 예술관이 무대 위에서 치열하게 부딪치면서 만들어내는 미학적 화학 작용을 담아낸다. 아르헤리치의 피아니즘이 본능적 직관과 자유분방한 에너지, 순간적인 영감의 분출을 특징으로 한다면 뒤트와의 지휘는 치밀한 구조적 설계와 정교한 리듬 감각, 투명하고 다채로운 관현악적 색채를 특징으로 한다.

그러나 아르헤리치의 연주가 그저 충동적인 것만은 아니며, 뒤트와의 지휘 역시 기계적 통제를 넘어선 유연함을 갖추고 있다. 서로 다른 방식으로 음악의 내적 질서와 생명력을 추구한다는 점에서 두 사람은 오히려 깊은 접점을 지닌다. 아울러 뒤트와의 확고한 오케스트라 통제력이 가져다주는 안정감 덕분에 무대에 오르기 직전까지 극심한 불안감을 느끼곤 하는 아르헤리치는 편안한 상태에서 연주에 임할 수 있다.

그런 두 사람의 파트너십은 21세기 들어 더욱 원활하고 단단해졌다. 뒤트와가 NHK 교향악단, 필라델피아 오케스트라, 로열 필하모닉 등을 이끌면서 아르헤리치는 그가 지휘하는 공연의 단골 협연자로 자주 무대에 올랐다. 또 루가노 페스티벌, 벳푸 페스티벌 등 아르헤리치가 주관한 무대에 뒤트와가 객원지휘자로 참여해 다양하고 풍성한 무대를 더했다. 심지어 2017년 말 뒤트와가 미투(#MeToo) 파문에 휘말려 논란과 시련을 겪을 때도 아르헤리치는 그에 대한 신뢰를 접지 않았다.

두 사람의 동행은 나이 여든을 훌쩍 넘긴 최근까지도 끈끈하게 이어지고 있다. 그 일단을 유튜브에 올라온 영상을 통해 확인할 수 있는데, 특히 지난해 루마니아 부쿠레슈티에서 열린 에네스쿠 페스티벌 실황이 눈길을 끈다. 이번 내한공연은 두 사람이 오랜 세월 이어온 특별한 파트너십의 말미, 아니 건재를 목도하는 자리가 될 것이다. 서로 다른 두 우주가 만나 하나의 음악을 만들어낼 특별한 시간이 몹시 기다려진다.

황장원 음악칼럼니스트