지소미아 종료결정·백색국가 배제 후 첫 장관급 회동…분위기 전환 모색할까 문화·관광 악영향 차단 주목…日문부과학상 "격동의 국제정세 중 회의 참석"
한일 외교·무역 갈등이 격화하는 가운데 한일 문화 장관이 29일 인천 송도컨벤시아에서 회동한다.
문화체육관광부에 따르면 박양우 문체부 장관과 일본 시바야마 마사히코(柴山昌彦) 문부과학상이 30일 열릴 '한중일 문화·관광장관 회의'에 앞서 양자 회의를 한다.
회의는 일본 정부의 한국 수출규제에 한국 정부가 한일군사정보보호협정(GSOMIA·지소미아) 종료 결정으로 강경하게 맞대응하고, 일본 정부가 28일 한국을 백색국가(화이트리스트·수출심사 우대국)에서 배제하는 조처를 시행한 직후 이뤄지는 양국 간 첫 장관급 회동인 만큼 분위기 전환을 모색하는 계기가 될지 주목된다.
29∼31일 사흘간 인천 송도컨벤시아에서 열리는 '한중일 문화·관광장관 회의'와 부대행사에는 박양우 장관, 뤄수강(락<各+새추>樹剛) 중국 문화여유부장, 일본 시바야마 마사히코 문부과학상(문화)과 이시이 게이치(石井啓一) 국토교통상(관광)이 참석할 예정이다.
시바야마 문부과학상은 회의 참석에 앞서 트위터에 "하네다(공항)에 가고 있습니다.
이제부터 한국에. 격동의 국제정세 중에 일중한 문화장관회의에 임합니다.
미디어에서도 크게 주목받고 있다고 합니다"는 글을 올렸다.
회의는 이날 오후 2시 한일 문화장관 양자회의를 시작으로 중일 문화장관 양자회의, 한중 문화·관광장관 양자회의로 이어진다.
오후 8시 인천문화예술회관에서는 3국 장관과 시민 등 1천200여명이 참석한 가운데 '한중일 예술제'가 열린다.
3국 장관이 한자리에 앉는 제11회 한중일 문화장관 회의와 제9회 한중일 관광장관 회의는 30일 오전과 오후에 나눠서 연다.
회의를 전후해 공동선언문 서명식과 동아시아문화도시 선포식, 우의를 다지는 '한중일 관광교류의 밤'도 진행한다.
31일은 부대행사인 관광미래세대포럼이 열린다.
원래 해마다 따로 진행해온 문화·관광장관 회의를 연계해 한자리에서 열기는 이번이 처음이다.
지난해까지 문화장관 회의에서는 문화 분야 교류·협력을 확대해 나가기 위한 방안을, 관광장관 회의에선 3국 관광산업의 동반 성장을 위한 구체적 방안을 각각 논의했다.
이번 회의는 한국 대법원의 징용 손해배상 판결에 대한 일본 정부의 경제 보복으로 인해 한일 외교 갈등이 고조되는 상황에서 성사돼 관심이 집중된다.
올해도 한중일 문화·관광장관 회의의 기본 취지와 틀은 유지될 것으로 보인다.
하지만 한일 외교·무역 갈등이 3국의 문화·관광 분야 협력에 걸림돌로 작용하는 만큼 이를 해소하거나 영향을 차단하기 위한 방안이 협의될 가능성이 있는 것으로 관측된다.
문체부는 이달 초 일본 국제예술제 아이치 트리엔날레에서 '평화의 소녀상'이 포함된 기획전을 중단시킨 일본 정부에 유감을 표명하면서도 "문화·체육 분야의 교류는 중요하고 지속해야 한다"는 입장을 밝힌 바 있다.
일본 정부도 수출 규제는 고수하면서도 최근 한국에서의 일본 제품 불매 운동과 일본 여행 보이콧 확대로 일본 민생 경제에까지 악영향이 미치자, 당면한 외교·무역 갈등과 상관없는 분야에서의 양국 간 교류·협력을 지속해야 한다며 태도 변화를 보이고 있다.
장관 회동에 앞서 28일에는 한·중·일 국장급 회의를 열어 회의 의제를 최종 조율했다.
하지만 교착 상태인 한일 관계에 돌파구를 마련해줄 것이란 기대를 모은 지난 21일 중국 베이징 한중일 외교장관 회담이 한일 갈등을 푸는 데 있어선 실익 없이 끝난 것을 고려할 때, 이번 한중일 문화·관광장관 회의도 큰 기대를 걸기는 쉽지 않은 것으로 보는 시각도 많다.
수원 화령전 운한각, 안성 칠장사 대웅전은 보물 지정 조선시대에 임금을 상징하는 나무패를 둔 지방 관아 건물인 '나주 금성관'이 보물로 승격된다. 문화재청은 전남 나주시 도심에 있는 객사(客舍)인 전남유형문화재 제2호 나주 금성관을 국가지정문화재 보물로 지정 예고했다고 29일 밝혔다. 객사는 궐(闕) 자를 새긴 궐패를 두고 초하루와 보름에 멀리서 임금을 위해 행하는 의례인 망궐례(望闕禮)를 하고, 지방을 방문하는 관원을 접대한 공간이다. 나주 금성관은 1470년대에 나주목사 이유인이 세웠다는 이야기가 전하나, 정확한 창건 연대는 파악되지 않았다. 전체적인 규모와 골격은 1671년 중건 당시 모습을 유지한 것으로 추정되며, 목조 가구와 공포(지붕 하중을 받치기 위해 만든 구조물)에서는 1775년과 1885년 중수했을 때 기법이 확인됐다. 기단인 월대(月臺)를 마련한 점, 외관과 내부 천장에서 나타나는 특징으로 인해 일반 객사와 달리 궁궐 정전을 연상시킨다는 평가를 받는다. 특히 금성관 중심 건물인 정청은 조선시대 객사 건물 중 가장 크고, 팔작지붕을 얹었다. 객사 정청에는 보통 맞배지붕을 사용한다. 전문가들은 금성관이 지역 대표 문화유산이자 격조 높은 건물이고, 일제강점기 이후 오랫동안 군청과 시청으로 이용됐으면서도 원형을 잘 유지한 점을 인정했다. 한편 문화재청은 '수원 화령전 운한각·복도각·이안청'과 '안성 칠장사 대웅전'을 각각 보물로 지정했다. 수원 화령전(華寧殿)은 수원 화성 축조를 주도한 정조(재위 1776∼1800) 어진(御眞·임금 초상화)을 모시기 위해 정조 승하 이듬해에 건립했으며, 사적 제115호로 지정됐다. 정면 5칸·측면 4칸인 운한각(雲漢閣)이 정전이고, 정면 5칸·측면 2칸인 이안청(移安廳)은 불가피한 상황이 발생하면 어진을 임시로 모시는 곳이다. 복도각(複道閣)은 두 건물을 잇는 시설이다. 운한각은 중앙부에 어진을 봉안하는 합자(閤子)가 있고, 좌우에 온돌을 설치한 협실을 뒀다. 끝에는 물품을 보관한 퇴칸을 배치했다. 기둥, 창호, 지붕마루, 기단 등에서 격식이 느껴진다는 평가를 받는다. 이 건물들은 승정원일기와 조선왕조실록에 준공 과정이 기록됐고, '화령전응행절목'(華寧殿應行節目)에 제사 절차와 건물 관리 규범, 건물에 보관한 기물 등이 묘사됐다. 건립 이후 별다른 피해를 보지 않아 원형이 잘 보존된 편이다. 안성 칠장사 대웅전은 조선 후기 사찰 불전의 건축 상황을 잘 보여주는 건축물이다. 정면 3칸·측면 3칸 규모 맞배집으로, 정조 14년(1790)에 중창하고 순조 28년(1828)에 이건했다. 문화재청 관계자는 "덩굴무늬를 새긴 초각(草刻), 소란반자와 연등천장, 휜 나무를 그대로 사용한 대들보와 기둥 등이 18∼19세기 불전 건축 특징"이라며 "전면 석축과 계단, 초석 등에서는 시대를 거스르는 수준 높은 석공 기법이 엿보인다"고 설명했다. /연합뉴스
월간 '인물과사상'이 다음 달인 9월호를 끝으로 무기한 휴간한다. 인물과사상은 1998년 4월 창간준비호를 시작으로 21년여간 발행해왔다. 휴간호인 9월호는 통권 257호다. 강준우 발행인은 9월호에 실은 휴간사에서 "지난 20여년 동안 격변의 한국 사회에 정의와 개혁을 위해 조금이나마 보탬이 되고자 노력했고, 독자분들에게 과분한 사랑을 받았다"며 "하지만 월간 인물과사상의 실용적 가치 등을 고려해보았을 때 이제는 한계에 부딪혔음을 인정하면서 무기한 휴간을 결정했다"고 밝혔다. 그는 그동안 유가 광고 없이 자력으로 발행했지만, 독자 수가 점점 줄어 경제적으로 감당하기 어려운 상황이 됐으며, 급변하는 미디어사회에서 월간지 지면에 제공하는 콘텐츠가 과연 독자들을 만족시킬 수 있을지 의문이 들었다고 설명했다. 강 발행인은 "종간이나 폐간이 아니라 휴간이라고 한 것은 언제든지 한국 사회에 월간 인물과사상이 필요하거나 여러 고려할 만한 상황이 찾아온다면 다시 발행하겠다는 의지"라고 덧붙였다. 인물과사상은 강준만 전북대 교수가 우리 사회 '성역과 금기에 도전한다'는 슬로건을 내걸고 1997년 1월 계간지 형식의 1인 저널리즘 매체로 시작했다. 이듬해 시의성을 살리고 독자 참여를 더해 월간지로 거듭났다. 월간 인물과사상은 각종 차별과 사회 현상을 거침없이 비판해 논쟁을 촉발했다. 특히 창간 초기부터 보수 언론매체를 강도 높게 비판했다. /연합뉴스
도박판을 배경으로 타짜들의 승부의 세계를 그린 '타짜'가 세 번째 영화로 돌아왔다. 허영만 화백의 만화를 원작으로 한 1편 '타짜'(2006)는 568만명, 2편 '타짜-신의 손'은 401만명을 동원하며 흥행에 성공했다. 다음 달 11일 추석 극장가에 개봉하는 '타짜: 원 아이드 잭'은 화투를 소재로 한 전편들과 달리 포커를 가져왔다. 1990년대였던 시대적 배경도 동시대로 옮겨왔다. 전설적인 타짜 짝귀의 아들인 일출(박정민 분)은 매일 밤 책 대신 트럼프 카드를 잡는 공무원 시험 준비생이다. 포커판에서 실력을 발휘하던 일출은 어느 날 우연히 미스터리한 여성 마돈나(최유화)를 만나 단숨에 그의 매력에 빠져든다. 그러다 마돈나 옆을 지키는 이상무(윤제문)와 포커 대결을 벌이지만, 그에게 속아 포커와 인생의 쓴맛을 배운다. 불어난 빚 때문에 벼랑 끝에 몰린 일출 앞에 아버지 짝귀를 안다는 정체불명의 타짜 애꾸(류승범)가 등장한다. 애꾸는 거액이 걸린 거대한 판을 설계하고 일출을 포함해 전국에서 타짜들을 불러모은다. 셔플의 제왕 까치(이광수), 연기력을 갖춘 영미(임지연), 기러기 아빠이자 숨은 고수인 권원장(권해효)과 함께 팀으로 뭉친 이들은 돈밖에 모르는 졸부 물영감(우현)을 상대로 수십억이 걸린 판에 뛰어든다. 이번 편 역시 전편들과 같은 구조로 진행된다. 도박에 재능을 가진 젊은 남자 청년이 속임수에 걸려 돈을 모두 잃는다. 그러다가 도박 스승을 만나게 돼 타짜로 거듭난다. 이 과정에서 주인공은 자신을 매료시키는 여성으로 인해 위기에 빠진다. 거액을 따기 위해 계획하던 작전이 실패로 돌아간 뒤 복수를 위해 최종 보스와 최후의 판을 벌인다. 이 같은 '타짜'의 반복되는 플롯은 시리즈의 정체성을 구성하는 동시에 관객들에게는 앞으로 이야기가 어떻게 진행될지에 대한 단서 혹은 기시감을 준다. 만화 원작이 있기 때문이기도 하다. 전편들과 다른 점은 포커판의 특성상 손기술을 통한 눈속임이 어려워 다섯명이 하나의 팀으로 움직여 상대를 속인다는 것이다. 서로 특기도 성격도 다른 타짜들이 모여 공동의 목표를 위해 힘을 합친다는 설정이 영화의 가장 큰 재미 요소다. '오션스 일레븐'이나 '도둑들' 같은 하이스트 영화가 떠오르는 지점이기도 하다. 시리즈의 주인공 중 가장 평범한 청년인 일출을 공무원 준비생으로 설정해 현시대의 문제를 담아내려 한 점도 보인다. 초반부 일출은 "공부는 머리가 아니라 돈으로 한다", "금수저들은 대학까지 마음대로 간다"는 대사를 통해 청년들의 정서를 담아낸다. 그러면서 그는 "금수저나 흙수저나 카드 일곱장 들고 치는 것은 마찬가지다"라며 포커판이 누구에게나 공평하다고 말한다. 그러나 그런 그는 곧 이상무에게 속아 그동안 번 돈을 모두 잃는다. 기존 시리즈의 장점에 포커라는 새로운 소재를 동원했지만, 관객이 짜릿함을 느낄만한 장면이나 큰 반전은 찾기 힘들다. 1편과 같은 명대사도 거의 없다. 캐릭터들도 전형성을 크게 벗어나지 못한 채 표류한다. 류승범이 연기한 애꾸만이 외모부터 범상치 않음을 뽐낸다. 인물 행동의 동기를 차곡차곡 쌓아 올리던 1편 등과 달리 이에 대한 설명도 불친절하다. 여성 캐릭터가 가장 아쉬운 부분이다. 동시대를 그리고 있지만, 여성 캐릭터들은 1990년대에 머물러 있다고 해도 과언이 아닐 정도로 구시대적이다. 여성은 자신의 성적 매력을 남성들에게 어필해 원하는 것을 얻고 남성들은 도박에서 이기는 대가로 여성을 얻는 등 여성이 도구적으로 활용될 뿐이다. 최근 언론시사회 후 열린 기자간담회에서 연출을 맡은 권오광 감독도 "원작 만화는 훨씬 더 마초적인 세계관을 그리고 있어서 여성 캐릭터가 구시대적이었다"며 "어떻게 하면 현실에서 통용될 수 있는 여성 캐릭터를 만들 수 있을지 고민했다. 동시에 현실의 도박판을 영화에 사실적으로 구현하고 싶었다. 영화 마무리한 지금까지도 그 고민이 이어지고 있다"고 말했다. 전편들과 마찬가지로 팜므파탈이 등장한다. 그러나 달라진 여성상을 반영하지도, 그렇다고 전편만큼 매력적이지도 않다. 마돈나를 연기한 최유화는 그 미스터리한 매력을 온전히 표현하기에 역부족이었다. 굳이 1편의 김혜수, 2편의 이하늬와 비교하지 않더라도 최유화가 연기한 마돈나에게서는 매력도, 카리스마도 발견하기 어렵다. 관객 입장에서는 술 한번 함께 마신 것이 전부인 마돈나에게 모은 돈을 모두 거는 일출을 이해하기 힘들 정도다. /연합뉴스
