K팝·드라마 덕에…상반기 저작권 무역수지 사상 최대 흑자

임도원 기자

입력2023.09.22 12:00 수정2023.09.22 13:02

15.2억달러 흑자…반기 기준으로 가장 많아
전체 지재권 수지도 3.3억달러로 역대 2위
산업재산권은 -10.8억달러로 적자폭 확대

2023년 상반기 저작권 무역수지가 K팝 등 K콘텐츠 수출 호조에 힘입어 반기 기준으로 역대 1위를 기록했다. 전체 지식재산권 수지도 역대 2위로 집계됐다.

한국은행이 22일 발표한 ‘2023년 상반기 지식재산권 무역수지(잠정)’에 따르면 올해 상반기 지재권 무역수지는 3.3억달러 흑자를 기록했다. 2019년 하반기(3.5억달러) 후 반기 기준으로 가장 많은 수치다.

저작권이 역대 최대인 15.2억달러 흑자를 낸 영향이었다. 연구개발 및 소프트웨어(SW) 저작권(11.8억달러), 문화예술저작권(3.4억달러) 모두 흑자를 기록했다. 문화예술저작권은 반기 기준으로 2022년 하반기 4.6억달러에 이어 흑자폭 2위였다. 전년 동기(1.4억달러) 대비 2억달러 늘었다. 문화예술저작권 수지 흑자의 대부분은 음악·영상 저작권 수지(2.8억달러)였다. 문화예술저작권은 한류 콘텐츠 수출 호조로 2020년 상반기 이후 7개 반기 연속 흑자를 기록했다.

연구개발 및 SW 저작권은 2019년 하반기 15.1억달러에 이어 반기 기준으로 흑자폭 3위였다. 전년 동기(6.7억달러)와 비교해서는 5.1억달러 늘었다. 컴퓨터프로그램이 지난해 상반기 -7.2억달러에서 올해 상반기 -3.6억달러로 적자폭이 줄었고, 데이터베이스는 수출 호조로 지난해 상반기 13.1억달러에서 올해 상반기 15.1억달러로 흑자폭이 커졌다.

반면 산업재산권은 10.8억달러 적자를 보였다. 특허 및 실용신안권(-5.7억달러), 상표 및 프랜차이즈권(-5.2억달러) 모두 적자를 나타냈다. 특허 및 실용신안권은 정보기술(IT) 및 자동차 관련 특허 및 실용신안권 수입 확대로 지난해 동기(-1.1억달러) 대비 적자폭이 4.6억달러, 상표 및 프랜차이즈권은 의류잡화 관련 상표권 및 프랜차이즈권 수입 확대로 지난해 동기(-3.2억달러) 대비 적자폭이 2억달러 늘었다.

기관형태별로는 대기업이 28.1억달러 흑자, 중소·중견기업은 25.2억달러 적자를 나타냈다. 산업별로는 제조업은 10.7억달러 흑자, 서비스업은 8.2억달러 적자를 기록했다. 제조업에서는 자동차·트레일러(8.6억달러), 전기전자제품(7.1억달러) 등이 흑자를 나타냈고, 서비스업에서는 도매 및 소매업(-4.0억달러) 등이 적자를 기록했다.

거래상대방 국가별로는 중국(13.5억달러), 베트남(7.7억달러) 등에서 흑자를 보인 반면, 영국(-17.3억달러), 미국(-11.1억달러), 일본(-1.1억달러) 등에서는 적자를 나타냈다.

임도원 기자 van7691@hankyung.com

관련 뉴스

1

"K팝 안무 콘텐츠 3D로 팝니다"…댄스트럭트, 투자 유치

스타트업 액셀러레이터 스파크랩이 3차원(3D) K팝 안무 콘텐츠 제작·유통 솔루션 '아키드'를 운영하는 댄스트럭트에 투자했다고 밝혔다. 이번 투자에는 스파크랩 외에도 KOC파트너스 등이 함께 참여했다. 댄스트럭트는 무용 전공자인 윤혜린 대표가 2020년 설립한 댄스 콘텐츠 전문 엔터테인먼트 회사다. 아키드는 K팝 안무와 인기 댄스 챌린지와 같은 댄스 콘텐츠를 모션캡처 기술을 통해 3D 데이터로 전환 및 자산화한 후, 이를 3D 기반 게임 및 메타버스와 같은 디지털 플랫폼에 판매 및 유통하는 SaaS(서비스형 소프트웨어) 기반 솔루션이다. 아키드는 최신 K팝 및 인기 안무 콘텐츠를 3D 플랫폼들이 쉽게 활용할 수 있도록 3D 모델 파일 형식인 FBX로 공급, 유통 및 구매 과정을 손쉽게 해준다. 또한 안무 제작자들에게 아키드에서 발생하는 콘텐츠 수익 비용 일부를 지급해 기존에 인정받기 어려웠던 안무 저작권도 보장해준다는 계획이다.댄스트럭트 투자를 주도한 스파크랩 김유진 대표는 “최근 메타버스 하드웨어 기술이 상용화되면서 3D 플랫폼 분야에서 댄스 콘텐츠에 대한 수요가 가파르게 증가하고 있다”며 “댄스 콘텐츠 전문 MCN을 운영하며 쌓은 노하우와 전문성을 기반으로 3D 댄스 콘텐츠 제작 및 유통 산업을 주도해 나갈 수 것으로 기대한다"고 말했다. 윤 대표는 "안무 콘텐츠가 디지털 상에서 사용될 때마다 그에 대한 사용료가 안무가들에게 돌아가게 해 안무 저작물의 가치를 실현할 수 있는 시스템을 구축할 것"이라며 “이번 투자 유치를 통해 3D 에셋 제작 효율화 및 안무 저작물 보호를 위한 기술을 개발하고 고도화할 예정"이라고 밝혔다.고은이 기자 koko@hankyung.com
2

글로벌로 뻗어가는 'K팝' 명곡들에 투자 해볼까 [KIW 2023]

“국내 음악저작권 시장은 연간 1조5000억원 규모로 추산됩니다. 이 시장이 금융과 결합하면 투자의 선순환을 통해 2배, 3배로 더욱 커질 수 있습니다.”(정현경 뮤직카우 총괄 대표)음악저작권 투자 플랫폼 ‘뮤직카우’를 운영하는 정현경 뮤직카우 대표는 15일 서울 여의도동 한국거래소에서 열린 ‘코리아 인베스트먼트 위크(KIW) 2023’에서 국내 음악저작권 시장의 성장을 전망하며 이렇게 말했다.뮤직카우는 음악 저작권료를 수익증권 형태로 개인이 소장하고 거래할 수 있도록 구현한 음악 수익증권 플랫폼이다. 뮤직카우는 지난해 9월 금융당국으로부터 혁신금융 서비스로 지정된 후 사업 구조를 크게 개편했다. 기존 음악 저작권료 참여 청구권 형태로 발행되던 상품을 음악 수익증권으로 전환하며 제도권 편입을 본격화했다.정 대표는 음악 저작권 투자의 장점으로 “변동성이 적고 거시경제 영향에 둔감하다”는 점을 꼽았다. 유행에 따라 저작권료 수입이 크게 달라지는 특성상 저작권 투자를 ‘한 철 장사’로 오해하기 쉽지만 실제로는 그렇지 않다는 것이다.정 대표는 “음악 저작권료 수입은 초기 3년간은 하락세가 유지되지만 이후에는 변동성이 크지 않아 ‘롱테일형’ 투자로 볼 수 있다”며 “사람들의 음악 소비가 금리나 유가와 같은 거시경제에 영향을 적게 받는다는 점도 투자자분들이 주목할 부분”이라고 했다.‘K팝’ 시장이 계속 성장하고 있다는 점도 강조했다. K팝이 글로벌시장으로 진출하면서 저작권료를 받을 수 있는 기반도 훨씬 커졌다는 것이다.정 대표는 “K팝의 위상은 과거와는 비교하지 못할 정도로 달라졌다”며 “글로벌 시장에서 저작권 징수도 더욱 용이해질 것으로 보인다”고 했다.미술품을 기반으로 한 조각투자도 이날 KIW에서 많은 투자자들의 관심을 받았다. 열매컴퍼니는 미술품 시장에 공동구매 형식의 조각투자 사업을 영위하고 있는 업체다. 가치 평가가 어려운 미술품 시장에서 투자자들의 진입을 돕기 위해 약 70만 건의 미술품 거래 데이터를 바탕으로 미술품 가격 산정 솔루션을 만들고 지분 투자를 진행하고 있다.김재욱 열매컴퍼니 대표는 “글로벌 리서치업체들이 내놓는 자료도 2021년에 머물러 있어 저희가 직접 데이터를 수집해 국가별, 기관별, 지역별로 상세 전략을 수립하고 있다”고 설명했다.김 대표는 향후 토큰증권(ST) 거래가 활발해지면 미술품 관련 거래도 더욱 활성화될 것이라고 전망했다. 그는 “투자계약증권의 경우 실물 자산의 소유권을 담기가 대단히 어렵지만 블록체인을 활용한 경우 이러한 문제를 해소할 수 있을 것으로 본다”며 “ST 도입으로 미술품을 주식처럼 사고 파는 거래가 더욱 활성화 될 것”이라고 했다.배태웅 기자 btu104@hankyung.com
3

시스터즈, 70년 전 美 휩쓴 K팝 걸그룹 원조는

K팝 걸그룹의 원조는 ‘원더걸스’도, ‘블랙핑크’도 아니다. 1959년 아시아 처음으로 미국에 진출한 김숙자·애자·민자로 구성된 3인조 ‘김시스터즈’다.최근 개막한 뮤지컬 ‘시스터즈’(사진)는 일제강점기로 거슬러 올라가 K팝 걸그룹의 역사를 파헤치는 쇼 뮤지컬이다. 공연 제작사 신시컴퍼니와 연출가 박칼린 등이 제작에 참여한 창작 뮤지컬로, 이번이 초연이다.극 중 묘사되는 김시스터즈의 활약상을 보면 입이 떡 벌어질 정도다. 6·25전쟁 중이던 1953년 결성돼 1959년 미국에 진출한 김시스터즈는 실제 자매 혹은 친척 사이였다. 이들은 라스베이거스에 진출한 몇 년 뒤 주급 1만5000달러, 현재 가치로 약 1억7000만원을 받는 ‘스타’로 성장한다. 국내 1인당 국민소득이 2076달러이던 시절이었다. 이들은 현지 언론에 대서특필되고 유명 음악쇼에도 출연했다. 요즘 K팝 인기 걸그룹 못지않은 활약이다.작품은 김시스터즈를 비롯해 저고리시스터즈부터 이시스터즈, 코리안 키튼즈, 바니걸스, 희자매까지 역대 걸그룹의 역사를 차근차근 밟아 내려온다. 6개 걸그룹의 탄생과 성공 스토리 뒤로 실제 활동 당시의 사진이나 영상, 신문 등이 배경으로 흘러나오면서 일종의 다큐멘터리를 보는 듯한 느낌을 준다. ‘울릉도 트위스트’, ‘커피 한잔’ 등 당대의 히트곡 무대를 재현하는 모습이 마치 콘서트 같다.중장년층에는 향수를, 2030세대에는 신선함을 느끼게 하는 뮤지컬이다. 실제로 공연장은 다른 뮤지컬과 비교해 상대적으로 더 다양한 연령층의 관객으로 가득 찼다. 각 걸그룹의 탄생 비화와 실존 인물의 이름이 나올 때마다 객석에선 종종 ‘아~’ 하는 탄성이 나왔다. 윤복희가 직접 녹음한 내레이션도 흘러나온다.하지만 ‘레전드’ 여섯 그룹의 이야기를 제한된 시간에 다 담으려다 보니 서사적 깊이가 떨어질 수밖에 없다. 안 그래도 빡빡한데 ‘음악과 춤이 사회 저항의 동반자였다’는 메시지까지 넣다 보니 극의 흐름이 꼬이는 대목도 있다. 걸그룹 서사에 집중하는 게 나을 뻔했다.하지만 추억의 노래와 가수를 다시 만나고 싶은 중장년층 관객이나 부모님을 위한 ‘효도용’ 뮤지컬을 찾는다면 이만한 작품도 없다. 공연은 서울 연건동 홍익대 대학로 아트센터 대극장에서 11월 12일까지.신연수 기자 sys@hankyung.com